故事力學——掌握故事創(chuàng)作的內(nèi)在動力
定 價:35 元
叢書名:創(chuàng)意寫作書系
- 作者:拉里·布魯克斯
- 出版時間:2016/4/1
- ISBN:9787300223308
- 出 版 社:中國人民大學出版社
- 中圖法分類:I054
- 頁碼:284
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:128開
在物理學世界中,重力、牽引力以及其他物理元素掌管你的能力,并可用來提升你的動作。在寫作世界中,故事力學也可加以類似利用,讓你的小說或者劇本實現(xiàn)最佳效果。
在本書中,暢銷書作家布魯克斯介紹了六種核心文學力量,如果能正確地加以運用,將把你的故事推向成功,乃至出版。本書主要內(nèi)容包括:1.理解并運用六種故事力量,這些力量在你的小說中一直在產(chǎn)生潛移默化的作用。2.把你的故事創(chuàng)意轉(zhuǎn)化成充滿戲劇張力的概念。3.在人物、沖突、子情節(jié)、背景語言等方面,最優(yōu)化你的選擇,形成最大產(chǎn)出。這些文學力量將幫你提升你的故事品質(zhì),避免進入退稿堆。
拉里?布魯克斯(Larry Brooks),著有多部寫作指導書,包括《故事工程——掌握成功寫作的六大核心技能》與《故事力學——掌握故事創(chuàng)作的內(nèi)在動力》等。他是Storyfix.com的創(chuàng)辦者,這是一家頗受歡迎的小說寫作指導網(wǎng)站,同時也在美國等多個國家的寫作會議中演講和授課,指導作家完成他們的作品。先后著有六部心理懸疑暢銷小說,包括《黑暗的束縛》、《壓力點》、《蛇的舞蹈》等。
第一部分 愿故事的力量與你同在
1尋找故事
2轉(zhuǎn)向故事力學
3故事開發(fā)的三個階段
4故事力學的定義
5寫作語境
6尋找故事的方法和途徑
第二部分 故事力學最優(yōu)化
7想法與立意
8立意的反面
9作為敘述基準的故事力學
10戲中戲
11潛臺詞的誘惑低語
12重要而靜默的故事殺手
13結構與故事力學
14如何挑戰(zhàn)你的主人公
15更深入的替代性體驗
第三部分 過程的力量
16寫作過程的最高目標
17任務驅(qū)動的故事創(chuàng)作的變革力量
18任務關鍵型的場景寫作
19用九個壞句子描述你的故事
20節(jié)拍表
21更強大的故事
第四部分 現(xiàn)實寫作世界中的故事力學
22成功故事創(chuàng)作的六大核心技能之入門篇回顧
23《相助》中的故事力學
24《饑餓游戲》中的故事力學
第7章 想法與立意
每當春天來臨,職業(yè)棒球運動員都會來到亞利桑那州和佛羅里達州集合,進行春訓。每一天,他們都在苦練基本技巧:健身、擊球、比賽情景。在集訓的每一天中,他們都在進步。
本章就如同這種感覺。此前我們已經(jīng)討論過這個話題,但現(xiàn)在我們要把這個話題進一步深入,達到一種職業(yè)水平的理解程度。這是一個潛在的、不能通融的條件。
最近,我和一位很出色的作家朋友一起共進午餐。朋友把她可愛的姐姐帶過來,我把我可愛的妻子也帶了過去,一切都太美妙了。大家一起享用著煎蛋卷和不含麩質(zhì)的面包片,我們的心情非常愉快,同情一絲不茍地去創(chuàng)作嚴肅故事的那種經(jīng)歷。
正如大多數(shù)作家一樣,我對“如果……將會怎樣?”的雷達總是打開的,當我們的談話內(nèi)容轉(zhuǎn)向本地最火的一家酒吧的女士衛(wèi)生間時,我突然被電了一下。所有的女人看起來都像《單身漢》(The Bachelor)片頭中的,所有的男人看起來都留著短發(fā),英俊瀟灑,身著高爾夫襯衫,現(xiàn)實中的電視家庭主婦不知何故總是追逐他們。這雖是他們的故事,但卻引起了我的共鳴,這是一個潛在的想法。
乍一看,有了這個想法,故事似乎勝券在握。我一度想回到家中把這個想法寫出來,因為我相信,如果我處理得當,在恰當?shù)牡胤,用恰當(shù)墓P觸,運用恰當?shù)膽騽×α,我可以將任何一個想法變成成功的故事。
請聽好:你不可能將任何一個想法都變成一個成功的故事,正如你不可能將任何一個孩子都培養(yǎng)成職業(yè)運動員,不可能讓任何一首曲子都登上音樂排行榜榜首,或者任何一個誠實的喬伊變成美利堅合眾國的總統(tǒng)一樣。如果一個想法不具備成功的基因,它就需要變異,成為一個具有成功基因的想法。
好消息是想法中的基因是由我們培養(yǎng)的,方法就是把想法變成一個具有巨大內(nèi)在潛力的立意。
午餐時,這些女士們談論了一個女人。在過去十年間,這個女人一直在當?shù)匾患抑銟凡浚雠啃l(wèi)生間里面的服務員。所有在衛(wèi)生間里洗著芊芊玉手、或在那里補過妝的女人們都喜歡她。我的腦海中立即閃現(xiàn)一幅場景:維奧拉?戴維斯(Viola Davis)戴著奧利弗的藥盒帽,微笑著分發(fā)手紙,明智地建議,給點美元小費。
噢,她一定在衛(wèi)生間里耳聞目睹了很多故事。甚至還有人建議,應該寫一本書。
一本關于奇聞異事和經(jīng)驗教訓的書。一本片段式的書,沒有統(tǒng)一的情節(jié)貫穿,整本書需要全憑我自己空想出來。(你看,被這個類型故事能成為一部小說的信念所誘惑,這是多么容易的一件事)。
我沒有氣餒,繼續(xù)往這個方向前進。
我想到一個“如果……將會怎樣”的問題:如果這個女人在衛(wèi)生間聽到一些不該聽到的事情,將會怎樣?如果她無意中聽到酒吧里的某個人竊竊私語,那個人本不該在那里,做了不該做的事情,將會怎樣?如果那天晚上稍晚些時候,酒吧里發(fā)生了一些糟糕的事情,點燃了導火索,導致任何知情者都要被滅口,將會怎樣?
突然之間,維奧拉?戴維斯(我發(fā)現(xiàn)自己總是喜歡用明星演員來飾演小說里的角色,甚至在靈感突發(fā)的那一刻就開始了)變成逃命的女主人公,同時在幫助笨手笨腳的偵探尋找壞人,直到他們在垃圾箱里發(fā)現(xiàn)了她。
我把這個想法說了出來,耳邊立刻聽到響亮的聲音,大多數(shù)作家滔滔不絕地講完一個即興的想法時,都會聽到這種聲音,特別是當講訴的對象不是作家時(盡管當時三個人中,有一個是一流的作家):哦,天哪,你應該把它寫出來!真的!太棒了!
提醒你一下,當時我們是在用午餐,沒有喝酒,都很清醒。
注意,盡管最初的想法使得她們精神為之一振,最終卻是升華的立意使得她們從椅子上跳了起來。
我們進行了一會兒頭腦風暴——頭腦風暴這個練習總是很有意思——從第一幕到第一情節(jié)點的方案,這時,飯菜端上來了,我們的注意力轉(zhuǎn)移到別處:為什么有些作家喝酒,而有些作家卻瘋了(悲傷的是,有時這些似乎是唯一的兩個選擇)。
但是,請注意此處發(fā)生的事情:最初的想法很快讓位于一個概念上的故事想法。我不能保證,女士們會像迷戀最初的想法那樣迷戀后者,而前者根本還不是一個故事,只是一個想法,僅僅是通往一條道路的一扇門,引領到其他更遠的地方。
在我們將這個想法作為故事計劃認真考慮之前,我們必須將它轉(zhuǎn)變成一個立意。親愛的讀者朋友,每當有一個想法跳入你的腦海時,在你根據(jù)這個想法動筆之前,你要做的恰恰就是這個。認識到這個充滿悖論的時刻,就是你寫作之旅的關鍵。
最常見的錯誤就是:手稿是基于想法寫成,而不是基于立意。
回家的路上,妻子問我:“那么,你要寫這個故事嗎?”
我毫不猶豫地回答“不”,非常堅定,不會后悔。原因就在于故事力學,對我來說,這個想法里沒有故事力學。
想法就是想法,別無其他。
想法是香味,但不是美食;是承諾,但不是兌現(xiàn);是種子,但不是花園。
當想法將我們指向更實質(zhì)的東