《曹文軒小說館:沉默的小號》收錄了曹文軒從事創(chuàng)作三十年來的小說精品,如《守夜》《魚鷹》《細(xì)米》《葵花田》《一河大魚向東游》《六十六道彎》等堪稱經(jīng)典的作品,作者在牧歌式的文字、繪畫似的意境中,構(gòu)筑起一道亮麗、質(zhì)樸的風(fēng)景。書籍裝幀精美,插圖唯美空靈,與曹文軒純美的文字交相呼應(yīng),堪稱經(jīng)典之作,是讀者不可錯過、畢生珍藏的一份珍貴禮物。
適讀人群 :11-14歲
曹文軒創(chuàng)作三十年傾情回顧,值得珍藏一生的經(jīng)典美文。不老直抵心靈的文字,讓你心中每天開出一朵空靈、純美的文學(xué)之花!恫芪能幮≌f館:沉默的小號》堪稱曹文軒創(chuàng)作生涯里程碑式的紀(jì)念,收錄了他從事創(chuàng)作三十年來的經(jīng)典作品。唯美空靈的插圖與純美清澈的文字交相呼應(yīng),在牧歌式的氛圍、繪畫似的意境中,構(gòu)筑起一道亮麗、質(zhì)樸的風(fēng)景!恫芪能幮≌f館:沉默的小號》收錄《守夜》《魚鷹》《細(xì)米》《葵花田》《一河大魚向東游》《六十六道彎》等經(jīng)典作品。
水邊的文字屋(代序)
小時候在田野上或在河邊玩耍,常常會在一棵大樹下,用泥巴、樹枝和野草做一座小屋。有時,幾個孩子一起做,忙忙碌碌的,很像一個人家真的蓋房子,有泥瓦工、木工,還有聽使喚的小工。一邊蓋,一邊想象著這個屋子的用場。不是一個空屋,里面還會放上床、桌子等家什。誰誰誰睡在哪張床上,誰誰誰坐在桌子的哪一邊,不停地說著。有時好商量,有時還會發(fā)生爭執(zhí),最嚴(yán)重的是,可能有一個霸道的孩子因為自己的愿望沒有得到滿足,惱了,突然地一腳踩爛了馬上就要竣工了的屋子。每逢這樣的情況,其他孩子也許不理那個孩子了,還罵他幾句很難聽的,也許還會有一場激烈的打斗,直打得鼻青臉腫哇哇地哭。無論哪一方,都覺得事情很重大,仿佛那真是一座實實在在的屋子。無論是希望屋子好好地保留在樹下的,還是肆意要摧毀屋子的,完全把這件事看成了大事。當(dāng)然,很多時候是非常美好的情景。屋子蓋起來了,大家在嘴里發(fā)出噼里啪啦一陣響,表示這是在放爆竹。然后,就坐在或跪在小屋前,靜靜地看著它。終于要離去了,孩子們會走幾步就回頭看一眼,很依依不舍的樣子;氐郊,還會不時地惦記著它,有時就有一個孩子在過了一陣子時間后,又跑回來看看,仿佛一個人離開了他的家,到外面的世界去流浪了一些時候,現(xiàn)在又回來了,回到了他的屋子、他的家的面前。
我更喜歡獨自一人蓋屋子。
那時,我既是設(shè)計師,又是泥瓦工、木匠和聽使喚的小工。我對我發(fā)布命令:“搬磚去!”于是,我答應(yīng)了一聲:“哎!”就搬磚去——哪里有什么磚,只是虛擬的一個空空的動作。很逼真,還咧著嘴,仿佛是一大摞磚頭,死沉死沉的。很忙碌。一邊忙碌一邊不住地在嘴里說著:“這里是門!”“窗子要開得大大的!”“這個房間是爸爸媽媽的,這個呢——小的,不,大的,是我的!我要睡一個大大的房間!窗子外面是一條大河!”……那時的田野上,也許就我一個人。那時,也許四周是滾滾的金色的麥浪,也許四周是正在揚花的一望無際的稻子。我很投入,很專注,除了這屋子,就什么也感覺不到了。那時,也許太陽正高高地懸掛在我的頭上,也許都快落進(jìn)西方大水盡頭的蘆葦叢中了——它很大很大,比掛在天空中央的太陽大好幾遍。終于,那屋子落成了。那時,也許有一只野鴨的隊伍從天空飛過,也許,天空光溜溜的,什么也沒有,就是一派純粹的藍(lán)。我盤腿坐在我的屋子跟前,靜靜地看著它。那是我的作品,沒有任何人參與的作品。我欣賞著它,這種欣賞與米開朗基羅完成教堂頂上的一幅流芳百世的作品之后的欣賞,其實并無兩樣。可惜的是,那時我還根本不知道這個意大利人——這個受雇于別人而作畫的人,每完成一件作品,總會悄悄地在他的作品的一個不太會引起別人注意的地方,留下自己的名字。早知道這一點,我也會在我的屋子的墻上寫上我的名字的。屋子,作品,偉大的作品,我完成的。此后,一連許多天,我都會不住地惦記著的我的屋子,我的作品。我會常常去看它。說來也奇怪,那屋子是建在一條田埂上的,那田埂上會有去田間勞作的人不時地走過,但那屋子,卻總是好好的還在那里,看來,所有見到的人,都在小心翼翼地保護(hù)著它。直到一天夜里或是一個下午,一場傾盆大雨將它沖刷得了無痕跡。
再后來就有了一種玩具——積木。
那時,除了積木,好像也就沒有什么其他的玩具了。一段時期,我對積木非常著迷——更準(zhǔn)確地說,依然是對建屋子著迷。我用這些大大小小、不同形狀、不同顏色的積木,建了一座又一座屋子。與在田野上用泥巴、樹枝和野草蓋屋子不同的是,我可以不停地蓋,不停地推倒再蓋——蓋一座不一樣的屋子。我很驚訝,就是那么多的木塊,卻居然能蓋出那么多不一樣的屋子來。除了按圖紙上的樣式蓋,我還會別出心裁地利用這些木塊的靈活性,蓋出一座又一座圖紙上并沒有的屋子來?傆辛T手的時候,那時,必定有一座我心中理想的屋子矗立在床邊的桌子上。那座屋子,是誰也不能動的,只可以欣賞。它會一連好幾天矗立在那里,就像現(xiàn)在看到的一座經(jīng)典性的建筑。直到一只母雞或是一只貓?zhí)献雷託У袅怂?br />
屋子,是一個小小的孩子就會有的意象,因為那是人類祖先遺存下的意象。這就是為什么第一堂美術(shù)課往往總是老師先在黑板上畫上一個平行四邊形,然后再用幾條長長短短的、橫著的豎著的直線畫一座屋子的原因。
屋子就是家。
曹文軒,作家、學(xué)者。1954年生于江蘇鹽城,F(xiàn)為北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師,同時擔(dān)任中國作協(xié)全國委員會委員、北京作協(xié)副主席。代表性長篇小說有《草房子》《細(xì)米》《紅瓦黑瓦》《根鳥》《天瓢》《青銅葵花》《山羊不吃天堂草》《大王書》《我的兒子皮卡》《羽毛》等;主要文學(xué)作品集有《憂郁的田園》《紅葫蘆》《薔薇谷》《追隨永恒》《三角地》《曹文軒精選集》《曹文軒自選集》《曹文軒經(jīng)典作品》等;主要學(xué)術(shù)性著作有《中國八十年代文學(xué)現(xiàn)象研究》《二十世紀(jì)末中國文學(xué)現(xiàn)象研究》《第二世界——對文學(xué)藝術(shù)的哲學(xué)解釋》《小說門》等。2005年出版純美小說系列,2009年由人民文學(xué)出版社出版《曹文軒文集》(14卷)。多部(篇)作品被翻譯為英、德、法、日、韓等文字。曾獲國際安徒生獎提名獎、全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎、宋慶齡文學(xué)獎金獎、冰心文學(xué)獎大獎、國家圖書獎、中華人民共和國政府圖書獎、金雞獎最佳編劇獎、中國電影華表獎、德黑蘭國際電影節(jié)“金蝴蝶”獎等四十余種重要獎項。
守夜
魚鷹
沉默的小號
細(xì)米
葵花田
一河大魚向東游
最后一只豹子
六十六道彎
《曹文軒小說館:沉默的小號》:
奶奶是老得到時候了,還是勞累過度?一口氣沒喘上來,手往床邊一垂掛,丟下大鴨和小鴨兩個孫兒,死了。
村里的大人們都這么說:“鴨他奶奶走了! 其實,奶奶還沒走呢,她躺在兩張板凳擱起的一扇門板上。她穿著幾個老奶奶幫她換上的新衣、新襪、新鞋,把頭靜靜地枕在一只新做的、軟軟的枕頭上。
大鴨和小鴨已哭得不能再哭了,只是緊緊地挨在一起,呆呆地站著,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著奶奶。
他們的臉上,各自掛著兩道瑩瑩的淚水。
天已很晚了,忙累了的大人們,將要回家去,在一旁議論: “也沒有個親人為她守夜。” “有大鴨和小鴨! “別累著兩個孩子。再說,孩子膽小,還不一定敢呢! “可憐,她就只能自己一個人待著了……”村東頭的三奶奶說著,撩起衣角,拭了拭淚。
大鴨和小鴨,慢慢走向奶奶,然后一聲不吭地坐到了挨著奶奶的椅子上。他們是奶奶的孫子,當(dāng)然要給奶奶守夜。
屋里的人,都默默地望著他們。
“別怕,是自己的奶奶!贝謇镱^年紀(jì)最大的胡子爺爺,拍拍大鴨和小鴨的頭,叮嚀了幾句,眨了眨倒了睫毛的眼睛,拄著拐棍,跌跌撞撞地走了。其他人,也跟著他,慢慢走出屋子。
大鴨和小鴨并不明白,為什么人死了要有親人守夜。他們只知道自己應(yīng)當(dāng)和奶奶待在一起,絕不能讓奶奶孤單單地一個人躺在茅屋里。奶奶不能沒有他們兩個孫兒,他們也不能沒有奶奶。
奶奶真有福氣,有兩個孫兒守著她。
……