歐美視覺藝術(shù)史上那一波又一波的“革命”……我中有你你中有我，沿著美術(shù)史所謂的思想發(fā)展線索渦狀推進。這種對視覺的不斷革命，構(gòu)成了20世紀(jì)西方文化一道最為獨特的風(fēng)景。
歐美視覺藝術(shù)史上那一波又一波的“革命”……我中有你你中有我，沿著美術(shù)史所謂的思想發(fā)展線索渦狀推進。這種對視覺的不斷革命，構(gòu)成了20世紀(jì)西方文化一道最為獨特的風(fēng)景。
1．形而上畫派——一個人的兩個視覺
2．表現(xiàn)主義——抽象與移情
3．抽象主義——自在之畫
4．達達主義——一場游戲一場夢
5．超現(xiàn)實主義——無意識寫作
6．波普藝術(shù)——機械復(fù)制時代的涂鴉
7．照相寫實主義——“逼真”的“真實”
8．新具象藝術(shù)——使人們面對其命運的形象
前言
形而上畫派：一個人的兩個視覺
德·契里柯
卡羅·卡拉
喬爾喬·莫蘭迪
表現(xiàn)主義：抽象與移情
作為一種藝術(shù)思潮的“表現(xiàn)主義“
表現(xiàn)主義的重要先驅(qū)藝術(shù)家
四個早期德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家
橋社的偉大友誼
表現(xiàn)主義的成熟階段——青騎士社
新客觀社
表現(xiàn)主義的評價
抽象主義：“自在之畫”
什么是抽象藝術(shù)
與抽象主義藝術(shù)擦肩而過
俄國對抽象主義藝術(shù)的貢獻
康定斯基與蒙德里安
風(fēng)格派的命運
抽象主義藝術(shù)的發(fā)展
達達主義：一場游戲一場夢
蘇黎世達達（1916-1919）
約翰·阿爾普
紐約達達（1915-1920）
法蘭西斯·皮卡比亞
馬歇爾·杜尚
曼·雷
德國達達（1918-1923）
喬治·格羅茲
約翰·哈特菲爾德
馬克斯·恩斯特
庫爾特·旋威特
巴黎達達（1919-1922）
超現(xiàn)實主義：無意識寫作
馬克斯·恩斯特
霍安·米羅
勒內(nèi)·馬格利特
薩爾瓦多·達利
波普藝術(shù)：機械復(fù)制時代的涂鴉
照相寫實主義：“逼真”的“真實”
新具象藝術(shù)：使人們面對其命運的形象
大事記
參考書目
后記
形而上畫派：一個人的兩個視覺
對形而上畫派和超現(xiàn)實主義運動來說，阿波利奈爾這位逝于1918年的詩人、劇作家和藝評家都是一個繞不過的人物，“超現(xiàn)實主義”的說法是從他那里被布勒東直接挪用過去，而“形而上”的命名，則直接來自于阿波利奈爾在1911年所評價的契里柯的早期作品，可以說他是這一畫派最早的支持者。契里柯作為形而上畫派實際上的創(chuàng)始者，他對此則有更明確的說法：“真正的藝術(shù)，應(yīng)該是更完整，更深奧而復(fù)雜的，換言之，就是形而上學(xué)的藝術(shù)�！�
有學(xué)者認(rèn)為，20世紀(jì)哲學(xué)的特點之一可以概括為“反形而上學(xué)”，這似乎成了一種認(rèn)定，在此情景下形而上學(xué)繪畫的出現(xiàn)是很值得深思的。
形而上繪畫試圖把此前已經(jīng)被破壞的藝術(shù)傳統(tǒng)重新建立起來，并賦以一種哲學(xué)的思考，在時間與傳承上，它是繼未來派之后意大利產(chǎn)生的重要藝術(shù)流派，其有些成員曾經(jīng)做為未來派的重要一員活躍過，比如與契里柯共創(chuàng)形而上畫派的卡拉。但是，形而上繪畫首先要重建的任務(wù)之一，就是將被未來派破壞的寧靜重歸畫面，因為未來派所強調(diào)的速度感讓繪畫因此顯得動蕩而不安。
一戰(zhàn)之后的歐洲滿目瘡痍，一切似乎都被打破了，部分藝術(shù)家對
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