《不必交談的時刻》一本特別的隨筆集，它并不時髦，但它龐雜、耐讀，是樊小純觀察記錄生活的隨感和在大量閱讀基礎上的思考。它其實主題明確：一個人如何逐漸完成自己。
熱愛，冷淡，堅韌，自覺，全然投入，置身事外。對于生活秩序與內(nèi)心秩序的重建，樊小純沉著冷靜且一意孤行。她的文字總是先人一步地準確。
“索引”或許是進入這本書的最好方式。直觀、即興。這種閱讀的驅力將使人回歸沉寂，并于沉寂之中獲得力量。
對于生活秩序與內(nèi)心秩序的重建，樊小純沉著且一意孤行。她的文字總是先人一步地準確。 樊小純的書寫有一種神奇的力量，像七級浮屠，每一層都能讓不同的人頓悟。
日常：生活現(xiàn)場
......你還記得生活的樣子嗎？我不太記得所有，但我知道我記得的，是其余所有在那一刻的聚集。
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言詞：不必交談的時刻
......好的關系，就是兩個人在一起的狀態(tài)，給生命賦予一種原本不可見的形式。
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自�。毫硪环N生長
......我一直希望有一天，我連自己的脆弱都坦誠相待，接受放棄，接受失去，與其說是破壞的力量，不如說是另一種生長。
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生死：原始問題
......死亡是一種絕對的靈感。而這靈感是世代永恒存在的，是不滅的。在等待它降臨的過程里，人完成了一生。
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當下：現(xiàn)實的灰度
......時無英雄，豎子成名。不怪時代，不怪豎子。怪你以為的時代標尺，還有你的視線范圍。
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思想：圓形的人
.....對事物的感知力上，人分為兩種：敏感的人，和不敏感的人。這兩種人看到的并不是同一個世界。
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閱讀：備份的世界
......如果不常閱讀，也不是一個手藝人，那么荒蕪就會上臉，因為這些人對處于今天和昨天之間的自己沒有概念。
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藝術：時間的偽證
......作品的本質(zhì)是時間的持存。好的作品，就是能鎖閉更多的時間。一件作品，起心動念之時，已經(jīng)定位了它與時間的關系。
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觀影：飽滿的橫截面
......時間是河流，電影是河流，我們的追問也是。我喜歡每一個小時后，起字幕的瞬間。故事就這樣結束了，就像我們每一天尷尬又合理的某個突然。
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記錄：城市短鏡
......我們的感官都被過于短暫的相干碾壓了。我們接收并釋放了部分愿意被透露的生活。在新的形式里，每個人與其余所有人都互為樣品。我們是文明的樣品。
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影像：眼底的河流
......生活的荒誕感在鏡頭里撲面而來，更劇烈地。我想起了第一個詞語，最后一個：眼底的河流。
試讀章節(jié)1
一定有很多東西lost in translation. 如果你對交流有所要求。
人的交流里，最終的不可到達性， 在那里放大了。
然而意識到這一點——永不可到達，就也意識到那個界限。然后你在界限里找那個微小的部分。 用碎片解釋整體，也用整體辨認碎片。
用一個隱喻解釋另一個隱喻，好過說藍色就是blue。解釋是一個事件，它不是定理。
你給自己的表達留出可能性，精確傳遞那個模糊的部分。 接受者，繼而在模糊里找到那份有限卻可貴的認出的自由。
有一天下午，一個朋友念了一頁書。 那一整頁是關于什么是藍色。 書中從初夏的天空描述到深夜的大海，某種葉片的筋脈或是記憶中某一個傍晚樓房里的氣息。數(shù)不清的模糊的指向，都名叫藍色。
自此之后我再也無法精確描述藍色。但我或許有可能認出它，像認出一個秘密。
試讀章節(jié)2
極權的惡，并不是它造成了人性的惡。而是讓人在絕境里放大了人性的惡。 如今是不同的絕境，多樣的絕境。極權、資本、生態(tài)、生存。多樣了，所
以惡也分散了。分散以后，痛也失去了矛頭。
人漸漸收起了表情。我們無法用一句話譴責生活。荒誕沒有減少，換了一個波段而已，不那么刺耳。
人的惡，暫未面臨集體的爆發(fā)，卻一直在泄漏
試讀章節(jié)3
因為反對獨裁而意淫獨裁，因為反對審查而支持膚淺。 這就是誤解與偏離。
連敵人都找不準的反對，就是另一種支持。
文明就是這么衰落的。
大家愛熱鬧，終究是荷爾蒙過剩。我們活在荒誕里卻感到非常正直。
試讀章節(jié)4
想起去年大都會有一個展覽，標題沒記錯的話應該是Madame Cezanne。
二十多幅作品，一個神秘的面無表情的女人。兩人的關系開始于地下狀態(tài)——塞尚家里不同意，于是他們很久后才公開。公開前她為他長久地坐著。畫她，還是畫蘋果，大概是心情問題。還記得，在每幅作品里，這個女人的長相幾乎都不同�？梢圆孪氲氖�，她是個長臉，長得不算好看；她可能有些沉默克板；她從來都不親近。她不近不遠地坐著，她是他的靜物。
如果塞尚著迷于那種觀看的關系，把視像分解于視覺方式的關系——那么她長什么樣的確不重要。沒有表情的臉才更接近誠實。但誠實又是什么呢？她的眼睛里是疏離的。疏離，很好。她拒絕了，就普世了，敞開了。敞開后，她裙子的紅色在色譜中找到一個新的位置。紅色不令人厭惡了。溫度回到浮動的不可計量的狀態(tài)里了。這是同一個靈魂的無數(shù)變種——在我走過這二十幾幅畫作之后，這個女人反而駐留下來，不帶一個具體的形象。
剛才看書看到的永恒化的概念——在瞬間的撤離與重返，以及這返回中時空之顫動，或許是我還記得她的原因。她在拒絕時成了一個熟悉的人。
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