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知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)(中譯本第2版)
《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)》(中譯本第二版)以一個(gè)新穎獨(dú)到的視角,檢視了當(dāng)今美國(guó)法律中很有活力的領(lǐng)域,包括著作權(quán)、專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)、商業(yè)秘密、公開(kāi)權(quán)以及非法挪用等。其內(nèi)容廣泛,舉凡從私人信件的著作權(quán)到商業(yè)方法的防御性專利,從視覺(jué)藝術(shù)作品中的著作人身權(quán)到商標(biāo)囤積的做法,從專利上訴法院所帶來(lái)的影響到對(duì)米老鼠形象的管理,均屬其討論之主題。同時(shí),作者從知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的歷史和政治學(xué)、數(shù)字化時(shí)代的挑戰(zhàn)、大量的制定法和法官所創(chuàng)立的規(guī)則、以及知識(shí)產(chǎn)權(quán)與反托拉斯原則的互動(dòng)方面也一一予以考察。本書內(nèi)容既有實(shí)證的(理解當(dāng)下的法律是什么),也有規(guī)范的(法律應(yīng)當(dāng)如何改革)。
《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)》(中譯本第二版)是一本信息豐富、令人著迷的書。對(duì)于那些造就法律的力量,書中的每一頁(yè)都提出了新鮮刺激而又令人稱奇的洞見(jiàn)。
《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)》英文原版于2003年由哈佛大學(xué)出版社出版,北大出版社于同年10月即獲得翻譯授權(quán),余亦得以受邀獨(dú)任譯事。此后費(fèi)時(shí)一年有半,歷經(jīng)翻譯、編輯、校稿、咨詢各階段諸位齊心協(xié)力,中譯本遂于2005年初夏時(shí)節(jié)問(wèn)世。今時(shí)過(guò)十年,北大社準(zhǔn)備以重排本再版,這就給譯者一個(gè)機(jī)會(huì),得以再次通讀全書,細(xì)加?薄6ハ闹,校譯諸事告竣,現(xiàn)據(jù)相關(guān)資料,可以大概地談?wù)劚緯髡咭约氨緯鴨?wèn)世以來(lái)的一些情況,以裨理解。
一、 關(guān)于作者 本書作者是蘭德斯教授與波斯納法官,均為法和經(jīng)濟(jì)學(xué)的芝加哥學(xué)派(Chicago School)的健將。波斯納法官,無(wú)論在美國(guó)、中國(guó)還是其他國(guó)家,都是大名鼎鼎,幾乎就是法和經(jīng)濟(jì)學(xué)派的化身。而國(guó)內(nèi)學(xué)界談起法律的經(jīng)濟(jì)分析,似亦言必波斯納!安ㄋ辜{在哈佛法學(xué)院就讀時(shí)的成績(jī)優(yōu)異,畢業(yè)后先到加州的斯坦福大學(xué)任教;然后,他接觸了一些芝加哥學(xué)派的經(jīng)濟(jì)學(xué)者,感受到經(jīng)濟(jì)思維的趣味。1969年,他轉(zhuǎn)往芝加哥法學(xué)院,直接和芝加哥學(xué)派的經(jīng)濟(jì)大師們展開(kāi)辯論。然后,這位優(yōu)秀的法律學(xué)者,先變成優(yōu)秀的經(jīng)濟(jì)學(xué)者,再進(jìn)一步成了推展‘法律經(jīng)濟(jì)學(xué)’的大將;2003年,他幾乎是執(zhí)這個(gè)新興領(lǐng)域牛耳的掌門人!痹谒罱季W(wǎng)絡(luò)的一份長(zhǎng)達(dá)192頁(yè)的簡(jiǎn)歷上,臚列學(xué)術(shù)種種,其著述之豐,恐無(wú)人能及。截至2015年7月,波斯納出版圖書64本,其中,他的第一本著作即1973年出版的《法律的經(jīng)濟(jì)分析》(Economic Analysis of Law),到2014年已經(jīng)修訂至第9版,成為法和經(jīng)濟(jì)學(xué)領(lǐng)域的權(quán)威教科書;而其自芝加哥大學(xué)執(zhí)教開(kāi)始迄今四十多年間,共發(fā)表學(xué)術(shù)論文316篇,另有大量書評(píng)、短文不計(jì)在內(nèi)。1981年,波斯納獲得里根總統(tǒng)提名并經(jīng)參議院表決通過(guò)而出任美國(guó)第七巡回上訴法院法官,至今將近三十五年。因其專職由法學(xué)教授而變?yōu)槁?lián)邦巡回法官(circuit judge),故世人多以波斯納法官相稱。他也一直在芝加哥大學(xué)法學(xué)院教課,但依例只能稱之為“senior lecturer”,姑且譯為“資深講師”,不過(guò),這一職位絕非一般教授可比,更不可以當(dāng)今所謂的“學(xué)者型法官”衡之。在這35年左右的時(shí)間里,波斯納法官撰寫的判決書達(dá)880多份之巨。本書曾經(jīng)提到,法官撰寫的判決書是沒(méi)有著作權(quán)的,誠(chéng)然,如果根據(jù)他人對(duì)法官的判決意見(jiàn)的使用,例如引用這些判決的情況而決定法官的報(bào)酬,那么司法判決書的質(zhì)量可能會(huì)有很大提高(參見(jiàn)本書邊碼第15頁(yè))。英美法系法官撰寫的判決書,從引證方式與表達(dá)內(nèi)容來(lái)看,實(shí)不亞于一篇論文,而波斯納法官的不少判決也確已成為著名判例,被廣為引用。因之,波斯納橫跨人文社科各界的學(xué)術(shù)氣度,審案判決與撰著學(xué)問(wèn)俱為一流的氣勢(shì),實(shí)堪比偉大的霍姆斯大法官。 波斯納法官的光芒如此閃耀,或許難免遮掩住本書的另一位作者。但事實(shí)上,威廉·蘭德斯教授對(duì)本書,乃至在他們的其他諸多學(xué)術(shù)合作中的貢獻(xiàn),絕對(duì)毫不遜色。鑒于蘭德斯教授在國(guó)內(nèi)往往不太為人所識(shí),故需在此著重介紹一下他的學(xué)術(shù)經(jīng)歷。 蘭德斯在青少年時(shí)期入讀紐約市音樂(lè)藝術(shù)高中(High School of Music & Art in New York City),他自嘲是因?yàn)闆](méi)有藝術(shù)天分而最終在選擇大學(xué)時(shí)棄藝從文,入讀哥倫比亞大學(xué)。但年輕時(shí)長(zhǎng)期的藝術(shù)訓(xùn)練和熏陶還是令他受益終生,因?yàn)樗械?任何作品都必須要有創(chuàng)造性與想象力,而這也影響到他后來(lái)對(duì)學(xué)術(shù)道路和研究主題的選擇。在大學(xué)三年級(jí)時(shí),蘭德斯選定修讀經(jīng)濟(jì)學(xué)課程。導(dǎo)致他轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)學(xué)的原因,居然是他對(duì)當(dāng)時(shí)主流觀念的懷疑:一是認(rèn)為微觀經(jīng)濟(jì)學(xué)的假設(shè)不具有現(xiàn)實(shí)性,故不能解決現(xiàn)實(shí)世界中的問(wèn)題;二是教授們將廣告斥之為巨大的社會(huì)浪費(fèi)。大學(xué)畢業(yè)后,蘭德斯投身華爾街做股票經(jīng)紀(jì)人,但數(shù)月下來(lái),他就開(kāi)始覺(jué)得還是在大學(xué)里比較有意思,于是到哥大研究生院,開(kāi)始半工半讀。在研究生課程中,有一次他旁聽(tīng)了加里·貝克爾(Gray Becker)教授的課,才感受到“真正的經(jīng)濟(jì)學(xué)家的訓(xùn)練”,從而領(lǐng)悟到簡(jiǎn)化而描述性的經(jīng)濟(jì)學(xué)假設(shè)所帶來(lái)的思維樂(lè)趣和益處,這也讓他學(xué)會(huì)了如何用簡(jiǎn)單的模型來(lái)描述現(xiàn)實(shí)世界中的問(wèn)題,而這樣的模型就為系統(tǒng)性思考公共政策和法律提供了一種方法。于是,在貝克爾教授的指導(dǎo)下,蘭德斯開(kāi)始以“干中學(xué)”(learning by doing)的方式,以關(guān)于公平雇傭法是否提高了非白人人群的經(jīng)濟(jì)地位為題,學(xué)習(xí)如何建立模型、實(shí)證調(diào)查和做回歸分析。他最終完成這篇博士論文,于1966年獲得哥大經(jīng)濟(jì)學(xué)博士學(xué)位。 在20世紀(jì)60—70年代,法和經(jīng)濟(jì)學(xué)還屬于一種廣義上的研究領(lǐng)域,研究者也主要是經(jīng)濟(jì)學(xué)家,他們偏重于對(duì)市場(chǎng)的法律管制,以及在反托拉斯案件中的商業(yè)實(shí)踐做經(jīng)濟(jì)分析。但是,蘭德斯所設(shè)想的法和經(jīng)濟(jì)學(xué)則是狹義上的。為加以區(qū)別,他稱之為“新”法和經(jīng)濟(jì)學(xué),亦即以羅納德·科斯關(guān)于社會(huì)成本的那篇論文作為開(kāi)始標(biāo)志的研究領(lǐng)域。這樣構(gòu)建起來(lái)的法和經(jīng)濟(jì)學(xué),其主場(chǎng)就從經(jīng)濟(jì)系轉(zhuǎn)到了法學(xué)院。 在早期的學(xué)術(shù)生涯中,蘭德斯曾任教于美國(guó)多所大學(xué)的經(jīng)濟(jì)系。根據(jù)其簡(jiǎn)歷介紹,他1965—1966年任斯坦福大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)助理教授,1966—1969年任芝加哥大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)助理教授,1969—1972年任哥倫比亞大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)副教授,1972—1974年任紐約城市大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)副教授。不過(guò),他的學(xué)術(shù)研究重心卻一直放在法和經(jīng)濟(jì)學(xué)上面,最初的研究主要是諸如刑事案件中的辯訴交易(他稱之為真正的“囚徒困境”[prisoner?s dilemma])和民事訴訟和解之類的與法院以及訴訟相關(guān)的課題。他的“不務(wù)正業(yè)”也引來(lái)經(jīng)濟(jì)系資深教授的勸告,好在他的導(dǎo)師貝克爾教授對(duì)此給予大力支持。1968年,蘭德斯就從芝加哥回到紐約,并于次年正式加入美國(guó)國(guó)家經(jīng)濟(jì)研究局(National Bureau of Economic Research,簡(jiǎn)稱NBER),而這一工作變動(dòng)也給予其更加自由的研究空間。1971年,NBER正式成立法和經(jīng)濟(jì)學(xué)研究組,成員除了蘭德斯,還包括貝克爾、艾薩克·埃利希(Isaac Ehrlich,他也是貝克爾的學(xué)生)和波斯納。波斯納時(shí)任芝加哥大學(xué)法學(xué)教授。蘭德斯認(rèn)為,波斯納的加入填補(bǔ)了該研究小組的學(xué)術(shù)空白,大大開(kāi)拓了他們這些經(jīng)濟(jì)學(xué)家的研究范圍,因?yàn)榇饲八麄兊难芯恐皇羌杏诜缸锱c法院,而現(xiàn)在由于成員之間的不同專業(yè)背景,才真正形成了法學(xué)與經(jīng)濟(jì)學(xué)的交叉研究。他們這種合作模式,一直延續(xù)至今,并且對(duì)兩人今后的學(xué)術(shù)研究影響至深。 幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),蘭德斯終于在1973年收到芝加哥大學(xué)法學(xué)院發(fā)出的終身教職邀請(qǐng),回到了他夢(mèng)寐以求的地方,這里也成為他學(xué)術(shù)生涯的歸宿之地。彼時(shí)的芝加哥大學(xué),經(jīng)濟(jì)學(xué)大師云集,貝克爾(1992年)、科斯(1991年)、斯蒂格勒(1982年)、弗里德曼(1976年)等先后獲得諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)。而芝加哥大學(xué)法學(xué)院,一直就有邀請(qǐng)經(jīng)濟(jì)學(xué)家擔(dān)任教員的傳統(tǒng),比如,在蘭德斯之前,就有賽門斯(Henry Simons)、迪雷克托(Aaron Director)和科斯加盟法學(xué)院。1974年至今,蘭德斯一直任教于芝加哥大學(xué),其間于1974—1980年擔(dān)任經(jīng)濟(jì)學(xué)教授,1980—1992年任克里夫頓·R. 馬瑟(Clifton R. Musser)經(jīng)濟(jì)學(xué)講座教授,1992—2009年任克里夫頓·R. 馬瑟法和經(jīng)濟(jì)學(xué)講座教授。他在2009年退休之后,任克里夫頓·R. 馬瑟法和經(jīng)濟(jì)學(xué)榮休教授。而科斯在2013年去世之前所擔(dān)任的,也是克里夫頓·R. 馬瑟法和經(jīng)濟(jì)學(xué)榮休教授。蘭德斯與科斯的交疊,正說(shuō)明他們?cè)诰衽c現(xiàn)實(shí)層面一定有著種種的交匯。如前所述,蘭德斯認(rèn)為,法和經(jīng)濟(jì)學(xué)就應(yīng)當(dāng)從科斯那篇論文開(kāi)始,而他們?cè)谥ゼ痈绱髮W(xué)先后擔(dān)任的,又是同樣名稱的講座教授。這似乎反映了他們的學(xué)術(shù)傳承,然而對(duì)于法和經(jīng)濟(jì)學(xué)的基礎(chǔ)及其功能,兩者卻有著不同的認(rèn)識(shí)。或許由于年齡相仿和此前在NBER的合作經(jīng)歷,蘭德斯與波斯納,一位經(jīng)濟(jì)學(xué)有與一位法學(xué)家,倒是理念頗為相契,也就有了更多的學(xué)術(shù)合作。 根據(jù)蘭德斯教授的簡(jiǎn)歷,他迄今為止共出版圖書6本。而其中最具分量的三本是1987年的《侵權(quán)法的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)》(The Economic Structure of Tort Law)、2003年的本書以及2013年的《聯(lián)邦法官的行為:理性選擇的理論與實(shí)證研究》(The Behavior of Federal Judges: A Theoretical and Empirical Study of Rational Choice)。有意思的是,這三本書均系與波斯納合作完成(最后一本加入另一位合作者Lee Epstein),并且都是由哈佛大學(xué)出版社出版。 二、 關(guān)于本書 本書是兩位作者繼1987年出版關(guān)于侵權(quán)法的經(jīng)濟(jì)分析的專著之后,轉(zhuǎn)向知識(shí)產(chǎn)權(quán)法領(lǐng)域進(jìn)行合作研究而形成的成果匯集。由于兩本書的標(biāo)題結(jié)構(gòu)非常相似,很容易被人認(rèn)為是同一個(gè)系列的叢書!氨M管這兩本書同屬于在其各自法律領(lǐng)域的第一本經(jīng)濟(jì)分析專著”(第10頁(yè)),但事實(shí)上,除了它們?cè)谧髡摺⒊霭嫔、名稱上具有相同性,兩書在主題與內(nèi)容上是完全不同的。 作者在導(dǎo)論中提到,他們是在此前發(fā)表的一系列相關(guān)論文的基礎(chǔ)上“進(jìn)行了廣泛的修訂,包括更新數(shù)據(jù)、重新編排、擴(kuò)寫和反思”并最終成書。他們最早的一篇是1987年發(fā)表的關(guān)于商標(biāo)法的經(jīng)濟(jì)分析的論文,而后逐步擴(kuò)展至著作權(quán)法、商業(yè)秘密、專利法、專利法院、反托拉斯法等幾乎是知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的全部領(lǐng)域。從全書結(jié)構(gòu)來(lái)看,大致可分為四個(gè)部分: (一) 關(guān)于一般財(cái)產(chǎn)權(quán)與知識(shí)產(chǎn)權(quán)的法律基礎(chǔ)與哲學(xué)基礎(chǔ)(第1章); (二) 對(duì)各類知識(shí)產(chǎn)權(quán)的經(jīng)濟(jì)分析(第2—11章、第13章); (三) 對(duì)聯(lián)邦巡回法院的分析(第12章); (四) 反托拉斯法與知識(shí)產(chǎn)權(quán)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)(第14、15章)。 顯然,本書的重心是在第二部分,其篇幅也占全書三分之二以上。不過(guò),本書的中心卻是在第1章中所提出的問(wèn)題。“貫穿全書,我們對(duì)相關(guān)案件、法律規(guī)定與原則進(jìn)行考察的立場(chǎng)就是:它們?cè)诮?jīng)濟(jì)意義上是否有效率;如果不是,可以如何讓它們變得有效率。”(第4頁(yè))。這個(gè)關(guān)于如何讓知識(shí)產(chǎn)權(quán)法有效率的問(wèn)題,就等同于如何為知識(shí)產(chǎn)權(quán)劃定界線的問(wèn)題,譯者稱之為知識(shí)產(chǎn)權(quán)的基本問(wèn)題。如果說(shuō)他們最初還致力于介紹和傳播以經(jīng)濟(jì)學(xué)方法分析知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的基本知識(shí)的話,那么,其后期研究重心則轉(zhuǎn)移到對(duì)前述基本問(wèn)題的回答上來(lái)了。因此,在本書當(dāng)中,除了能夠讓人比較全面地領(lǐng)略那種“以經(jīng)濟(jì)學(xué)方法解析一切法律問(wèn)題”的波斯納-蘭德斯風(fēng)格之外,還可以特別注意到他們對(duì)這個(gè)基本問(wèn)題的回答。不過(guò),他們?cè)诖藛?wèn)題上提出了新的方法和見(jiàn)解,但一如他們的前輩那樣,他們也無(wú)法給出完整而確定的答案。因此,這恐怕仍然是一個(gè)問(wèn)題! 蘭德斯和波斯納在書中借助物質(zhì)財(cái)產(chǎn)的法和經(jīng)濟(jì)學(xué)模型,來(lái)考察知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的一般原理以及基本問(wèn)題。 “財(cái)產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)理論”既是本書第一章,也是其全部討論的基礎(chǔ)。無(wú)論是普通法系的財(cái)產(chǎn)法還是大陸法系的物權(quán)法,關(guān)于物質(zhì)財(cái)產(chǎn)的法律制度已經(jīng)相當(dāng)健全,而產(chǎn)權(quán)經(jīng)濟(jì)學(xué)亦屬經(jīng)濟(jì)學(xué)的基礎(chǔ),因此,以此切入來(lái)分析知識(shí)財(cái)產(chǎn)權(quán),無(wú)疑是最便捷,也是最有效的路徑。人們對(duì)于知識(shí)財(cái)產(chǎn)應(yīng)當(dāng)像物質(zhì)財(cái)產(chǎn)那樣享有財(cái)產(chǎn)權(quán),對(duì)此命題的論證方法有多種。西方的知識(shí)產(chǎn)權(quán)法教材一般都將證明知識(shí)產(chǎn)權(quán)正當(dāng)性的經(jīng)典論述,首先追溯到約翰·洛克的《政府論》(1690年)下篇,這被后來(lái)者稱為財(cái)產(chǎn)權(quán)的“勞動(dòng)成果理論”。繼而求諸黑格爾《法哲學(xué)原理》(1820年)中關(guān)于財(cái)產(chǎn)的“人身自由理論”。不過(guò),蘭德斯和波斯納顯然“對(duì)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)的非經(jīng)濟(jì)學(xué)理論是否具有更強(qiáng)的解釋力或者規(guī)范意義”表示懷疑(第5頁(yè)),從而竭力推崇他們那套經(jīng)濟(jì)分析方法,因?yàn)椤敖?jīng)濟(jì)學(xué)使法律得到很大的簡(jiǎn)化!(jīng)濟(jì)分析得以讓人們整體把握知識(shí)產(chǎn)權(quán)法,存在于不同領(lǐng)域和案件中的許多共同點(diǎn),就與它們之間的重大差別一起而為人們清晰所見(jiàn)”(第420頁(yè))。事實(shí)上,無(wú)論在道德層面還是在經(jīng)濟(jì)理論上,亦無(wú)論根據(jù)洛克、休謨、康德和黑格爾,還是按照斯密、邊沁、庇古和陶西格,要證明為什么必須對(duì)知識(shí)財(cái)產(chǎn)賦予產(chǎn)權(quán)的效力,亦即知識(shí)產(chǎn)權(quán)的正當(dāng)性并不難。那么,蘭德斯和波斯納在本書中的貢獻(xiàn)又在哪里呢?他們的首要貢獻(xiàn)是從產(chǎn)權(quán)經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度,比較系統(tǒng)地闡述了知識(shí)產(chǎn)權(quán)之于物質(zhì)財(cái)產(chǎn)權(quán)的共性和關(guān)聯(lián),也突出強(qiáng)調(diào)了兩者之間的差別,從而解釋了知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律制度之有別于物權(quán)法/財(cái)產(chǎn)法的根本原因。 法和經(jīng)濟(jì)學(xué)對(duì)于產(chǎn)權(quán)制度的常規(guī)論證方法就是所謂的“成本—收益”分析(cost-benefit analysis),并據(jù)此認(rèn)定某一制度究竟是否符合效率,進(jìn)而有無(wú)正當(dāng)性。他們提出,財(cái)產(chǎn)權(quán)的收益分為靜態(tài)收益和動(dòng)態(tài)收益,前者是指財(cái)產(chǎn)權(quán)制度減少了交易成本(以法律規(guī)則來(lái)替代產(chǎn)權(quán)人與全體第三人的談判與交易),后者是指財(cái)產(chǎn)權(quán)提供了激勵(lì)(獲得將來(lái)收益的穩(wěn)定預(yù)期)。財(cái)產(chǎn)權(quán)的成本在于:轉(zhuǎn)讓該權(quán)利的成本(交易成本);尋租成本;保護(hù)成本。這種分析對(duì)于物質(zhì)財(cái)產(chǎn)(動(dòng)產(chǎn)和不動(dòng)產(chǎn))而言,其產(chǎn)權(quán)的效率是非常明顯的,即物質(zhì)財(cái)產(chǎn)的產(chǎn)權(quán)制度保證權(quán)利人有效地利用其財(cái)產(chǎn),并實(shí)現(xiàn)稀缺資源的有效配置。在法和經(jīng)濟(jì)學(xué)著作中通常假設(shè)的例子,就是所謂的“公地悲劇”(tragedy of commons),而實(shí)證的例子就有英國(guó)的“圈地運(yùn)動(dòng)”(第12頁(yè))。但是,對(duì)于知識(shí)財(cái)產(chǎn)而言,則需作進(jìn)一步的分析,因?yàn)椤爸R(shí)產(chǎn)權(quán)趨向于比物質(zhì)財(cái)產(chǎn)的權(quán)利而需要更大的成本”(第21頁(yè))。知識(shí)產(chǎn)權(quán)的高成本表現(xiàn)在:其一,由于交易對(duì)象難以界定,所以交易成本較高。著作權(quán)法關(guān)于作品的定義、實(shí)質(zhì)性相似的規(guī)定,專利法規(guī)定的專利申請(qǐng)審查、權(quán)利要求書、等同原則等,就是相應(yīng)的制度設(shè)計(jì)。其二,尋租成本相對(duì)高得多,尤其在專利領(lǐng)域。相同的發(fā)明只能將專利授予最先完成發(fā)明者或者最先提出申請(qǐng)者,其余作出相同發(fā)明的人,哪怕晚一天也不可能取得產(chǎn)權(quán)。這樣就形成了“贏家通吃”(win-take-all),而非雙贏(win-win)的游戲規(guī)則,由此產(chǎn)生的租值當(dāng)然要高得多,這甚至被比喻為“專利競(jìng)賽”(patent race)。其三,知識(shí)產(chǎn)權(quán)由于其對(duì)象的特性,而且具有公共產(chǎn)品(public goods)的特征,所以其保護(hù)成本趨于特別高昂。 鑒于此,“我們可以期望知識(shí)產(chǎn)權(quán)法努力地減少這些權(quán)利的成本……方法之一,就是對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)施加在物質(zhì)財(cái)產(chǎn)領(lǐng)域中所沒(méi)有的限制”(第21頁(yè))。但是,這樣的限制或者界線應(yīng)當(dāng)被確定在何處?而且,這樣的限制規(guī)定,是否會(huì)涉及更深層的問(wèn)題?正如蘭德斯和波斯納在書中所提出的,“政府在知識(shí)財(cái)產(chǎn)上有著比在物質(zhì)財(cái)產(chǎn)上更深的涉入,就使得把理所當(dāng)然被認(rèn)為享有美譽(yù)的土地和其他物質(zhì)財(cái)產(chǎn)的財(cái)產(chǎn)權(quán)制度不加批判地外推至知識(shí)財(cái)產(chǎn)領(lǐng)域的做法充滿了危險(xiǎn)”(第36頁(yè))。 蘭德斯和波斯納在書中也承認(rèn),在如何為知識(shí)產(chǎn)權(quán)劃定界線的問(wèn)題上存在著實(shí)證研究的欠缺!霸跊Q定應(yīng)當(dāng)承認(rèn)某一知識(shí)產(chǎn)權(quán)的寬窄范圍時(shí),理想的做法是對(duì)不同的知識(shí)財(cái)產(chǎn)形態(tài)進(jìn)行分類,其標(biāo)準(zhǔn)是承認(rèn)與不承認(rèn)這樣一種權(quán)利時(shí)可能被生產(chǎn)的產(chǎn)量,并且只對(duì)那些當(dāng)未承認(rèn)該權(quán)利時(shí)其產(chǎn)量將嚴(yán)重達(dá)不到最佳狀態(tài)的種類才授予該權(quán)利。……令人遺憾的是,為這樣一種分類所必需的實(shí)證研究從未進(jìn)行過(guò)”(第24頁(yè))。 在隨后展開(kāi)的各章中,他們著重探討的諸多問(wèn)題就包括著作權(quán)保護(hù)期限、如何確定權(quán)利對(duì)象(作品、發(fā)明等)的范圍、行使權(quán)利的范圍等。蘭德斯和波斯納在該書中也多處進(jìn)行了理論和實(shí)證的研究,比如美國(guó)聯(lián)邦巡回上訴法院對(duì)專利案件的專屬管轄權(quán)、合理使用制度、著作人身權(quán)等。他們?cè)噲D從一般理論到具體制度,來(lái)論證知識(shí)產(chǎn)權(quán)的界線。他們強(qiáng)調(diào)了知識(shí)產(chǎn)權(quán)的基本問(wèn)題,并以獨(dú)特的視角和方法進(jìn)行了可貴的探索,也得出了一些盡管不同于現(xiàn)行知識(shí)產(chǎn)權(quán)制度,但著實(shí)令人思考的結(jié)論。也許我們并不能從中得到明確完整的答案,也許反而因此帶來(lái)了更多的問(wèn)題,但是,正如德國(guó)數(shù)學(xué)家希爾伯特(David Hilbert)所說(shuō):“只要一門科學(xué)分支能提出大量的問(wèn)題,它就充滿著生命力,而問(wèn)題缺乏則預(yù)示著獨(dú)立發(fā)展的衰亡和終止”,問(wèn)題的價(jià)值和魅力恐怕就在于此。 另外還需談?wù)劚緯谋磉_(dá)方式。有評(píng)論認(rèn)為,本書集中于對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的經(jīng)濟(jì)分析而非法律分析,這在一定程度上可能解釋了它的可讀性(readability)。但是,作者在作經(jīng)濟(jì)分析時(shí),也不可避免地使用了若干方程式或數(shù)學(xué)等式,還有幾份進(jìn)行回歸分析的表格,這些對(duì)于非經(jīng)濟(jì)學(xué)或者統(tǒng)計(jì)學(xué)專業(yè)的讀者來(lái)講,可能會(huì)構(gòu)成一定的閱讀障礙。正如霍金在《時(shí)間簡(jiǎn)史》中曾經(jīng)提到,“有人告訴我,我放在書中的每一個(gè)方程式都會(huì)使本書的銷售量減半,為此我決定一個(gè)方程也不用!被艚鸾榻B的是如此高深而前沿的物理學(xué)問(wèn)題,如果不用方程式確實(shí)存在一定的挑戰(zhàn)!艾F(xiàn)代科學(xué)變得如此之技術(shù)化,以至于僅有極少數(shù)的專家能夠掌握解釋這些問(wèn)題所用到的數(shù)學(xué)。不過(guò)關(guān)于宇宙的起源和命運(yùn)的基本概念則可以離開(kāi)數(shù)字,以一種沒(méi)有受過(guò)科學(xué)訓(xùn)練的人也能理解的形式來(lái)加以陳述!蹦敲,經(jīng)濟(jì)學(xué)家能否把法和經(jīng)濟(jì)學(xué)的問(wèn)題,以一種沒(méi)有受到專業(yè)訓(xùn)練的人也能理解的形式加以表達(dá)呢? 事實(shí)上,最近以來(lái),在經(jīng)濟(jì)學(xué)領(lǐng)域確實(shí)存在著“數(shù)學(xué)崇拜”的現(xiàn)象,并且正受到人們的反思與批評(píng)。一些經(jīng)濟(jì)學(xué)家“似乎只要建了模型,就認(rèn)為研究方式和結(jié)論便有了充分的正當(dāng)性”,他們“疏于追求真相,反而被光鮮的數(shù)學(xué)外衣迷得暈頭轉(zhuǎn)向”。反思之后的結(jié)論是,經(jīng)濟(jì)學(xué)家們應(yīng)該借助更加直接、易懂的語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)他們所擅長(zhǎng)的知識(shí)。 好在本書借助于經(jīng)濟(jì)分析的這些數(shù)學(xué)工具,都是建立在真實(shí)而具體的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)、司法案例與法律規(guī)則之上的,由此進(jìn)行實(shí)證分析,倒并非為了“炫耀其科學(xué)性”。而且,兩位作者文筆流暢,筆力矯健,在很大程度上緩解了前面所提到的理解困難,當(dāng)然也就增強(qiáng)了本書的可讀性。第二巡回上訴法院勒瓦爾法官(Pierre N. Leval)在評(píng)價(jià)本書時(shí),曾經(jīng)幽默地提到了一個(gè)方程式:“某一天,愛(ài)因斯坦在一塊寫滿了奧妙演算的黑板旁深思良久,而后得出了這樣一個(gè)生活化的發(fā)現(xiàn):Time=$$。蘭德斯與波斯納就扮演了神話中愛(ài)因斯坦的角色,他們從各個(gè)方面揭示了經(jīng)濟(jì)效率的概念如何盛行于法律規(guī)則之中。”(參見(jiàn)本書封底評(píng)語(yǔ))。無(wú)獨(dú)有偶,霍金在《時(shí)間簡(jiǎn)史》一書中,最終也還是用到了一個(gè)方程式,那就是愛(ài)因斯坦著名的方程E=mc2,盡管他還為此擔(dān)憂“這個(gè)方程不會(huì)嚇跑一半我的潛在讀者”。事實(shí)證明,《時(shí)間簡(jiǎn)史》成為風(fēng)靡全球的暢銷書,至今不衰;希望本書的這些方程式也不會(huì)“嚇跑潛在的讀者”。 ……
威廉 ·M. 蘭德斯 芝加哥大學(xué)法學(xué)院克里夫頓·R. 馬瑟(Clifton R. Musser)法與經(jīng)濟(jì)學(xué)榮休教授。
理查德 ·A. 波斯納 美國(guó)第七巡回上訴法院法官,芝加哥大學(xué)法學(xué)院資深講師。 譯者金海軍,中國(guó)人民大學(xué)法學(xué)院教授。
導(dǎo) 論
第1章 財(cái)產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論 一、 收 益 二、 成 本 三、 成本—收益的交換 四、 紙上所有權(quán)與占有性所有權(quán) 第2章 關(guān)于著作權(quán)的若干思考 一、 表達(dá)性作品的創(chuàng)作和流通 二、 即使沒(méi)有著作權(quán)法也將對(duì)復(fù)制構(gòu)成 限制的因素 三、 侵權(quán)、剽竊以及著作權(quán)法中獨(dú)創(chuàng)性 和人格的作用 四、 著作權(quán)保護(hù)和表達(dá)成本 第3章 著作權(quán)的一個(gè)形式模型 一、 復(fù)制件的價(jià)格 二、 著作權(quán)保護(hù)的福利效果 第4章 著作權(quán)基本原理 一、 復(fù)制還是再創(chuàng)作 二、 思想與表達(dá) 三、 思想與表達(dá)的合并 四、 事實(shí)與表達(dá) 五、 演繹作品 六、 合理使用 第5章 未發(fā)表作品的著作權(quán) 一、 未發(fā)表材料的合理使用 二、 作品載體的所有權(quán)與作品著作權(quán)的所有權(quán) 三、 合理使用分析 四、 對(duì)并無(wú)最終發(fā)表意圖的未發(fā)表作品給予著作權(quán) 保護(hù)所產(chǎn)生效果的一個(gè)模型 五、 生產(chǎn)性使用與復(fù)制性使用 六、 意圖發(fā)表的未發(fā)表材料 七、 案件重評(píng) 第6章 合理使用、滑稽模仿與嘲諷表演 一、 著作權(quán)問(wèn)題 二、 商標(biāo)的滑稽模仿和對(duì)著作權(quán)法的啟示 三、 案 件 第7章 商標(biāo)法的經(jīng)濟(jì)分析 一、 商標(biāo)的經(jīng)濟(jì)功能 二、 關(guān)于語(yǔ)言經(jīng)濟(jì)學(xué) 三、 商標(biāo)的社會(huì)成本 四、 商標(biāo)經(jīng)濟(jì)學(xué)的一個(gè)形式模型 五、 商標(biāo)的取得、轉(zhuǎn)讓和存續(xù)期間 六、 顯著性和通用名稱 七、 功能性 八、 侵權(quán)與混淆 九、 淡化、模糊與污損:商標(biāo)的財(cái)產(chǎn)化 第8章 著作權(quán)與商標(biāo)的最佳保護(hù)期 一、 導(dǎo) 言 二、 著作權(quán)有限時(shí)間的收益 三、 允許某些著作權(quán)在事實(shí)上無(wú)限期保留 的社會(huì)收益 四、 實(shí)證分析 五、 商標(biāo)的續(xù)展率 第9章 后現(xiàn)代藝術(shù)的法律保護(hù) 一、 后現(xiàn)代藝術(shù)的三大流派 二、 挪用藝術(shù) 第10章 著作人身權(quán)與《視覺(jué)藝術(shù)家權(quán)利法》 一、 制定法;此中的雇傭作品 二、 著作人身權(quán)的經(jīng)濟(jì)學(xué) 三、 案 件 四、 對(duì)州著作人身權(quán)法的一個(gè)實(shí)證分析 第11章 專利法經(jīng)濟(jì)學(xué) 一、 專利與專利法的經(jīng)濟(jì)邏輯 二、 專利法的社會(huì)成本合理嗎? 三、 專利法:作為對(duì)商業(yè)秘密法以及壟斷 的一種回應(yīng) 四、 關(guān)于外觀設(shè)計(jì)專利的一個(gè)評(píng)論 第12章 專利法院:一個(gè)統(tǒng)計(jì)性評(píng)價(jià) 一、 專利申請(qǐng)與專利授權(quán) 二、 研究與開(kāi)發(fā)支出 三、 專利訴訟的數(shù)量 第13章 商業(yè)秘密法的經(jīng)濟(jì)學(xué) 一、 商業(yè)秘密的激勵(lì) 二、 允許發(fā)明人在專利保護(hù)之外選擇商業(yè) 秘密所產(chǎn)生的福利效果 三、 限制商業(yè)秘密法的經(jīng)濟(jì)學(xué)解釋 第14章 反托拉斯與知識(shí)產(chǎn)權(quán) 一、 專利搭售以及其他被禁止的“擴(kuò)張” 專利壟斷之意圖 二、 其他專利案件 三、 著作權(quán)案件與最終產(chǎn)品使用費(fèi)協(xié)議 四、 新經(jīng)濟(jì)中的反托拉斯與知識(shí)產(chǎn)權(quán) 第15章 知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的政治經(jīng)濟(jì)學(xué) 結(jié) 語(yǔ) 志 謝 案例索引 作者索引 主題索引 譯后記
第9章
后現(xiàn)代藝術(shù)的法律保護(hù) 一件藝術(shù)作品是可以享有著作權(quán)的,這看起來(lái)是著作權(quán)法律與經(jīng)濟(jì)學(xué)中的一個(gè)無(wú)可爭(zhēng)辯的命題。但是,有幾種現(xiàn)代(事實(shí)上,從它們根本上背離了如畢加索、馬蒂斯、蒙德里安與康定斯基這樣經(jīng)典的現(xiàn)代派畫家,并且其方向是與“后現(xiàn)代主義”思想相聯(lián)系上來(lái)說(shuō),是“后現(xiàn)代”的)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)卻對(duì)這個(gè)命題提出了懷疑。我們主要關(guān)注的是“挪用藝術(shù)”(Appropriation Art)運(yùn)動(dòng),但在本章的第一部分,我們先討論其他三種運(yùn)動(dòng),不過(guò),其中之一的“波普藝術(shù)”(Pop Art),卻是與挪用藝術(shù)重疊的。本章分析的焦點(diǎn)也集中在這不同的兩部分。在第一部分,我們強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)落在可著作權(quán)性(copyrightability);我們要問(wèn)的是,主要是觀念性的藝術(shù)品能否被認(rèn)為可以享有著作權(quán),而又不突破表達(dá)(可享有著作權(quán))與思想(不可享有著作權(quán))的區(qū)分界線。在第二部分,我們假定挪用藝術(shù)是可以享有著作權(quán)的,即使它更多地是觀念性的,并且提出在何種程度上,挪用藝術(shù)家們應(yīng)當(dāng)被允許復(fù)制他人享有著作權(quán)的材料,而無(wú)需從該著作權(quán)所有人那里獲得一個(gè)許可。 但是,還有一個(gè)入門級(jí)問(wèn)題需要事先考慮,即在針對(duì)一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的作品,比如一幅畫的情形中,著作權(quán)究竟在多大程度上起作用。藝術(shù)家的收入以及諸如畫商之類的中間人的收入,其主要來(lái)源一般是該作品本身的銷售,而不是復(fù)制件的銷售。不過(guò),對(duì)于大多數(shù)可享有著作權(quán)的作品而言,情況則剛好相反,比如圖書、電影、軟件、音樂(lè)作品,以及在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域的平面造型藝術(shù)作品諸如版畫與木刻,還包括某些雕塑作品——例如豆豆娃,即用著作權(quán)行話所稱的“軟雕塑”(soft sculptures)。當(dāng)然,未經(jīng)授權(quán)而復(fù)制獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)品,也會(huì)減少藝術(shù)家從招貼畫、記事卡、測(cè)驗(yàn)游戲、咖啡杯、鼠標(biāo)墊、T恤衫以及其他結(jié)合了原始作品形象的演繹作品中獲得收入。當(dāng)它們成為大眾文化而非精英文化的演繹作品時(shí),這一類作品的演繹作品更加有利可圖,美術(shù)館與畫廊也將之作為重要的收入來(lái)源。此類收入中有一些是直接流向藝術(shù)家,而另一些則通過(guò)增加美術(shù)館與畫廊為獲得藝術(shù)品所需的資源,從而間接地流向藝術(shù)家,而如果沒(méi)有這樣的收入,就會(huì)減少藝術(shù)家創(chuàng)作出獨(dú)一無(wú)二的作品的激勵(lì)。 那么,減少激勵(lì)會(huì)到什么程度呢?也許并不是那么多。因?yàn)橹挥幸呀?jīng)非常成功并且因此得到很高報(bào)酬的藝術(shù)家,才可能擁有演繹作品的市場(chǎng);這也是我們?cè)诘?章討論演繹作品的所有權(quán)賦予原始作品著作權(quán)人時(shí)并不強(qiáng)調(diào)其激勵(lì)效應(yīng)的原因之一。由于承認(rèn)其為原始作品的藝術(shù)家,就將產(chǎn)生可觀的金錢性與非金錢性收益。而且,有關(guān)將來(lái)獲得附帶收入的前景,不管這個(gè)將來(lái)有多遠(yuǎn),也可能對(duì)于創(chuàng)作新作品的激勵(lì)產(chǎn)生一種小小的積極影響。 不過(guò),值得特別強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是,藝術(shù)作品的復(fù)制件通!蛘,就復(fù)制行為的經(jīng)濟(jì)影響而言,它們就被認(rèn)為——在質(zhì)量上遠(yuǎn)遜于原始作品(當(dāng)復(fù)制件成為原始作品的適當(dāng)替代品時(shí),藝術(shù)家仍能夠?qū)υ甲髌肥杖∫粋(gè)較高的價(jià)錢,以部分地獲取從該作品后來(lái)的使用中所產(chǎn)生的收益,但這是不受著作權(quán)保護(hù)的)。當(dāng)一幅標(biāo)稱為弗美爾(Vermeer)或者梵高的畫作被發(fā)現(xiàn)是一件贗品時(shí),無(wú)論它多么富于技巧,其價(jià)格都會(huì)一落千丈。原因之一可能在于,與根據(jù)音樂(lè)曲譜所寫的一首音樂(lè)作品,或者像圖書那樣的一個(gè)純粹的文字作品不同,繪畫是不可能通過(guò)復(fù)制方式而被完全重復(fù)生產(chǎn)出來(lái)的;而且,由于在確定藝術(shù)品質(zhì)量上并沒(méi)有“客觀”的方法,所以,未完全相同的復(fù)制件的質(zhì)量總是令人置疑的。這也不是全部原因,因?yàn)樵颊掌?vintage photographs,即在拍攝后首次沖洗出來(lái)的照片)雖然與后來(lái)根據(jù)同一底片沖洗出來(lái)的照片是完全相同的復(fù)制件,但前者可以值一個(gè)更大的價(jià)錢。原始作品與復(fù)制件之間價(jià)格懸殊的另一個(gè)可能的原因是,后者由于可以在實(shí)質(zhì)上不限數(shù)量地生產(chǎn)出來(lái),就以一個(gè)等于其(較低的)生產(chǎn)成本的價(jià)格進(jìn)行銷售,而原始作品的供給則被限定在較低水平上,因此,如果原始作品是因其稀缺而值錢,那么復(fù)制件即使收取的價(jià)格極低,也只是不適合的替代品。但無(wú)論原因?yàn)楹危瑢?duì)我們來(lái)說(shuō),其重點(diǎn)在于,復(fù)制行為對(duì)于藝術(shù)家收回其固定的表達(dá)成本的能力所造成的威脅,相比于對(duì)作家與作曲家的情況而言,都要小得多。 即使在商品上出現(xiàn)了對(duì)某個(gè)繪畫或者雕塑作品的未授權(quán)復(fù)制,但這也將引起人們對(duì)原始作品的注意,而這種免費(fèi)公開(kāi)也可能提高該藝術(shù)家的聲譽(yù),增加其作品的價(jià)值。當(dāng)然,也可能發(fā)生相反的情況。經(jīng)驗(yàn)老到的收藏家可能拋開(kāi)這樣的藝術(shù)家,因?yàn)樗麄兊男蜗笠呀?jīng)變得過(guò)于商業(yè)化與平常了。由于一位藝術(shù)家的原始作品的供給是趨向于非彈性的(inelastic)(當(dāng)該藝術(shù)家去世之后則變成完全的非彈性),對(duì)這些作品減少需求,就可能導(dǎo)致其價(jià)格的實(shí)質(zhì)性下降。這是我們?cè)谏弦徽滤懻摰膿砣獠啃噪y題的一個(gè)例子,而它對(duì)于承認(rèn)藝術(shù)品(包括由此所產(chǎn)生的演繹作品)的著作權(quán),也提供了一種與激勵(lì)無(wú)關(guān)的論據(jù)。有關(guān)將演繹作品的控制權(quán)賦予原始作品創(chuàng)作者的交易成本論據(jù),在此同樣可以適用。例如,結(jié)合了安迪·沃霍爾(Andy Warhol)所創(chuàng)作作品之形象的附屬產(chǎn)品可能有幾百件。在法律上,把著作權(quán)集中于沃霍爾基金會(huì),而不是讓每一個(gè)演繹作品的創(chuàng)作者享有單獨(dú)的著作權(quán),就可以借此而避免由多個(gè)原告來(lái)提起侵權(quán)訴訟,否則為在這樣的訴訟中,法院將不得不決定,被告所復(fù)制的到底是這許許多多相似的和可廣泛接觸的作品當(dāng)中的哪一個(gè)。而且,潛在的被許可人也可能獲得建議,為了避免被這些人當(dāng)中的某一個(gè)人提起訴訟的風(fēng)險(xiǎn),最好是在向原始作品著作權(quán)人尋求許可的同時(shí),也向其所有的演繹作品的著作權(quán)人尋求許可,這就大大提高了許可成本。沃霍爾的原始作品圖片的著作權(quán)就足以防止他人對(duì)其各種不同演繹作品的非法復(fù)制了,因?yàn),?duì)一個(gè)演繹作品的復(fù)制也將侵犯原始作品的著作權(quán)。 當(dāng)然,還有一個(gè)解決方案,就是對(duì)美術(shù)作品及其演繹作品拒絕給予著作權(quán)保護(hù)。法律對(duì)美術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù),以總體形勢(shì)看,是弱于對(duì)大多數(shù)表達(dá)性作品的著作權(quán)保護(hù)的。因此,在決定法律應(yīng)當(dāng)如何解決與藝術(shù)品著作權(quán)相關(guān)的類似問(wèn)題時(shí),應(yīng)當(dāng)將這一點(diǎn)記在心上。 一、 后現(xiàn)代藝術(shù)的三大流派 (一) 抽象表現(xiàn)主義(Abstract Expressionism) 20世紀(jì)50年代后期與60年代早期,莫里斯·路易斯(Morris Louis)、肯尼思·諾蘭(Kenneth Noland)、弗蘭克·斯特拉(Frank Stella)與朱利斯·奧利茨基(Jules Olitski)等藝術(shù)家所創(chuàng)作的就是抽象表現(xiàn)主義繪畫作品,其中,有關(guān)繪畫就是描繪,甚至是對(duì)抽象形狀的描繪這樣的觀念消失了。繪畫不再是具象的,而且甚至不再是象征(亦即,象征與根據(jù)之間的區(qū)分消失了)。代之而起的,它變成了“關(guān)于”諸如“在油彩與基底(support)之間的沖突”或者繪畫作品本身與畫框邊緣(畫布的四邊)之間的關(guān)系之類的東西。這些繪畫是表達(dá)性的,但很難說(shuō)它們表達(dá)的是一個(gè)思想。設(shè)想一下,就像在斯特拉的一組繪畫作品中,觀眾所看到的是一系列的條紋,其寬度正好等于基底的厚度。這是繪畫中的基本設(shè)計(jì)元素。其他畫家是否可以對(duì)它自由進(jìn)行復(fù)制?如果是,他們就將產(chǎn)生出在實(shí)質(zhì)上與斯特拉的畫作無(wú)法區(qū)別的繪畫。或者考察一下杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)與阿德·萊因哈特(Ad Reinhardt)稍早期的抽象表現(xiàn)主義繪畫作品。任何一個(gè)畫家,只要他采用了波洛克的技巧,即把油彩朝平鋪于地板上的大幅油畫布進(jìn)行潑灑,或者復(fù)制了萊因哈特關(guān)于將表面完全涂成黑色的繪畫思想,那么,他由此產(chǎn)生的繪畫,就會(huì)分別與波洛克的畫作以及萊因哈特的作品看起來(lái)非常相似。 (二) 波普藝術(shù)(Pop Art) 哲學(xué)家阿瑟·丹托(Arthur Danto)曾經(jīng)提出,在波普藝術(shù)中,藝術(shù)變成了哲學(xué)。假如安迪·沃霍爾有一個(gè)想法,把一只普通的布瑞洛(Brillo)洗衣粉盒子當(dāng)成一件藝術(shù)品擺在美術(shù)博物館里,并以此為例說(shuō)明這樣的哲學(xué)命題,即藝術(shù)沒(méi)有任何本質(zhì)——任何東西都能夠成為藝術(shù),因?yàn)樗囆g(shù)的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是它是否被相關(guān)共同體承認(rèn)為藝術(shù)——那么,任何人如果復(fù)制了關(guān)于把一件普通物件放入一家美術(shù)博物館的思想,都就將產(chǎn)生與沃霍爾的作品無(wú)法區(qū)分的藝術(shù)作品。 這些運(yùn)動(dòng)——(后來(lái)的)抽象表現(xiàn)主義與(沃霍爾的)波普藝術(shù)——是典型的現(xiàn)代藝術(shù),而非個(gè)人的獨(dú)特癖性。經(jīng)濟(jì)學(xué)家大衛(wèi)·蓋倫森(David Galenson)在一項(xiàng)研究中發(fā)現(xiàn),“主流的現(xiàn)代藝術(shù)家對(duì)他們事業(yè)的普遍態(tài)度發(fā)生了一個(gè)世代性的轉(zhuǎn)換”。在以前,重要的藝術(shù)家“高度重視其技巧和手藝的發(fā)展,這將使得他們能夠描繪出視覺(jué)性感受,而他們的繼承者卻強(qiáng)調(diào),用以表達(dá)思想或者情感的觀念性方法(conceptual approach)才具有本質(zhì)上的重要性”。但著作權(quán)法并不保護(hù)思想。 (三) 超現(xiàn)實(shí)主義(Superrealism) 這一流派的成員努力想要的,并且有時(shí)成功產(chǎn)生出來(lái)的是這樣的繪畫,它們乍看起來(lái)會(huì)被錯(cuò)認(rèn)為是照片。如果另一位藝術(shù)家畫了一幅與超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的風(fēng)景完全相同的畫,那么這兩幅畫就將在實(shí)質(zhì)上是不可區(qū)別的。超現(xiàn)實(shí)主義與我們前面所討論的那兩個(gè)運(yùn)動(dòng)并不相同,因?yàn)樗鼜?qiáng)調(diào)的是技巧,而不是對(duì)思想的排斥。但是,把這三個(gè)運(yùn)動(dòng)連在一起看,就會(huì)發(fā)現(xiàn)這三者在著作權(quán)上都是有問(wèn)題的。前兩者所面臨的問(wèn)題是,如果給予其著作權(quán),就可能被認(rèn)為破壞了關(guān)于思想不能獲得著作權(quán)這一原則,而所有這三者都存在的問(wèn)題是,如果給予著作權(quán),則法院在針對(duì)某一侵權(quán)行為的訴訟主張而作出裁判時(shí),將面臨嚴(yán)重的證據(jù)難題。此時(shí)的一個(gè)“復(fù)制件”,在事實(shí)上與原始作品不可區(qū)別,也將與其他東西,亦即不可享有著作權(quán)的其他東西在事實(shí)上不可區(qū)別,并且也許是它們的演繹作品,而不論這些東西是抽象表現(xiàn)主義或者波普藝術(shù)例子中的思想,還是超現(xiàn)實(shí)主義例子中的一個(gè)自然場(chǎng)景。 正如我們?cè)诘?章所看到的,以證據(jù)方面對(duì)著作權(quán)提出反對(duì)意見(jiàn),在有關(guān)限制著作權(quán)保護(hù)范圍的原理中是一個(gè)雖不顯眼但很有意義的主題。它們反對(duì)為弗蘭克·斯特拉所代表的極簡(jiǎn)的(minimalist)抽象表現(xiàn)主義和以沃霍爾的《布瑞洛洗衣粉盒》(Brillo Box)為例的波普藝術(shù)給予著作權(quán),盡管對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義中的著作權(quán),它們反對(duì)的力度要小得多,因?yàn)閷?duì)它給予著作權(quán)并不見(jiàn)得比由攝影作品著作權(quán)所產(chǎn)生的問(wèn)題更多。 拒絕給予像弗蘭克·斯特拉以及安迪·沃霍爾這樣的著名藝術(shù)家以著作權(quán)——這可真是一個(gè)令人吃驚的建議!但是,支持該建議的事實(shí)是,著作權(quán)并不構(gòu)成藝術(shù)家激勵(lì)中的非常重要的因素。設(shè)想有人在一家美術(shù)館出示其所攜帶的一只布瑞洛牌洗衣粉盒子,并提出用它替代《布瑞洛洗衣粉盒》。美術(shù)館當(dāng)然不會(huì)對(duì)此提議感興趣;任何的私人收藏者也不會(huì)感興趣;從而,這樣的復(fù)制并不會(huì)讓沃霍爾的遺產(chǎn)減少一分錢!恫既鹇逑匆路酆小飞鷣(lái)所存在的價(jià)值,并不在其物質(zhì)對(duì)象,而是在于藝術(shù)家本人的身份,因此,它不會(huì)由于復(fù)制行為而受到損害。藝術(shù)家的身份則是受到商標(biāo)保護(hù)的?紤]到市場(chǎng)對(duì)于一件斯特拉作品和與之相像者、一件沃霍爾作品和與之相像者是分得很清楚的,所以,第7章關(guān)于商標(biāo)法的經(jīng)濟(jì)分析就意味著,原始作品的混淆性相似的復(fù)制件,除非它們帶有一個(gè)明顯的聲明,否定其為真跡,否則,就是利用一種快速被人認(rèn)出的該藝術(shù)家風(fēng)格,從而損害了原始作品藝術(shù)家的商標(biāo)。 誠(chéng)然,藝術(shù)家從演繹作品(招貼畫、裝飾性瓷盤、印花布等等)中越來(lái)越多地獲取可觀的收入,對(duì)于諸如安迪·沃霍爾以及薩爾瓦多·達(dá)利(Salvador Dali)這樣的著名藝術(shù)家來(lái)說(shuō),由此獲得的收入則更多,但是,如果沒(méi)有著作權(quán),這些作品就可能未經(jīng)藝術(shù)家許可而被生產(chǎn)出來(lái),藝術(shù)家也因此不能從中獲得任何收入回報(bào)。不過(guò),這些演繹作品著作權(quán)的主要受益人,還是那些已經(jīng)非常成功的藝術(shù)家,因此,由這些作品所帶來(lái)的額外收入的激勵(lì)效應(yīng),對(duì)他們來(lái)說(shuō)可能真是很小的。當(dāng)然,在一定程度上,由美術(shù)館商店擁有著作權(quán)并且從中獲取收入,就使一些不夠有名的藝術(shù)家也可能間接受益,因?yàn)槊佬g(shù)館的收入越多,它收購(gòu)新作品的財(cái)力就可能越強(qiáng)。 提到沃霍爾與達(dá)利就表明,支持對(duì)藝術(shù)作品給予著作權(quán)的最有說(shuō)服力的論據(jù),是發(fā)生擁塞外部性的潛在可能。如果對(duì)這些藝術(shù)家的演繹作品可以進(jìn)行無(wú)限制的增殖擴(kuò)展(proliferation),就可能隨著市場(chǎng)變得飽和并最終消亡而減少了這些作品的總價(jià)值。這種危險(xiǎn)是實(shí)質(zhì)性的,因?yàn)樗囆g(shù)家流行程度中趨附時(shí)尚的因素存在于一般公眾之中,而他們的藝術(shù)品味不會(huì)通過(guò)訓(xùn)練或者出于經(jīng)驗(yàn)而變得穩(wěn)定。 ……
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