回頭幾度風(fēng)花
\\t 
\\t一
\\t這是一個落紅成陣的傍晚。
\\t一叢叢金英翠萼的迎春花，正開得滿眼鵝黃，裝點出枝枝新巧，小桃紅也忙不迭地吐出了相思豆一般的顆顆苞蕾；而堤畔的杏林花事已經(jīng)過了芳時，緋桃也片片花飛，在淡淡的輕風(fēng)中，劃出美麗的弧線，飄飛在行人的眼前，漫灑在綠幽幽的草坪上，墜落到清波蕩漾的河渠里。
\\t面對著這種殘紅萬點的景色已經(jīng)不知多少次了。印象最深的，是小時候到姨母家去，時光不比現(xiàn)在晚多少，我卻已經(jīng)換了單衫了，是月白色的土布做的。路過一處桃園時，空中沒有一絲風(fēng)，繽紛的花瓣飄落在布衫上，一片疊著一片，乍一看，像是繡上去的細碎的花朵。媽媽在前面幾次三番催我快走。我說，走不得，往外一走，我的繡花衫就又變成白布了。最后，索性站在桃林深處，一動不動，享受著大自然的美的賜予。
\\t可是，等我們幾天后回家，再度經(jīng)過這里，已經(jīng)是繁英落盡，綠葉蒙茸了。果真是“少年不識愁滋味”，當(dāng)時，暗誦著王安石的“春風(fēng)取花去，酬我以清陰”的詩句，覺得大野芳菲如此幻化無窮，確是蠻新鮮的，一時竟抑制不
\\t住心頭的興奮。當(dāng)時實在不能理解，那些文人騷客對著綠暗紅稀，居然愁緒茫茫，究竟所為何來。
\\t還有一次，是“文化大革命”后期，我已經(jīng)開始體悟到中年情味了，其時被抽調(diào)到偏遠的山區(qū)去參加“改造落后隊”的實踐，當(dāng)然，落腳點還是要改造我們這些“臭老九”的小資產(chǎn)階級思想。時間是一年，種地之前農(nóng)閑時進村，到次年的大忙季節(jié)返回。
\\t任是再困難、再“落后”的荒村僻野，春風(fēng)也照樣吹開了凍土，我們便揮起鎬頭，刨那些秸稞割掉后留下的茬子，或者一擔(dān)擔(dān)地往地里挑糞，晚上還要頂著星星月亮，開那滾滾滔滔、無休無盡的會。一天過后，累得連炕都爬不上去。盡管這里水媚山嬌，風(fēng)情萬種，人們卻沒有半點賞花玩景的心思，每天連腦袋都懶得抬一下。
\\t可是，突然有那么一天，早晨出工時，我不經(jīng)意地發(fā)現(xiàn)路旁的杏花殘瓣正在隨風(fēng)飄落，不禁心神為之一振。這倒不是由于清景撩人，逗發(fā)了什么詩興；只是想到杏花落了，表明春天已經(jīng)來過多時，眼看就要開犁種地了，我們也即將脫離改造身心的環(huán)境，告別這種繁重的體力勞動了。
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\\t二
\\t有人說，花朵是溝通大自然與人的心靈的一種不需要翻譯的語言。借助花朵的昭示，人們能夠體察到天地造化中的靈性，感知自己靈海的波瀾、心旌的搖蕩。也許果真是這樣，但我自己的體會不深。只覺得年華老大之后，面對著殘紅委地、落英繽紛的衰涼景色，總有些“春歸如過翼”、“流年暗中偷換”的絲絲悵惋。
\\t在這方面，我們不能不佩服宋代女詞人李清照感受力的敏銳與表現(xiàn)力的高超。她在一首調(diào)寄《清平樂》的詞里，通過她在梅花面前的表現(xiàn)，刻畫出自己青少年、中年、晚年心態(tài)的變化：
\\t“年年雪里，常插梅花醉�！贝藭r她在汴京，正處于待字閨中和新婚燕爾的花季，每當(dāng)雪飄飛絮、梅吐清芬之時，她總要滿含著盈盈笑意，如醉如癡地把
\\t那獨占春先的梅朵插在青絲秀發(fā)上。一個“醉”字，就把小兒女春閨嬉戲的情景刻畫得活靈活現(xiàn)。
\\t待到哀樂雜陳的中年時節(jié)，她這個情感極為豐富的才女，更由于被丈夫疏遠而無親生子嗣，變得郁郁寡歡，了無意緒了，“挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”—— 一邊揉搓著寒梅的花朵，一邊想著心事，不覺清淚沾裳。
\\t下片寫她在汴京淪陷、丈夫病逝之后的晚年心境：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。”在這里，人與花的命運是相互照應(yīng)的，花猶如此，人何以堪！“看取晚來風(fēng)勢”，也正是詞人審視自己晚年顛沛流離的處境和國亡家破的形勢。
\\t無獨有偶，異曲同工。大約過了七十年左右，南宋另一位著名詞人