當(dāng)然，“藝無(wú)止境”。盡管《紅樓夢(mèng)》的改編實(shí)踐基本成功，但同時(shí)也難免存在不足。下面就從演員表演和劇本改編兩個(gè)方面“吹毛求疵”一番。
　　先談表演。
　　平心而論，電視劇《紅樓夢(mèng)》的演員挑選得相當(dāng)不錯(cuò)，讓人看了覺(jué)得“像”。同時(shí)，作品人物的主要性格特點(diǎn)演員也基本把握住了，如寶玉的憐紅惜翠、“無(wú)事忙”，黛玉的多愁善感、口尖心小，寶釵的圓熟世故、溫柔平和，湘云的豪爽真率、口無(wú)遮攔，鳳姐的精明強(qiáng)干、心狠手辣，賈母的雍容大氣、幽默從容等等，大都有“八九不離十”的感覺(jué)。但是，由于時(shí)空距離的遙遠(yuǎn)、人生閱歷及文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)的欠缺，有些人物的精神氣質(zhì)、內(nèi)在神韻總嫌“不及”、不夠“到位”。比如，一號(hào)人物賈寶玉的扮演者歐陽(yáng)奮強(qiáng)，表演顯得“匆忙”了一些，“戲”做得不夠“細(xì)”；主要人物薛寶釵的扮演者張莉，表演多少有點(diǎn)“飄”，沒(méi)能把“心機(jī)”、“城府”的性格深度傳達(dá)出來(lái)；王熙鳳的扮演者鄧婕，其表演總體看也是“形似”強(qiáng)于“神似”。次要人物如紫鵑，給人的印象似乎只是把劇作交給她的臺(tái)詞念完、把規(guī)定動(dòng)作做完了事，而沒(méi)能把慮深思細(xì)、敢作敢為，堪稱黛玉的“知己”和諍友的一面很好地表現(xiàn)出來(lái)。這是“不及”問(wèn)題，另外還有“太過(guò)”的問(wèn)題。古人說(shuō)：“過(guò)猶不及”。“過(guò)”和“不及”，都是表演分寸、“火候”把握問(wèn)題。比如第18集“鴛鴦抗婚”中，當(dāng)賈赦得知鴛鴦“不識(shí)抬舉”、抗婚不從時(shí)，頓足揮拳，聲嘶力竭地高喊“我要報(bào)仇”，完全失度、失態(tài)，實(shí)在“太過(guò)”。原著此處用曲筆，賈赦“終究要報(bào)仇”的話是對(duì)鴛鴦她哥哥說(shuō)的，又由鴛鴦轉(zhuǎn)告賈母。文本中的賈赦深居簡(jiǎn)出，一味沉溺聲色。鴛鴦拒婚固然可惱，但對(duì)他來(lái)說(shuō)主要是面子上下不來(lái)；又是賈母做主，他不僅無(wú)奈，而且含愧，自此告了病，不敢見(jiàn)賈母。（原著47回）這么一個(gè)上年紀(jì)、有身份、顧面子的人，怎么會(huì)暴跳如雷、自露丑形？其他如賈雨村、趙姨娘等，也都有表演過(guò)頭之處，恕不一一。
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