本書(shū)研究電影攝影大師如何熟練掌握鏡頭視覺(jué)語(yǔ)言的“字”、“詞”、“句”以及規(guī)則和語(yǔ)法,如何結(jié)構(gòu)全“篇”,以致如何創(chuàng)造出生動(dòng)感人、表情達(dá)意的影像化視聽(tīng)藝術(shù)作品,搭建出電影美妙的“盜夢(mèng)空間。
本書(shū)立足于電影影像藝術(shù)的本體特性,細(xì)致剖析了長(zhǎng)鏡頭(特別是數(shù)字長(zhǎng)鏡頭)、運(yùn)動(dòng)鏡頭、色彩色調(diào)、光線照明、構(gòu)圖角度、意象符號(hào)、空間造型等電影攝影造型語(yǔ)言。
第一章 數(shù)字長(zhǎng)鏡頭
《鳥(niǎo)人》:一鏡到底,不能停止的決定
《地心引力》:失重的世界,用長(zhǎng)鏡頭探尋新生
《雨果》:給電影與電影人的視覺(jué)情書(shū)
第二章 運(yùn)動(dòng)攝影
《貧民窟的百萬(wàn)富翁》:奔跑的命運(yùn)交響曲
《藝伎回憶錄》:流動(dòng)的視覺(jué)盛宴
《拯救大兵瑞恩》:手持?jǐn)z影與戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀
《魔戒1:魔戒現(xiàn)身》:推陳出新的影像神話
第三章 光與影
《血色將至》:黑與金的光影暗流
《泰坦尼克號(hào)》:不沉的愛(ài)情與記憶
《燃情歲月》:古典的恪守
《大河戀》:暖暖光線指引漫漫人生路
第四章 色彩之美
《阿凡達(dá)》:萬(wàn)物有靈且美,色彩斑斕共生
《飛行家》:游離兩極的冷暖浮沉
《美國(guó)麗人》:送你一支紅玫瑰
《辛德勒的名單》:黑白中,一抹假定性的紅
第五章 構(gòu)圖:鏡頭的力量
《毀滅之路》:內(nèi)斂簡(jiǎn)潔,意象涌動(dòng)
《刺殺肯尼迪》:“觀點(diǎn)”的電影,強(qiáng)化的鏡頭
《勇敢的心》:鏡頭的力量
第六章 “盜夢(mèng)”的空間
《盜夢(mèng)空間》:時(shí)空交錯(cuò),亦真亦幻
《少年派的奇幻漂流》:漂流著的視覺(jué)盛宴
《怒海爭(zhēng)鋒》:內(nèi)斂的影像航行,細(xì)膩的心靈之旅
《臥虎藏龍》:中國(guó)式空間詩(shī)學(xué)
第七章 意象符號(hào)
《潘神的迷宮》:交叉的命運(yùn)城堡,雙面的視覺(jué)隱喻
《英國(guó)病人》:火與水的邊界之愛(ài)
《與狼共舞》:影像作為意象符號(hào)
后記
早在1989年,拍攝職業(yè)生涯第四部劇情長(zhǎng)片《生于七月四日》時(shí),理查德森就開(kāi)始注重通過(guò)控制色彩以區(qū)分不同情境的情感:戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景總是略帶一些紅色調(diào),有關(guān)夢(mèng)的場(chǎng)景都是白色,而悲傷的情境總是伴隨著藍(lán)色……
歷經(jīng)23年的積淀,這位低調(diào)勤勉的攝影師對(duì)于色彩的把握更為純熟。2012年,理查德森與斯科塞斯攜手合作,憑借《雨果》第三次獲得奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。影片以陰郁的青與溫暖的黃續(xù)寫(xiě)孤獨(dú)詩(shī)篇,雨果與梅里愛(ài)掙扎其中,卻從未放棄對(duì)電影純粹的摯愛(ài),仿佛是時(shí)至今日依舊追求電影本真的斯科塞斯的映射——浮沉冷暖,矢志不渝。
在梅里愛(ài)不由分說(shuō)奪去自己最為珍視的筆記本之后,驚慌失措的小雨果默默地尾隨在老人的身后,面對(duì)著門(mén)外未知的世界略作遲疑,推門(mén)而出。
他畏懼門(mén)外的世界,尤其是浸染萬(wàn)物的青色,讓他尤為恐慌,那不是陳英雄《青木瓜之味》中木瓜泛著的猶如羞澀處女的溫婉之青,亦不是許秦豪《春逝》中竹林里略顯稚嫩的生機(jī)之青,而是馬丁·斯科塞斯獨(dú)具的冷峻之青,漠然之青,無(wú)處不在的森寒之青。它構(gòu)成了一個(gè)宏大的色彩空間——青之圍城,里面涌動(dòng)著深不見(jiàn)底的絕望。
而絕望,源自令人無(wú)力的未知。相較于平日里輕車(chē)熟路的鐘樓隧道,門(mén)外的青色世界對(duì)雨果而言意味著不見(jiàn)邊際的無(wú)限,仿佛是在門(mén)邊伺機(jī)而動(dòng)的饑餓猛獸,一旦跨出門(mén)去,就會(huì)將他吞噬殆盡。這里是心灰意冷之人絕佳的棲身之地,也是滿懷希望之人的困獸之籠,既是天堂,也是地獄,一切皆取決于身處其中的你。
梅里愛(ài)認(rèn)為此地是他的歸宿,所以他選擇進(jìn)來(lái);雨果認(rèn)為這里不過(guò)是人生中的一個(gè)月臺(tái),所以他渴望出去。
曾幾何時(shí),梅里愛(ài)癡迷于鐘情一生的“光影魔術(shù)”,深信這個(gè)光影美夢(mèng)永遠(yuǎn)不會(huì)有盡頭,然而現(xiàn)實(shí)殘忍地將他的理想肢解,將他的夢(mèng)想隨意丟棄在了歷史的月臺(tái):一戰(zhàn)爆發(fā)后,他不得不在青色籠罩的夜晚親手焚毀筑夢(mèng)的道具,在余生里的每一日呆坐在車(chē)站的玩具店中,盯著摩肩接踵的人流那一雙雙泛著青光的高跟鞋發(fā)呆。但是他仍然將記錄過(guò)夢(mèng)想的稿紙封存在了鐵盒內(nèi),等待將它重啟的人。幸運(yùn)的是,他最終等到了雨果,如愿以償。
陰郁之青,是影片的主色,亦是導(dǎo)演斯科塞斯心中世界的底色,他也曾在這樣一個(gè)冷漠的世界中浮沉。但是,在諸多色彩之中,屬綠色系最為穩(wěn)定,青色稍遜之,這是一種不穩(wěn)定的色彩。也正是在這樣的世界中,孕育出了些許微弱的黃色,金黃色的希望殘?jiān)?/span>
工作之余,小雨果偶爾會(huì)情不自禁地望向表盤(pán)外的世界,那里總是鍍著陰郁的青色,但在某些時(shí)候,他總能發(fā)現(xiàn)幾抹金黃:青春已逝的中年女人細(xì)心呵護(hù)著與體型臃腫的中年男人那含苞的情感,陽(yáng)光開(kāi)朗的伊莎貝爾和女伴們翩翩起舞,溫柔樂(lè)觀的賣(mài)花姑娘澆灌著與古板羞澀的巡檢員的朦朧愛(ài)意……在這溫暖的一角,唯一的主角是女性。
在很多電影作品中,女性的出場(chǎng)總是伴隨著暖色,或溫和,或熾烈,但總是能夠滲入我們的內(nèi)心深處,為原本冷清無(wú)味的生活平添幾分活力!队旯分,年輕女孩伊莎貝爾也是希望的象征。她走進(jìn)了雨果的生活,帶他進(jìn)入了一個(gè)全新的世界——知識(shí)的海洋。一起看電影,一起探索梅里愛(ài)的身份之謎,一起開(kāi)啟機(jī)器人筆尖下的秘密……被影院老板驅(qū)逐的那個(gè)傍晚,他們并肩在街上走著,沐浴著鍍著金黃的夕陽(yáng),雖青澀朦朧,卻是銘刻心底的永恒之美。
這股始于愛(ài)的暖意,足以融化世間所有的寒冷,影片中的青色也不例外。
作為車(chē)站的至高權(quán)威,巡檢員這一人物正是沉郁之青的人格化產(chǎn)物:終日身穿青色的、一絲不亂的制服,冷酷無(wú)情、行為刻板,沒(méi)有機(jī)械的幫助便無(wú)法順利行走。然而他最終也被感化,因?yàn)槿诵缘纳埔忾l門(mén)總會(huì)不自覺(jué)地開(kāi)啟,何況他在那個(gè)瞬間依稀感受到了一直渴望的愛(ài)的氣息。
冷漠最終被溫暖所包容,無(wú)論何等荒蕪的土地,也無(wú)法遏止希望之花茁壯成長(zhǎng),因?yàn)樗耐寥馈獔?jiān)韌是時(shí)間都無(wú)法焚毀的灰燼。
在擔(dān)任導(dǎo)演之余,馬丁·斯科塞斯一直致力于拯救即將消亡的老電影膠片,幾經(jīng)奔走,成立了非盈利性組織“世界電影基金會(huì)”(World Cinema Foundation),無(wú)償幫助修復(fù)老電影,為保存珍貴的電影史料做出了卓越的貢獻(xiàn)。從影多年,斯科塞斯幾度沉浮,然而他對(duì)于電影的熱愛(ài)與虔誠(chéng)從未有過(guò)改變,雖然身處功利之上的青色好萊塢群體之中,但是斯科塞斯從不愿改變自己的初衷,能將孕育著新老電影生命的希望花種遍撒世間,對(duì)他而言,夫復(fù)何求。
希望源于絕望,新城矗于殘?jiān)?/span>
……