《微電影創(chuàng)作教程》以微電影創(chuàng)作為主要內(nèi)容。通過對常識、準備、創(chuàng)作、案例、營銷五大模塊的講解，系統(tǒng)介紹創(chuàng)作一部微電影的全過程。具有實踐性強、重點解決創(chuàng)作中遇到的典型問題等特點，使大家能夠迅速了解和掌握微電影創(chuàng)作的理論知識與實踐技巧。
孫茜蕓，教授、碩士生導師。山東省電影審查委員會評審委員、駐章丘高校新聞協(xié)會會長。現(xiàn)任山東傳媒職業(yè)學院院長。主持山東省教學改革項目，獲省級教學成果二等獎。榮獲全國廣播電視“百優(yōu)理論人才”稱號。編輯出版多部新聞作品集。在《中國廣播電視學刊》《中國廣播》等刊物上發(fā)表學術(shù)論文20多篇。
康玉東，副教授。山東省藝術(shù)職業(yè)教育專業(yè)建設(shè)指導委員會專家委員，山東省普通話水平測試員，現(xiàn)任山東傳媒職業(yè)學院影視藝術(shù)系主任。主編《微電影創(chuàng)作教程》《藝術(shù)素養(yǎng)》等教材。主創(chuàng)和策劃的新聞、廣告、播音主持等各類作品和業(yè)務(wù)論文連續(xù)多年榮獲國家、省級廣播電視大獎。指導師生創(chuàng)作的數(shù)十部微電影獲得國家、省級大獎。
常識模塊
第一章 微電影的由來與影響
第一節(jié) 微電影的誕生與發(fā)展
第二節(jié) 微電影的價值與影響
第二章 微電影的創(chuàng)作類型
第一節(jié) 微電影創(chuàng)作的基本類型
第二節(jié) 微電影的藝術(shù)特征與魅力
準備模塊
第三章 微電影的創(chuàng)作條件
第一節(jié) 人力的準備
第二節(jié) 資金的籌備
第三節(jié) 器材的選擇
創(chuàng)作模塊
第四章 微電影的創(chuàng)作流程
第一節(jié) 確定選題
第二節(jié) 造型形象設(shè)計
第三節(jié) 拍攝
第四節(jié) 剪輯
第五節(jié) 包裝
第五章 微電影創(chuàng)作常見問題及技巧
第一節(jié) 常見劇本問題及技巧
第二節(jié) 常見導演問題及技巧
第三節(jié) 微電影拍攝常見問題
第四節(jié) 微電影常見剪輯包裝問題及技巧
第六章 微電影中聲音的作用及應(yīng)用
第一節(jié) 微電影中聲音構(gòu)成三要素
第二節(jié) 微電影中聲音的錄制
第三節(jié) 微電影中聲音錄制常見問題
案例模塊
第七章 微電影大賽（節(jié)）介紹及優(yōu)秀作品點評
第一節(jié) 微電影大賽（節(jié)）介紹
第二節(jié) 微電影案例賞析
營銷模塊
第八章 微電影的營銷、宣傳和推廣
參考書目
《微電影創(chuàng)作教程》：
每一部微電影在創(chuàng)作中都應(yīng)該有它自己的一套規(guī)則和特性，從微電影的內(nèi)容和風格上來說，基本類型主要有劇情類微電影和紀實類微電影。
劇情類微電影
劇情片是綜合了文學、戲劇、音樂、美術(shù)等藝術(shù)因素，以塑造人物為主，具有故事情節(jié)（反映生活），并由演員扮演人物的影片。由演員演出是劇情片區(qū)別于其他片種的基本特征。在這類微電影當中，故事片是最常用的一種形式。故事片通常從歷史、神話、科學幻想，或者敘事詩、戲劇、小說中提取素材，以反映現(xiàn)實生活為主要目的，對現(xiàn)實生活中真實存在但往往不被大多數(shù)人所注意的事件進行改編創(chuàng)作，故事發(fā)人深省、耐人尋味，因此比較受受眾喜愛。例如，譚永華導演的微電影《父親》《摩天輪下的愛》《把快樂帶回家》《空巢老人》，蘇羽晨（繆常輝）導演的《發(fā)現(xiàn)你的美》，馬多導演的《媽媽的一封信》等作品，都是以感人的故事取勝。
紀實類微電影
紀實類微電影拍攝的是真實的人和事，可以有科學的分析和推理，但不能有虛構(gòu)的角色和故事，也就是我們常說的紀錄短片。紀錄片的基本特征就是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，不能虛構(gòu)情節(jié)、不能用演員扮演、不能任意改換地點環(huán)境、不能變更歷史事件的進程。紀實類短片是世界上最早的電影，1895年12月28日，法國紀實短片《工廠大門》《火車進站》《水澆園丁》等12部影片的公映標志著電影的誕生。紀實類短片是生命力最強的短片類型之一，自各大電影節(jié)開始設(shè)立短片單元，紀實短片就一直是其中固定不變的獎項。微電影時代，受眾隨手拍攝各類新聞現(xiàn)場的影像或?qū)δ承┳约焊信d趣的真人真事進行采訪記錄是紀實類微電影制作的最常見的手段。此類微電影的代表作品有很多，如《耶穌保佑你》《1999》《打鐵人》等。
劇情類微電影包含喜劇片、恐怖片、愛情片、動作片、科幻片等，它們在題材、內(nèi)容和風格上各有自己鮮明的特點。
喜劇片
喜劇類微電影主要是指能夠引發(fā)人們歡樂情緒的微電影，這類作品常用各種搞笑的手法，諷刺和批判社會生活中的丑惡，或者用幽默的手段展現(xiàn)現(xiàn)實生活的美好。這類影片能使觀眾在輕松愉快的笑聲中接受啟示和教育。影片多以巧妙的結(jié)構(gòu)、夸張的手法、輕松風趣的情節(jié)和幽默詼諧的語言進行故事呈現(xiàn)，并著重刻畫喜劇性人物的獨特性格。常見的喜劇片類型有歌頌性喜劇和諷刺性喜劇。網(wǎng)絡(luò)時代流行的喜劇類微電影多以惡搞無厘頭為主要搞笑手段，例如胡戈制作的網(wǎng)絡(luò)惡搞視頻<-個饅頭引發(fā)的血案》，以惡搞無厘頭為創(chuàng)作風格，基于新的主題對某部電影成片的故事情節(jié)進行夸張演繹，開啟了網(wǎng)絡(luò)時代以惡搞為內(nèi)容的喜劇微電影之先河。2010年筷子兄弟的《老男孩》以及2011年的《贏家》、2012年的《父親》都是喜劇微電影的代表作品。
愛情片
愛情片的主題聚焦于愛情故事的情節(jié)和發(fā)展�？梢杂星槿私K成眷屬，也可以勞燕分飛各西東，無論愛情的結(jié)局圓滿與否，都要求創(chuàng)作者靠愛情主線撥動觀眾的心弦，牽動觀眾的思緒。青春愛情是當下最流行的愛情類微電影，這類微電影的表現(xiàn)手法多以敘事為主，情節(jié)中的場景和主要演員的選擇都以青春靚麗為主要風格，十分容易吸引觀眾的眼球；在場景布置上也很花心思，力求營造出溫馨浪漫的環(huán)境來襯托愛情這一主題。陳奕先導演的《諾亞方舟》《你好嗎？我很好》《這一刻，愛吧》，譚永華導演的《假如愛情》，牛健導演的《愛情的時態(tài)》《輕晃的流年》等都是愛情類微電影的代表作。
動作片
動作片是以強烈緊張的驚險動作和視聽張力為核心的微電影類型。影片通常有巨大的沖擊力，由一系列外在驚險動作和事件組成，內(nèi)容常常涉及追逐（徒步或交通工具）、營救、戰(zhàn)斗、毀滅性災(zāi)難（洪水、爆炸、大火和自然災(zāi)害等）、搏斗、逃亡等，鏡頭常常有持續(xù)的運動，剪輯上運用緊張的節(jié)奏速度。這一類微電影多以模仿或向經(jīng)典動作片致敬為主要內(nèi)容，也常常和產(chǎn)品的營銷相結(jié)合。代表作品有《空洞》《一觸即發(fā)>《十惡不赦》等。
從微電影的性質(zhì)和功用方面來說，微電影還有廣告片、宣傳片等類型。
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