譯者序
　　作為譯者，能夠翻譯諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的作品，的確是一件值得高興和自豪的事情，而有幸與作家本人相識(shí)，并且保持多年聯(lián)系，更是一種令人珍惜和難以忘懷的經(jīng)歷。
　　最初讀到格拉斯的作品，那還是在上世紀(jì)七十年代末八十年代初在上海外國(guó)語(yǔ)學(xué)院讀書(shū)的時(shí)候，當(dāng)代德語(yǔ)文學(xué)選讀課本里有《鐵皮鼓》的章節(jié)，也從文學(xué)史和作家詞典里了解到格拉斯的生平和創(chuàng)作情況。一九七九年九月，格拉斯偕夫人訪華，曾經(jīng)在北京大學(xué)和上海外國(guó)語(yǔ)學(xué)院介紹了德國(guó)戰(zhàn)后文學(xué)并且朗讀了他的作品《比目魚(yú)》部分章節(jié)。當(dāng)時(shí)筆者正在上海外國(guó)語(yǔ)學(xué)院讀書(shū)，有幸第一次見(jiàn)到這位留著胡子的德國(guó)大作家，可惜的是，當(dāng)時(shí)筆者根本就聽(tīng)不明白這部原本就極難讀懂的作品，可以說(shuō)是作為一個(gè)“湊熱鬧”的聽(tīng)眾去為一個(gè)前來(lái)訪問(wèn)的外國(guó)作家捧場(chǎng)。格拉斯回國(guó)以后寫(xiě)了長(zhǎng)篇散文《頭腦中誕生的人或德國(guó)人死絕了》。二十年后，筆者有機(jī)會(huì)親耳聽(tīng)格拉斯和他的夫人回憶了這次訪華中的一些有趣的事。
　　一九八七年，筆者在北京的《世界文學(xué)》雜志當(dāng)?shù)抡Z(yǔ)文學(xué)編輯，當(dāng)時(shí)編輯部決定當(dāng)年重點(diǎn)介紹六位世界一流的作家，每一期雜志出一個(gè)作家專(zhuān)輯，他們是秘魯作家巴爾加斯？略薩，蘇聯(lián)作家安？沃茲涅先斯基，意大利作家意？卡爾維諾，保加利亞作家安·古利亞什基，美國(guó)作家弗·納博科夫和聯(lián)邦德國(guó)的君特？格拉斯。格拉斯作為戰(zhàn)后最著名的兩位德國(guó)作家之一（另一位是一九七二年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者海因里希？伯爾），當(dāng)時(shí)在中國(guó)雖然已經(jīng)名氣很大，尤其是由德國(guó)著名導(dǎo)演福爾克·施隆多爾夫根據(jù)小說(shuō)改編并且獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)故事片獎(jiǎng)的影片《鐵皮鼓》在我國(guó)部分單位內(nèi)部放映，引起知識(shí)界的較大反響，但是作為作家，格拉斯的作品除了一兩個(gè)短篇小說(shuō)和從五十萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《比目魚(yú)》中選譯刊登了幾千字之外，幾乎沒(méi)有任何作品被譯成中文。其原因是多種多樣的，最重要的恐怕有以下兩點(diǎn)：首先，格拉斯的作品素以艱深難懂著稱(chēng)，大量使用方言和俚語(yǔ)，歷史背景比較復(fù)雜，因此理解和翻譯的難度很大；其次，他的作品，尤其是早期的《鐵皮鼓》和《貓與鼠》，內(nèi)容較多涉及性。在很長(zhǎng)時(shí)間里，在德國(guó)和西方的一些國(guó)家，格拉斯曾經(jīng)因?yàn)闀?shū)中過(guò)多的性描寫(xiě)而被烙上“色情作家”的印記，一九五九年德國(guó)不來(lái)梅市政府恰恰就是因此而阻撓《鐵皮鼓》獲得已經(jīng)由一個(gè)獨(dú)立的評(píng)委會(huì)決定授予的不來(lái)梅文學(xué)獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)一些人還公開(kāi)焚燒了格拉斯的作品。《貓與鼠》出版之后被指責(zé)有“淫亂”和“色情”的描寫(xiě)，最后作家和批評(píng)者只好對(duì)簿公堂，法院作出裁決禁止批評(píng)者繼續(xù)發(fā)表有損格拉斯名譽(yù)的言論，一九六五年當(dāng)格拉斯獲得德國(guó)最高文學(xué)獎(jiǎng)——畢希納獎(jiǎng)時(shí)，也曾有人打出“將一萬(wàn)馬克獎(jiǎng)給藝術(shù)還是色情”的橫幅，在頒獎(jiǎng)的德國(guó)語(yǔ)言與文學(xué)科學(xué)院外面表示抗議。因此，格拉斯只有在我國(guó)改革開(kāi)放進(jìn)行了相當(dāng)一段時(shí)間之后才可能被翻譯成中文出版，也就不難理解了。