第2章手繪基礎(chǔ)線條與明暗關(guān)系的表現(xiàn)
　　手繪設(shè)計(jì)圖中線條具有比形體更強(qiáng)的抽象感，同時(shí)還具有較強(qiáng)的動(dòng)感、質(zhì)感與速度感；手繪設(shè)計(jì)圖中的明暗能夠更真實(shí)地表現(xiàn)畫面場(chǎng)景。因此，線條與明暗關(guān)系是手繪中最重要的部分，是手繪練習(xí)不可缺少的步驟。這一章我們主要講解線條與明暗關(guān)系在建筑設(shè)計(jì)手繪中的表現(xiàn)。
　　2.1線條內(nèi)涵與重要性
　　線條是建筑手繪表現(xiàn)的根本，是手繪中最基礎(chǔ)、最重要的部分，學(xué)習(xí)手繪的第一課程都是練習(xí)線條，無(wú)論是徒手練習(xí)還是尺規(guī)練習(xí)。線條不僅僅是一種繪畫技巧，也是設(shè)計(jì)手繪表現(xiàn)的基本語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，我們?cè)趯W(xué)習(xí)繪畫之前就要對(duì)它進(jìn)行了解，所以練習(xí)好線條是開始繪畫的根本，是手繪中不可缺少的步驟。
　　2.2線條的類型
　　在設(shè)計(jì)手繪表現(xiàn)中，線的表現(xiàn)形式有很多種，常見的幾種形式有直線、曲線、弧線、抖線等，下面對(duì)這幾種線條進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹。
　　2.2.1直線
　　直線是點(diǎn)在同一空間沿相同或相反方向運(yùn)動(dòng)的軌跡，其兩端都沒有端點(diǎn)，可以向兩端無(wú)限延伸。在手繪中，我們畫的直線有端點(diǎn)，類似于線段，這樣畫是為了線條的美觀和體現(xiàn)虛實(shí)變化。直線的特點(diǎn)是筆直、剛硬，不容易打斷。手繪表現(xiàn)中直線的“直”并不是說(shuō)像尺子畫出來(lái)的線條那樣直，只要視覺上感覺相對(duì)的直就可以了。
　　1．手繪直線的特點(diǎn)
　�。�1）整個(gè)線條兩頭重中間輕。
　　（2）可局部彎曲，整體方向較直。
　�。�3）短線快速畫，長(zhǎng)線可分段畫。
　�。�4）線條相接，一定要出頭，但不可太過(guò)。
　　2．練習(xí)直線時(shí)的典型錯(cuò)誤
　　（1）線條毛躁，反復(fù)描繪。
　�。�2）過(guò)于急躁，線條收筆帶勾。
　�。�3）長(zhǎng)線分段過(guò)多，線條很碎。
　�。�4）線條交叉處不出頭。
　　3．練習(xí)直線的方法
　　直線的繪制是手繪最基本的技能，直線的練習(xí)對(duì)提高線條的平衡感有很大的幫助，應(yīng)反復(fù)練習(xí)豎線、橫線和不同方向的直線，速度要快，忌斷線，方法要正確，作業(yè)量要多。直線的表現(xiàn)有兩種形式，一種是徒手繪制，另一種是尺規(guī)繪制。這兩種表現(xiàn)形式可根據(jù)不同的情況進(jìn)行選擇。
　　2.2.2曲線
　　曲線是非常靈活且富有動(dòng)感的一種線條，畫曲線一定要靈活自如。曲線在手繪中也是很常用的線型，它體現(xiàn)了整個(gè)表現(xiàn)過(guò)程中活躍的因素。在運(yùn)用曲線時(shí)一定要強(qiáng)調(diào)曲線的彈性、張力。在練習(xí)曲線的過(guò)程中應(yīng)注意運(yùn)筆的筆法，多練習(xí)中鋒運(yùn)筆、側(cè)鋒運(yùn)筆、逆鋒運(yùn)筆，從中體會(huì)不同運(yùn)筆帶來(lái)的效果。練習(xí)曲線、折線時(shí)應(yīng)把心情放松，才能達(dá)到行云流水的效果，賦予線條生動(dòng)的靈活性。
　　2.2.3抖線
　　抖線是筆隨著手的抖動(dòng)而繪制的一種線條，其特點(diǎn)是變化豐富，機(jī)動(dòng)靈活，生動(dòng)活潑。抖線講究的是自然流暢，即使斷開也要從視覺上給人連續(xù)的感覺。
　　抖線可以排列得較為工整，通過(guò)抖線的有序排列可以形成各種不同疏密的面，并組成畫面中的光影關(guān)系。抖線可以穿插于各種線條之中，與其他線型組織在一起構(gòu)成空間的效果。
　　2.2.4亂線
　　亂線也叫植物線，畫線的時(shí)候盡量采取手指與手腕結(jié)合擺動(dòng)的方式。植物線的表現(xiàn)方式有很多種，常見的有以下幾種。
　　（1）“幾”字形的線條用筆相對(duì)硬朗，常用于繪制前景樹木的收邊樹。
　�。�2）“U”字形的線條用筆比較隨意，常用于繪制遠(yuǎn)景植物。
　�。�3）“m”字形的線條用筆比較常見，常用于繪制平面樹群。
　�。�4）“針葉”字形的線條用筆要按樹葉的肌理進(jìn)行繪制，注意其連貫性與疏密性，常用于繪制前景收邊樹。
　　2.3線條的練習(xí)
　　掌握線條的運(yùn)用對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)非常重要，這就要求初學(xué)者利用休閑的時(shí)間進(jìn)行大量的練習(xí)，只有通過(guò)不斷地反復(fù)練習(xí)，才能熟練掌握手中的繪圖工具，做到運(yùn)用自如，才能畫好手繪圖。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，手繪效果圖就是不同線條的組合，可以表現(xiàn)出不同的圖案、紋理。
　　線條的練習(xí)需要持久的恒心，要找到有效的方法，讓枯燥的線條練習(xí)變得很有趣。手繪中線條的練習(xí)方式有很多種，一般包括：寫生、默寫、臨摹。線稿手繪的練習(xí)不同于鉛筆素描，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，線的靈活運(yùn)用很難掌控。初學(xué)者可以根據(jù)自己的習(xí)慣與愛好有選擇性地練習(xí)，也可以結(jié)合以下三種方式練習(xí)。
　　1．寫生
　　手繪寫生不僅可以練習(xí)線條，還可以練習(xí)物體的抓形。運(yùn)用流暢的線條把物體的形抓準(zhǔn)了，就為手繪打好了基礎(chǔ)，也為后面畫好景觀手繪效果圖做了充分的準(zhǔn)備。
　　2．默寫
　　手繪寫生練習(xí)的是手眼的協(xié)調(diào)能力，手繪默寫可以鍛煉繪畫者對(duì)圖畫和景象的記憶能力和主動(dòng)造型能力。超長(zhǎng)的記憶能力是繪畫者必備的素養(yǎng)之一，通過(guò)默寫可以記住線條不同的畫法與運(yùn)用，對(duì)畫好手繪效果圖是有很大幫助的。
　　3．臨摹
　　臨摹可分為兩種，被動(dòng)臨摹和主動(dòng)臨摹。被動(dòng)臨摹是可以把原稿絲毫不差地復(fù)制下來(lái)；主動(dòng)臨摹是從原稿中吸取精華，獲取許多靈感和技法，達(dá)到學(xué)習(xí)的目的。在學(xué)習(xí)手繪的初級(jí)階段，初學(xué)者可以主動(dòng)臨摹原稿，掌握線條的畫法與運(yùn)用技巧。
　　2.4線條練習(xí)常見問題
　　線條練習(xí)對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)非常重要，它決定了效果圖的美觀度。在大量練習(xí)手繪線條的過(guò)程中，要找到適合自己的方法和途徑。在練習(xí)的過(guò)程中也要注意常見的一些問題，只有正確的練習(xí)方法才能提高初學(xué)者的手繪能力。
　　練習(xí)線條時(shí)常出現(xiàn)的問題如下。
　　1．線條不整齊，草草了之
　　在最開始的練習(xí)中，許多初學(xué)者因?yàn)榧庇谇蟪尚木硾]有穩(wěn)定下來(lái)，從而不能腳踏實(shí)地地一筆一筆去畫，畫面的線條不整齊，使畫面顯得凌亂潦草。建議可以在一張廢紙上先試著畫一些自己喜歡的東西，慢慢地調(diào)整心情，待情緒穩(wěn)定下來(lái)之后再開始作圖。有些初學(xué)者因?yàn)榉磸?fù)練習(xí)但是遲遲達(dá)不到效果或者練習(xí)了很多卻沒有提高，心情煩躁，這時(shí)候也不能急躁，因?yàn)槭掷L是一個(gè)需要大量練習(xí)的技能，只要堅(jiān)持就可以成功。
　�。玻�線條斷斷續(xù)續(xù)，不流暢
　　手繪過(guò)程中用線要自然流暢，用筆的速度不需要刻意去調(diào)整，通過(guò)大量的練習(xí)自然而然就會(huì)明白，哪里需要快速的線條、哪里需要緩慢的線條。
　　３．線條反復(fù)描繪
　　手繪表現(xiàn)和素描不同，素描可以通過(guò)反復(fù)描線來(lái)確定形體，而手繪則需要一次成型，特別忌諱反復(fù)描繪，這樣會(huì)顯得畫面不肯定而且很臟。
　�。矗�畫面臟亂
　　由于有的針管筆墨水干得比較慢，或者紙張受潮，不經(jīng)意間可能會(huì)使墨水沾得到處都是，造成畫面的臟亂。保持畫面整潔和完整性是一個(gè)手繪初學(xué)者的基本素質(zhì)，同時(shí)畫面不整潔也會(huì)影響到自己的心情。
　　線條不整齊反復(fù)描繪斷斷續(xù)續(xù)隨意、臟亂
　　2.5光影與明暗內(nèi)涵
　　有光線的地方就會(huì)有陰影出現(xiàn)，兩者是相互依存的。反之，我們可以根據(jù)陰影來(lái)尋找光源和光線的方向，從而表現(xiàn)一個(gè)物體的明暗調(diào)子。
　　首先要對(duì)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)有正確認(rèn)識(shí)和理解。因?yàn)楣饩�可以改變影子的方向和大小，但是不能改變物體的形態(tài)、結(jié)構(gòu)，物體并不是規(guī)則的幾何體，所以各個(gè)面的朝向不同，色調(diào)、色差、明暗都會(huì)有變化。有了光影變化，手繪表現(xiàn)才有了多樣性和偶然性。因此我們必須抓住形成物體結(jié)構(gòu)的基本形狀，即物體受光后出現(xiàn)受光部分和背光部分以及中間層次的灰色，也就是我們經(jīng)常所說(shuō)的三大面。亮面、暗面、灰面就是光影與明暗造型中的三大面，它是三維物體造型的基礎(chǔ)。盡管如此，三大面在黑、白、灰關(guān)系上也不是一成不變的。亮面中也有最亮部和次亮部的區(qū)別，暗面中也有最暗部和次暗部的區(qū)別，而灰面中也有淺灰部和深灰部的區(qū)別。
　　光影、明暗的對(duì)比是形象構(gòu)成的重要手段。光影、明暗關(guān)系是因光線的作用而形成，光影效果可以幫助人們感受對(duì)象的體積、質(zhì)感和形狀。在手繪效果圖中，利用光影現(xiàn)象可以更真實(shí)地表現(xiàn)場(chǎng)景效果。
　　2.6光影與明暗的表現(xiàn)形式
　　手繪圖中光影與明暗的表現(xiàn)形式有線條表現(xiàn)、點(diǎn)與線條結(jié)合表現(xiàn)，畫面光影與明暗的刻畫可以讓畫面中的物體更具厚重感。
　　2.6.1線條表現(xiàn)
　　手繪畫面的色調(diào)可以用粗細(xì)、濃淡、疏密不同的線條來(lái)表現(xiàn)，繪畫時(shí)應(yīng)注意顏色的過(guò)渡。不同線條、不同方向的排列組合，給人不同的視覺感受。畫面中的黑白是指畫面顏色明度所構(gòu)成的明度等級(jí)，并不是單指畫面中的純黑、純白，而是相比較而言。因此，在繪畫作品中的黑白是相對(duì)而言的。
　　線條表現(xiàn)光影與明暗的方法如下。
　　1．單線排列
　　單線排列是畫陰影時(shí)最常用的處理方法，從技法上來(lái)講就是把線條排列整齊就可以了。注意線條的首尾咬合，物體的邊緣線相交，線條之間的間距盡量均衡。
　　2．線條組合排列
　　組合排列是在單線排列的基礎(chǔ)上疊加另一層線條排列的結(jié)果，這種方法一般會(huì)在區(qū)分塊面關(guān)系的時(shí)候用到，疊加的那層線條不要和第一層單線方向一致，而且線條的形式也要有所變化。
　　3．線條隨意排列
　　這里所說(shuō)的隨意，并不代表放縱的意思，而是線條在追求整體效果的同時(shí)應(yīng)變得更加靈活一些。
　　2.6.2線與點(diǎn)的結(jié)合表現(xiàn)
　　在手繪表現(xiàn)中，點(diǎn)與線結(jié)合的表現(xiàn)也是一種常用的方式。手繪圖中用點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)光影有很好的效果，但是耗時(shí)比較長(zhǎng)，用的頻率也較少。而點(diǎn)畫法配合線畫法來(lái)表現(xiàn)畫面的光影與明暗，通�？梢赃_(dá)到事半功倍的效果。
　　2.7課后練習(xí)
　　1.繪制不同的圖形。
　　2.繪制簡(jiǎn)單的幾何體。
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