朱爾·勒納爾著有《日記》，法國文學(xué)中的一部二流名著，他還寫過三四部獨(dú)幕劇，說不上多好，但也不是太糟；既不能逗人一樂，也沒法兒打動人心，但若是演得好的話，倒也能叫人耐著性子看完，不至于覺得過于無聊。他還寫過幾部小說，最成功的是《胡蘿卜須》，講他自己童年的故事，描述了一個笨拙憨厚的小男孩兒，母親不近人情、嚴(yán)厲兇狠，讓他的生活無比悲慘。勒納爾文筆樸實(shí)，既沒有華麗的辭藻，也沒有刻意的強(qiáng)調(diào)，這樣的筆法倒讓那悲慘的故事顯得愈發(fā)哀婉凄楚。可憐的孩子苦楚連連，生活中無以解憂，連一絲黯淡的希望之光都沒有，讀起來真叫人心碎�？吹剿�想討那個母夜叉歡喜時那笨笨的樣子，你會苦笑，對他所受到的羞辱感同身受；看到他沒犯什么大錯卻被狠狠地懲罰，你會忿恨不已，就好像挨罰的是自己一樣。除了那些鐵石心腸的壞家伙以外，誰目睹這樣的惡毒殘酷、責(zé)罰折磨，都會怒火中燒、義憤填膺。這可不是一本叫人過目即忘的書。
　　朱爾·勒納爾其他的小說都無足輕重，它們或是作者的生活片段，或是他的詳細(xì)筆記匯編，其中記錄了與他有過密切聯(lián)系的人，很難算得上是小說。他極其缺乏創(chuàng)造力，讓人奇怪他為什么要做個作家。由于沒有創(chuàng)意，他沒法兒讓自己那些細(xì)致入微的觀察成形，更不要說彰顯某個事件的關(guān)鍵點(diǎn)了。他收集事實(shí)，可小說不能只由事實(shí)堆砌，事實(shí)本身是死的，它的作用是闡發(fā)思想，說明主題，而作家為達(dá)到自己的目的，對有些事實(shí)可以進(jìn)行調(diào)整，強(qiáng)調(diào)一些，放棄另一些，作家不僅可以這么做，并且必須這么做。確實(shí)，朱爾’勒納爾自己有一套理論，他宣稱自己寫作的目標(biāo)只是陳述，可以說就是給讀者提供資料，讓他們自己構(gòu)建小說，而任何其他做法都是文學(xué)造假。但是我對作家的理論總不太信任，那些理論從來都只不過是作家為自己的不足找來的理由。所以，若是哪個作家沒本事編出合情合理的故事，他就會告訴你，對于小說家來說，講故事的能力是眾多才能中最不重要的；而如果他毫無幽默感，他就會哀嘆正是幽默毀了小說。若想讓無情的事實(shí)煥發(fā)出生命的光輝，就需要賦予其情感，改變其性質(zhì)。因此當(dāng)朱爾·勒納爾回憶起自己不幸的童年時，自憐和對母親的恨如毒液一般滲透記憶，這樣，他才得以寫出自己唯一一部出彩的小說。