本書盡量避免使用大量經(jīng)濟學行話，因為本人相信即便沒有它們，很多人也能理解簡單的經(jīng)濟學。與此同時，本人也充分意識到讀者所處的不同制度環(huán)境：在文化領域的經(jīng)濟組織方面，美國、歐洲與中國以及其他亞洲國家有著天壤之別。有些國家的表演藝術和遺產機構大都由政府擁有并管理，而在英國等其他國家中，藝術機構多是私人的、非營利的，它們通過所謂“一臂之距”的機構（如英國藝術委員會） 獲得政府性資金，這些機構有權決定資助什么機構以及資助金額。從前，資金的分配幾乎沒有監(jiān)管，而如今則有了細化的監(jiān)督以及績效指標，能夠有效跟蹤有關藝術和文化產業(yè)方面目標實現(xiàn)的情況。在上述這些情形之下，文化經(jīng)濟學都有用武之處，因為無論是對創(chuàng)新性、創(chuàng)意性文化，還是文化領域的資源優(yōu)化使用而言，文化經(jīng)濟學分析都至關重要。
第1 章關于文化經(jīng)濟學/1
1.1 文化經(jīng)濟學概念/3
1.2 文化與創(chuàng)意產業(yè)/4
1.3 藝術與文化價值評估/7
1.4 生產成本與供給/10
1.5 結論/15
文化經(jīng)濟與文化政策/17
第2 章
2.3 公共資助/22
2.4 福利經(jīng)濟學批判/25
2.5 國家藝術資助的類別/27
2.6 結論/29
第3 章 表演藝術/33
3.1 現(xiàn)場演出的經(jīng)濟特征/35
第1 章關于文化經(jīng)濟學/1
1.1 文化經(jīng)濟學概念/3
1.2 文化與創(chuàng)意產業(yè)/4
1.3 藝術與文化價值評估/7
1.4 生產成本與供給/10
1.5 結論/15
文化經(jīng)濟與文化政策/17
第2 章
2.1 福利經(jīng)濟學/19
2.2 文化政策/20
2.3 公共資助/22
2.4 福利經(jīng)濟學批判/25
2.5 國家藝術資助的類別/27
2.6 結論/29
第3 章 表演藝術/33
3.1 現(xiàn)場演出的經(jīng)濟特征/35
3.2 表演藝術的需求/37
3.3 補貼和表演藝術/41
3.4 衡量補貼的有效性/43
3.5 具體表演藝術的經(jīng)濟特征/46
3.6 結論/48
第4 章 博物館和建筑遺產/51
4.1 遺產的供給/53
4.2 遺產的融資/55
4.3 遺產參觀及需求/61
4.4 遺產組織的績效/63
4.5 數(shù)字化和遺產/64
4.6 結論/66
第5 章 藝術家、藝術市場和藝術家勞動力市場/69
5.1 作為勞動者的藝術家/72
5.2 藝術市場/73
5.3 藝術家勞動力市場/75
5.4 藝術家的動機和供給行為/80
5.5 對藝術家勞動力市場的研究結果/82
5.6 數(shù)字技術的影響/83
5.7 結論/84
第6 章 創(chuàng)意經(jīng)濟/87
6.1 創(chuàng)意經(jīng)濟的定義/89
6.2 創(chuàng)意產業(yè)的衡量/92
6.3 創(chuàng)意經(jīng)濟的相關政策/99
6.4 結論/102
第7 章 版權/105
7.1 經(jīng)濟與版權/107
7.2 激勵和抑制/112
7.3 除版權之外其他創(chuàng)作激勵方式/114
7.4 版權對藝術家的價值/116
7.5 數(shù)字化對版權的影響/121
7.6 結論/122
第8 章 廣播電視、音樂和電影產業(yè)/125
8.1 參與/129
8.2 廣播電視經(jīng)濟/130
8.3 錄音產業(yè)/134
8.4 電影產業(yè)/139
8.5 結論/142
第9 章節(jié)慶、文化城市、創(chuàng)意產業(yè)集群和經(jīng)濟影響/145
9.1 集聚經(jīng)濟和捆綁銷售/148
9.2 經(jīng)濟影響研究/152
9.3 經(jīng)濟影響研究的優(yōu)點與缺點/155
9.4 結論/159
第10 章 結論/163
10.1 早期：藝術與文化經(jīng)濟學/165
10.2 創(chuàng)意產業(yè)范式/169
10.3 技術變革的影響/172
10.4 結論/175
參考文獻/179
譯后記/187
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