畫派敘論
　　中國古代的人物肖像畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。早在商代就已經(jīng)有了畫人像于木榜之上以求賢能的傳說。如果說這一傳說帶有很強(qiáng)的傳奇色彩，那么，漢代劉向《說苑》中所記敬君“畫妻失妻”的故事就具有相當(dāng)?shù)恼鎸嵭粤�。這些早期的傳說記載完全可以證明中國古代的人物肖像畫具有數(shù)千年歷史的積淀，可以說是中國古代繪畫中較早發(fā)展起來的一個重要藝術(shù)門類。在其后的漢、晉、隋、唐乃至宋、元、明歷朝歷代，人物肖像畫始終未曾消亡，并且出現(xiàn)了大量擅長肖像畫的藝術(shù)家及他們的傳神佳作。但是有一點(diǎn)是不可否認(rèn)的，那就是人物肖像畫在其他各畫科不斷發(fā)展壯大的形勢下呈現(xiàn)出式微景象，擅長此藝的畫家大多是民間畫工，因而不太為人們所重視。這種情形一直持續(xù)到明末清初。明代晚期畫壇多姿多彩、畫派疊出，而以曾鯨為創(chuàng)始人的一個專門繪制肖像的畫派——“波臣派”的出現(xiàn)，更為晚明畫壇增色不少。曾鯨專門以畫肖像而名重江南，深受當(dāng)時的文人士大夫喜愛。他主要活動于明末的南京地區(qū)，足跡遍及江浙一帶的很多地方，并有大批畫家追隨其后，形成一個重要的人物肖像畫流派，因曾鯨字波臣，故畫史上稱之為“波臣派”。