葉月瑜、劉輝 
上海中心與華語電影史的若干問題 


上海作為中國電影的“誕生地”，一直以來是早期華語電影史研究與書寫的核心，因此成為中國早期電影研究的唯一重地。此處定義的“早期”指涉的是1930年之前的華語電影史，范圍包括中國內(nèi)地、英屬香港、日治臺灣和廣義的南洋華人電影市場。若撇開民族主義、跨國電影、華語語系圈等概念型史觀，一般對上述幾個地區(qū)電影史的建構(gòu)，都脫離不了上海。以下舉三例說明上海在過去如何成為華語影史的必然坐標。 
例一：最近對所謂香港本地拍攝的第一部劇情短片究竟是《偷燒鴨》（1909）還是《莊子試妻》（1914）之爭都和美國人本杰明·布拉斯基（Benjamin Broksky）在20世紀初東渡來華的行蹤有必然關(guān)系。不管《偷燒鴨》真有其事，或者只是歷史的幽魂，對布拉斯基的關(guān)注主要集中在他所建立的上�！�香港網(wǎng)絡。在對香港電影的開啟，和所謂始發(fā)片的認證上，史家都無法離開位居“中樞”的上海，一定都得從布氏在上海創(chuàng)辦的亞細亞電影公司說起，才能以因果關(guān)系連結(jié)到傳言中布氏在香港成立的華美電影公司。早期香港電影的書寫因此和上海仿佛有著一種注定無法割舍的“臍帶”關(guān)系。 
例二：早期臺灣影史的書寫，也充斥著一定不能缺席的上海因素。臺灣和電影面世的時間有著微妙的關(guān)系。1895年清廷與日本簽訂《馬關(guān)條約》割讓臺灣，日本也在當年的五月接管臺灣。1899年日人在臺放映電影，被認為是電影在臺的開始。之后，作為日本殖民地的臺灣，電影有關(guān)的活動主要集中在放映，制片鳳毛麟角。根據(jù)黃仁先生的統(tǒng)計，從1921年的日據(jù)時期到1945年臺灣光復的20多年期間，臺灣本島共拍攝的“16部劇情片中，只有2部完全由臺人自己掌控制作”，體現(xiàn)了殖民治下電影的權(quán)力結(jié)構(gòu)。在臺灣人文化資源與自主權(quán)嚴重被剝奪的情況下，1924年由廈門商人引進的四部上海默片《古井重波記》《蓮花落》《大義滅親》《閻瑞生》成了史家口中“大受歡迎”，“重燃起臺灣同胞的祖國愛”的文化活泉。 
例三：眾所皆知，1920年代中期后到1930年代初，上海影業(yè)的蓬勃和南洋華人片商投入的資金有密切關(guān)系。由于各個主要通商口岸被外國勢力控制，國片在國內(nèi)的發(fā)行，往往受到不平等關(guān)稅待遇，而難以獲利；而反觀南洋市場對上海電影的需求使得早期中國制片業(yè)得以生存和發(fā)展。雖然對南洋市場的倚賴曾引起評論界對國片粗制濫造情況的嚴厲批評，但上海影業(yè)在初期和南洋市場掛鉤的情況埋下了邵氏兄弟南下發(fā)展電影帝國的種子。1920年代末位于新加坡的海星公司，1930年代的香港天一公司及后來改名的南洋公司，都是天一嘗試在上海以外建立的分支。而新加坡和香港也在戰(zhàn)后逐漸成為上海之外的華語電影之都。 
上面列舉的三個例子扼要地說明上海在廣義華語電影史論的中心位置。我們特別突出中國臺灣和以新加坡做代表的南洋這兩個與中國大陸沒有陸地連接的地區(qū)，顯示上海作為20世紀華人影業(yè)中心的影響力�；乜创箨懕就粒�上海的歷史地位當然更為凸顯，這點在2012年開放的上海電影博物館有很清楚的提示。近年更有學者提出“上海電影”一詞，欲將過去五十年上海電影從被官方通史的壓制下釋放出來。張真的“上海電影”更以情愛為題，積極地以女性主義、城市的日常生活和現(xiàn)代性，重新建構(gòu)華語電影史。無疑地，這個以女性、城市和現(xiàn)代性為內(nèi)涵的“上海電影”，使上海中心的史觀再度登臺。 
與此同時，隨著各類史料的開放和各地（中外）學者的努力，早期華語電影史研究在近年有快速的發(fā)展。余慕云、羅卡、法蘭賓、李道新、黃德泉、李以莊、周承人、黃仁、李道明、黃愛玲、張真、汪朝光、蕭知緯、陳建華、張偉等學者從不同的問題點出發(fā)，或許目的不一，但都分別開創(chuàng)了新視點；增補過去以通史述史方式的不足。承續(xù)這過去10年累積的華語電影史資源，傅葆石、馮筱才和筆者兩人于6年前商討一合作計劃，希望改善華語電影史研究資料嚴重不足的情況，并對1950年以前的電影工業(yè)有一個更全面和深入的調(diào)查。針對這兩個目標，我們認為有必要走出上海，避免使用不斷被重復引用的材料（《中國電影發(fā)展史》《中國無聲電影史》《申報》廣告）和一成不變的通論（如徐園又一村的首映；“影戲”作為最早電影的稱謂；好萊塢在中國電影市場的獨霸等）。我們希望跳脫以上海為圓心，睥睨天下的典型中央和邊陲的史論框架�；�于此，我們積極將視野擴展到上海以外的四個城市，分別是香港、廣州、杭州和天津，調(diào)查各個城市從1900年代至1940年代期間出版的報紙中和電影有關(guān)的報道。這四個城市代表殖民地華人、嶺南、華東和華北等四大區(qū)域。我們對區(qū)域的選定有行政（國民政府控制區(qū)域、殖民地、外國勢力控制的通商口岸）、經(jīng)濟體（滬杭）和區(qū)域語言文化（嶺南與香港）的考慮。這些因素交叉形成的電影網(wǎng)絡基本上構(gòu)成了區(qū)域電影活動的上層結(jié)構(gòu)。 
2010年夏天我們向香港研究資助局“優(yōu)配研究金”提交的計劃案（“跨出上海的電影工業(yè)：1900—1950”，編號：245310）幸運地通過。經(jīng)過半年的準備，研究團隊于2011年1月展開這項對中國1900到1950年間地方電影工業(yè)的調(diào)查。計劃的初衷希望查閱報紙、行業(yè)刊物、地方志和回憶錄等材料，挖掘有關(guān)電影發(fā)行公司、院線、電影院、電影廣告和電影評論等方面的數(shù)據(jù)，幫助我們進一步描繪地方影業(yè)的發(fā)行狀況、營銷放映和電影受眾。但由于經(jīng)費的限制，我們最終只能選擇報紙一項做調(diào)查，追蹤影業(yè)首都上海與中國地方城市之間的離心張力。 
和電影相似，報紙是由西方傳入中國的傳播科技。19世紀末期傳統(tǒng)知識分子輕視報紙，認為報紙只是報道消息，擔當不了傳道授業(yè)的角色，更談不上知識的創(chuàng)造和累積。隨著戊戌變法的推進，報紙在近代中國，特別是政治與社會改革方面，日漸重要。而在20世紀初民國成立之前，報紙是作為凝聚民族意識，建構(gòu)“中華想象共同體”的主要媒介。除此之外，報紙更在現(xiàn)代制度、工商與城市發(fā)展、物流、消閑文化和文化消費等的進展中扮演重要的中介。電影也存在于上述這幾個范疇中，與這些新型的制度與生活方式交叉共存，逐漸建立起特定身份。以報紙資料作目前主要的史料建置，能更清楚地構(gòu)筑早期電影景觀，一窺電影與工商業(yè)、社會風俗、政府控制、小區(qū)營建、消閑文化和對外接觸的情景。此外，隨著報紙成為民國時期一重要公共空間，電影評論也開始涉及國家民族論述、社會改良、教育與文化建設，成為現(xiàn)代化工程的一部分。從這些角度來看，報紙數(shù)據(jù)的確有一定的價值來改善我們目前史料匱乏的狀態(tài)。除了建置新電影史研究資料外，為了服務整個學術(shù)社群，我們擬以數(shù)字化方式保存搜集來的電影廣告和評論，設置一個華語電影史數(shù)據(jù)庫，供公眾與同好使用。這點稍后有更詳細的介紹。 
影史寫作和文獻突破 
中國電影史的研究正面對“焦慮的現(xiàn)狀”！20世紀60年代編著的《中國電影發(fā)展史》，不乏觀念老化、邏輯錯誤，但仍是這一領域最權(quán)威的著作。隨著圖書館界不斷整理出民國的電影期刊資料，這種焦慮日益突出，一批大部頭厚度的通史、斷代史、觀念史陸續(xù)出版。但尷尬的是，這仍未改變令人焦慮的局面——僅是在舊有《發(fā)展史》圈定的歷史分期、藝術(shù)定性、人物評價的框架中填充資料。從現(xiàn)有的研究成果看，2005年以來的“重寫電影史”計劃幾近落敗。 
一門專業(yè)史的著述，起碼需要令讀者了解電影在歷史中的真實狀況，但現(xiàn)在的影史多是影人心跡、藝術(shù)流變、政治影響等剝離的文本，缺少技術(shù)變革、市場框架、商業(yè)策略、地域分布、觀眾接受等真實的歷史因素，展現(xiàn)“電影”波折的近代命運。閱讀美國電影史和日本佐藤忠男的電影史，都是能夠呈現(xiàn)各自國家電影在歷史中的發(fā)展線索，從而勾勒出電影作為一套社會、文化與經(jīng)濟制度的結(jié)構(gòu)與運作，甚至具有國別和民族意義上的電影史。但是目前大多數(shù)的中國電影史著述，不論是已出的還是進行中的，仍在原來的意識形態(tài)框架中，受限于電影的宣傳功能和媒介管制，無力也無心于真正影史的厘清。某種意義上可以講，中國電影的真實歷史是模糊的！ 
從細節(jié)處看這種窘狀，可部分歸因于中國電影研究的資料分辨問題，忽視了內(nèi)容偏差的現(xiàn)象。從程季華先生開始，中國電影史研究的資料來源絕大多數(shù)來自電影畫報、雜志和回憶錄，這類資料中有連篇累牘關(guān)于影片、影人的報道，有著藝術(shù)創(chuàng)作的觀念——事實上，當前研究多集中在影片和影人的原因也歸根于此。但是，畫報和雜志大多與電影公司是依附關(guān)系，甚至是宣傳刊物，回憶錄（特別是1949年后）則有著較多的認知空白和思想閹割，這類資料有著先天的不足�？陀^資料，應是協(xié)會年報、公司數(shù)據(jù)和報表、制片計劃表、第三方調(diào)查報告、針對觀眾的田野調(diào)查與訪談、從業(yè)者的訪談記錄，但民國時期羸弱的民族影業(yè)，使這類資料存量不足。建國后私營影業(yè)改制，原有的膠片和數(shù)據(jù)資料又遭受很大程度的破壞，所剩無幾。現(xiàn)有的客觀資料，不足以支撐民族電影史的研究，無法清晰了解民國電影技術(shù)設備的進出口情況、無法清楚民國時期的電影市場分布和規(guī)律、無法分辨不同地域觀眾的趣味，以及上海外地方電影制作的嘗試。 
這種尷尬的研究處境，及其影史研究中的“通史焦慮”，是我們選擇民國時期地方大報作為新研究的初衷。發(fā)揮民國報紙“百科全書”的功能，尋找社論、新聞、文藝、影評等不同語境中，電影進入社會的路徑，也一定程度上擺脫了電影畫報的內(nèi)容偏差問題。這個研究描繪了新的影史研究思路，尋找電影在民國歷史環(huán)境中的真實呈現(xiàn)，而并非現(xiàn)有影史觀念下的春秋筆法，裁剪歷史。我們的種種努力，惟“真”而已。 
史料搜集 
2011年初我們開始著手田野調(diào)查。香港、廣州、杭州和天津共選定了8份報章，當中香港選閱《華字日報》；廣州調(diào)查的是《廣州民國日報》《越華報》《公評報》三份報紙。杭州部分選《東南日報》和《浙江商報》；天津一地選讀《益世報》和《北方時報》。三地分別聘請研究人員進行史料搜集、文字抄錄及數(shù)據(jù)庫錄入等三層作業(yè)。文字抄錄及數(shù)據(jù)庫登入部分還請了數(shù)位學生協(xié)助完成。以下簡述各地報紙的選定。 
《華字日報》：香港報業(yè)史專家學者李谷城指出，香港在割讓初期為外報主導的報業(yè)時期。從1841年至1850年間，香港先后出版9種英文報刊。其中幾家英文報紙為爭取華人讀者，于1850年代始相繼出版中文報刊，《華字日報》正是脫胎于此。1872年創(chuàng)刊的《華字日報》，便是英文報《德臣報》的中文附刊《中外新聞七日報》的前身。據(jù)李谷城考，《華字日報》創(chuàng)刊初期，業(yè)務上由《德臣報》代印及發(fā)行，內(nèi)容上主要翻譯西報文章或轉(zhuǎn)載當時清廷的消息。1894年報館一場大火后脫離《德臣報》自立門戶，幾年后再添置器材，改善印刷質(zhì)量，銷路漸有起色。到了20世紀初，《華字日報》無論在銷量及影響力，均位居香港三大中文報章之一。該報在報頭特別注明，在廣州、佛山及澳門皆有代售處。李谷城指出，《華字日報》一直以“香港第一家沿著華人意旨而辦的華文報”自居，內(nèi)容上也與香港華人生活息息相關(guān)，在民生問題上敢于監(jiān)察批評甚至申訴爭取。該報在1941年香港淪陷前夕�？�，1946年兩度復刊再停刊。 
《華字日報》自創(chuàng)刊到�？�，歷時70余年之久，見證了香港早期社會的發(fā)展，令該報成為研究近代香港的重要資源。該報內(nèi)容包括港聞、羊城新聞、中外新聞、電報譯錄等。廣告一般占四版，還有兩版用作刊登小說、散文及專論。香港的公共圖書館及部分大學圖書館均存有《華字日報》的微縮資料，收錄年份從1895年1月起至1940年12月止，共80個膠卷。報章保存大致完整，惟缺期缺頁的情況在1925年至1938年間甚為嚴重，1934年更全年未能收錄。自2011年起，香港團隊逐天逐頁閱讀該報，兩年間讀完45年的資料。期間重點搜索與電影工業(yè)相關(guān)的廣告、新聞及專欄文章，共搜集得7583則廣告、4300則新聞及文章。在所得資料中，以電影宣傳及相關(guān)報道、評論為主，其次為中外明星新聞。 
從保存完整度、電影報道數(shù)量、報紙的自身地位三個角度，劉輝與學生團隊經(jīng)過在中山圖書館的反復比對和確認，擇取了《廣州民國日報》《越華報》《公評報》三份報紙，《廣州民國日報》是當時國民黨的黨刊，《越華報》和《公評報》則是當時銷量最好的民營大報。三份報紙都在廣州的中山省圖書館有較好的保存，而廣州作為最早開放的對外口岸，也十分注重舶來品電影的報道。 
《廣州民國日報》是最早設立電影副刊的廣州報紙。這份報紙成立于1913年6月，社址廣州第七甫100號，社長兼編輯主任孫仲瑛，日出報紙兩大張，零沽5仙。它的創(chuàng)刊是國民黨員吳榮新等集股自辦，內(nèi)容有評論、大元帥令、本報專電、東方通訊社電、特別紀載、本省要聞、小言等。而特別值得一提的是，1923年12月7日開辦《明珠半周刊》，每周二、五為明珠戲院刊登影片介紹，也普及一些電影知識，開創(chuàng)了廣州報界電影副刊的先例。1927后，這份報紙成為陳濟棠執(zhí)政的宣傳工具，至1936年陳濟棠下野，1936年12月31日�？�，改組為《中山日報》。 
《公評報》于1924年10月30日創(chuàng)刊，館址廣州第八甫53號，主辦人鐘常緯，聘陳柱廷為總編輯，日出報紙三大張。此報1927年7月方有電影新聞，之后在報紙第8版常年有電影報道，除報道外國電影和上海電影外，也注重對本土電影和粵籍演員的報道，地域性十分強。該報于1938年10月廣州淪陷時停刊，1946年廣州光復后復刊，1949年4月30日�？�。 
《越華報》于1926年7月27日創(chuàng)刊，社址第七甫58號，編輯兼發(fā)行人陳柱廷。報紙的最大特點是不發(fā)表政見，也不刊登論列時事的文藝作品�！对饺A報》與《現(xiàn)象報》《國華報》并稱解放前廣州發(fā)行量三大民報，發(fā)行量為全市之冠，1931年始報紙銷量高達5萬份，創(chuàng)下廣州商辦民報發(fā)行紀錄�！对饺A報》副刊偏多，有快活林、科學、銀幕漫談、滑稽小說、偵探小說等。同《公評報》相似，《越華報》同樣注重本土影人和電影制作，其中不乏省港兩地的影業(yè)關(guān)系。1938年10月19日《越華報》停刊，抗戰(zhàn)勝利后在廣州復刊，直至1950年8月3日�？�。 
以《越華報》《公評報》為代表的民營大報和以《廣州民國日報》為代表的黨報，前者更注重本土特色。例如，對比1935年8月14日周三《越華報》的“影潮”專欄內(nèi)的文章與1935年8月18日《廣州民國日報》“星期日”電影專欄內(nèi)的文章，將其文章名列表如下，可窺一斑： 
《廣州民國日報》：德國影壇新作介紹、柏克萊舞團是入影城的門徑、好萊塢的零金碎玉（共計3篇）； 
《越華報》：“阿蘭賣豬”之類、聯(lián)華努力捧梅琳與貂斑華、影人略史、香港電影大寫真、影潮信箱、星事瑩二（共計6篇）。 
《越華報》關(guān)注上海電影、香港電影的消息，《廣州民國日報》則對國際影壇關(guān)注，體現(xiàn)出不同的電影報道特色。相比之下，《越華報》更關(guān)注國內(nèi)電影和本土消息。 
《東南日報》脫胎自民國時期國民黨浙江省黨部機關(guān)報的《杭州民國日報》。《杭州民國日報》創(chuàng)刊于1927年3月，后于1934年6月16日改名為《東南日報》，由胡健中任社長。此報營銷浙江、蘇南、閩北、皖南、贛東等地區(qū)，不僅執(zhí)浙省報業(yè)之牛耳，在全國報紙中亦享有較高的聲譽。1937年淞滬戰(zhàn)役爆發(fā)后，《東南日報》在華東各省的影響力大增，在全國各地的發(fā)行量達4萬份。作為國民黨黨報，《東南日報》刊載許多國民政府有關(guān)電影政策的文章，特別是以電影作為全民教育的工具，有不少的報道，是一份研究國民黨電影文宣的重要刊物�？箲�(zhàn)期間，該報自始至終堅守抵抗日本侵略的立場，所刊載的電影文章及廣告有一定的政治取向與目的。另一方面，杭州與上海的距離，也體現(xiàn)在該報對上海影業(yè)報道的集中上，這兩個取向在戰(zhàn)時形成有趣的張力。1949年4月底，隨著胡健中等主創(chuàng)人員遷移臺灣，《東南日報》停止發(fā)行。杭州團隊在馮筱才老師的領導下，讀畢《東南日報》現(xiàn)存所有年份的電影新聞，以及1934年6月至1948年4月10日的電影廣告。 
《浙江商報》由浙江總商會文書陸啟創(chuàng)辦，創(chuàng)刊于1921年10月10日，1947年4月30日終刊。此報是杭州市總商會的機關(guān)報，曾在1927年被國民黨浙江省黨部封閉，后雖復刊，報紙主權(quán)已被國民黨控制。隨后該報于1934年由浙江商界首腦人物組織的浙江商學社接辦，文人許廑父接任主筆。主力登載與商界密切相關(guān)的法令法規(guī)、稅則稅率，增加對各地商業(yè)行情的報道，注重為商界讀者服務，成為一份不折不扣的地方性商業(yè)報紙。1947年4月，《浙江商報》與《浙江日報》合并，改稱為《工商報》。選擇《浙江商報》作為杭城的第二份代表報恰恰和《東南日報》的黨報性格成一互補，有助我們避免以一概全的盲點。由于時間與經(jīng)費有限，杭州團隊讀畢1921年至1935年，合共15年的報紙文章與廣告。 
天津的《益世報》創(chuàng)刊于1915年10月1日，1949年1月�？�。作為北方的大城，天津的報業(yè)有悠久歷史，從1886年的第一份《時報》至1949年底，共出版有300多種報刊。因此，天津誕生了全國性的大報如《大公報》，也包括全國著名的《益世報》�！兑媸缊蟆酚杀壤麜r籍天主教教士雷鳴遠創(chuàng)辦，是與《民國日報》《申報》《大公報》齊名的民國四大報紙之一。基于創(chuàng)辦機構(gòu)的屬性，報紙內(nèi)容具宗教色彩，持守自由主義傾向，提倡愛國論，支持學生運動。戰(zhàn)時遷往昆明、重慶。同樣因為有限的資源我們的團隊無法將所有現(xiàn)存的報紙讀畢，目前只查閱1917年4月至1923年11月的報道與廣告。 
天津報紙之多，琳瑯滿目，除了大報如《益世報》外，我們還選擇閱讀另一份當?shù)氐摹侗狈綍r報》，冀望取得多一種觀點�！侗狈綍r報》創(chuàng)刊于1922年9月1日，1923年10月31日閉館�？�。團隊讀畢所有現(xiàn)存數(shù)據(jù)。由于天津的城市發(fā)展和帝國主義的侵略與中國對外開放的歷史同步進行，電影在天津的傳播也和租界區(qū)的管治息息相關(guān)。我們在天津報紙的搜查上，對日租界對電影審查與對民眾的管理控制的情況，有新的認識。 
2012年，研究人員開始著手進行文字抄錄，將每則數(shù)據(jù)按時間順序抄錄成文本文件，《華字日報》部分，新聞及文章抄寫共169萬字，廣告156萬字；《廣州民國日報》《越華報》《公評報》三份報紙共抄寫205萬字；《東南日報》和《浙江商報》新聞及文章共抄寫102萬字；最后《益世報》和《北方時報》兩份報新聞及文章共抄寫近2萬字。有別于舊式的微縮閱讀機，研究人員利用搭配計算機及相關(guān)軟件的新式閱讀機閱讀微縮數(shù)據(jù)，不僅影像清晰，更可精確選擇所需范圍，進行掃描。每張掃描所得影像按日期、頁數(shù)進行分開編碼，再按年份、月份及資料種類，按廣告及文章兩大范疇存盤。抄錄過程耗時一年多，由多名學生助理按統(tǒng)一格式及準則進行。其中，所有抄錄為忠于原件，盡皆按原文錄入，包括錯別字還有現(xiàn)已停用的舊有用字和標點。在這個過程中，我們發(fā)現(xiàn)特別在1910年前的報道，由于印刷字體的限制，經(jīng)常有錯別字出現(xiàn)。再者，鑒于外國人名或外來語翻譯不一的情況，在作數(shù)據(jù)庫登錄之時，一個特定名稱（如hrlihplin）以多于一種譯名（如差利卓別麟或卻利卓別靈）出現(xiàn)的情況不少。當然，年輕一輩對電影史的陌生，也使數(shù)據(jù)的登錄有一定的挑戰(zhàn)。面對這些問題，我們耐心、虛心地查證校對，務求減少錯誤。 
章節(jié)簡介 
本書共分兩部分。第一部分為研究論文，這部分是團隊成員初步從搜集到的資料中，整理匯編寫成的6篇原創(chuàng)學術(shù)論文。第二部分則為史料選編，也是我們這項研究的具體成果展示。這部分由筆者二人負責節(jié)選八份報紙數(shù)據(jù)中最具史料價值，也同時最能代表個別報紙?zhí)厣�的電影新聞及評論，以饗讀者。以下就第一部分的各篇做扼要的介紹。 
葉月瑜的《演譯“影戲”：華語電影系譜與早期香港電影》以香港及廣州的電影活動為基礎，提出超越上海為中心思考的另類電影景觀。葉文透過新出土的史料，分析早期香港的觀影經(jīng)驗（包括放映地點、目的與內(nèi)容），借以反思學界對“影戲”的翻譯及其以“戲”為核心的史觀。葉月瑜將《華字日報》從1900年到1924年刊登的廣告與新聞進行分類和內(nèi)容分析，發(fā)現(xiàn)“影畫”（photopiturs，影像圖畫）一詞比“影戲”的使用更為普及，顯示香港早期的電影接收以影像為主，放映目的多重，不完全被以影演戲的“影戲”論宰制�；厮�1900至1920年代的“影畫”脈絡，葉文強調(diào)電影在香港不是單一的活動，而是發(fā)揮多種功能的展演；不僅提供娛樂，更見證在地日益累積的社會凝聚力。 
劉輝撰寫的《探究民國時期地域電影和都市文化的關(guān)系：從廣州報紙出發(fā)》，提出民國報紙作為新資料與研究民國電影史的新方法，特別是超越上海之外的沿海口岸城市。廣州作為民國時期的重要城市，報業(yè)發(fā)達，論文分析民國報紙對廣州電影圖譜式的呈現(xiàn)，從而了解早期廣州在制片、影院方面的發(fā)展情況。 
馮筱才的《形塑黨國：1930年代之浙江省電影教育運動》提供了一個很原創(chuàng)的區(qū)域電影政治研究。他使用從《東南日報》和《浙江商報》取得的資料，說明杭州在國民黨政府中宣部以及教育部于1930年代大力推動電影教育運動一事上，所處的重要地位。馮文細膩地以個案來闡述一個上海之外的華東城市如何作為電影教育、電影宣傳，乃至于電影政治表現(xiàn)的載體。從新政府部門組織的巡回放映隊深入全省城鄉(xiāng)，通過電影將黨國形象呈現(xiàn)于民眾眼前，許多民眾也得以第一次接觸到電影這個現(xiàn)代事物，一些“現(xiàn)代性”知識也借此開始植入民間。 
張婷欣的《承先啟后的1920年代：香港早期電影從玩意、實業(yè)到文化》記錄香港早期華人的電影活動。香港作為殖民地，電影的放映自一開始即掌控在西洋人手中。但在1920年代，華人逐漸涌上臺面，涉足電影的放映及制作，著名的例子即有黎明偉、黎北海家族在華南的電影活動。張更以1924年《華字日報》推出的首個電影專欄《影戲號》為案例，進一步說明華人于1920年代中期開始如何掌控電影的文化機制。 
羅娟是廣州團隊主要的核心成員，她以《早期電影史料匯編與考證：以民國時期廣州報紙為例》詳述對《廣州民國日報》《越華報》《公評報》等三份報紙搜查及匯編的過程。這篇論文可以說是本計劃的方法報告，包括對于報紙的選擇，數(shù)據(jù)的拍攝、抄錄、分類和電子歸檔，還原本項研究在過程中的操作特色。 
殷慧嘉就《華字日報》大量的電影院廣告資料寫出《香港的早期電影院：1900—1920》，記錄1900—1920年代早期電影院的發(fā)展。從報紙的資料，我們看到電影在香港的民間放映如何從露天影畫場和穿插粵劇演出開始，經(jīng)過號稱第一間電影院“域多利影畫戲院”的開幕，發(fā)展到1920年代電影院林立的歷程。殷文以線性敘事法，清楚寫下電影院的普及與電影位居香港社會主流娛樂位置的平行關(guān)系，為日后香港戲院歷史研究提供一個很好的基礎。 


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