《表演基礎(chǔ)教程》是針對(duì)表演基礎(chǔ)課程“表演元素訓(xùn)練”與“觀察生活與教學(xué)小品”編寫的教材，主要有表演元素訓(xùn)練、行動(dòng)的技術(shù)、觀察生活、教學(xué)小品等內(nèi)容。該書將理論講授和實(shí)踐練習(xí)相結(jié)合，在斯坦尼斯拉夫斯基體系基礎(chǔ)上，融合當(dāng)前國(guó)際普遍認(rèn)可和使用的演員訓(xùn)練法中的經(jīng)典練習(xí)，如劇場(chǎng)游戲訓(xùn)練、中性面具訓(xùn)練、感知訓(xùn)練等，內(nèi)容豐富多樣、循序漸

湖南花鼓戲是湖南各地方小戲花鼓、燈戲的總稱，是我國(guó)戲曲百花園中一朵艷麗的奇葩；湖南花鼓戲形成于清代初年，通過歷代劇作家、編導(dǎo)家、作曲家、表演家的共同創(chuàng)造傳承，迄今業(yè)已形成一個(gè)自成源流、獨(dú)樹一幟的表演體系；湖南花鼓戲是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要構(gòu)成部分，同時(shí)也是我國(guó)戲曲的重要構(gòu)成部分；湖南花鼓戲除在湘西地區(qū)有陽(yáng)戲、陽(yáng)花柳或花燈戲

習(xí)近平總書記對(duì)傳統(tǒng)文化高度重視，他特別強(qiáng)調(diào)，要“講好中國(guó)故事，展現(xiàn)全面、立體、真實(shí)的中國(guó)，提高國(guó)家文化軟實(shí)力”。我國(guó)京劇藝術(shù)是世界上僅存的沒有中斷過的古老戲曲劇種，京劇臉譜作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的載體，現(xiàn)已成為中國(guó)獨(dú)特的國(guó)家文化符號(hào)與標(biāo)志，是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和傳統(tǒng)文化內(nèi)涵最視覺化的體現(xiàn)。因此，梳理、展現(xiàn)京劇臉譜，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化

中國(guó)昆曲是我國(guó)戲曲百花園中頗具文化品位的一個(gè)古老劇種，其在17、18世紀(jì)曾經(jīng)風(fēng)靡我國(guó)長(zhǎng)達(dá)200余年，并對(duì)許多的地方性劇種都有滋養(yǎng)培育作用，使她當(dāng)之無(wú)愧地成為了“百戲之祖”，在中國(guó)的文化史、戲曲史、文學(xué)史、演出史等領(lǐng)域享有崇高地位，同時(shí)昆曲也是中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)寶庫(kù)中的重要一員，具有非常重要的文化傳承價(jià)值。

作為中國(guó)現(xiàn)代最具影響的話劇導(dǎo)演，焦菊隱不僅以其導(dǎo)演實(shí)踐贏得了巨大的聲譽(yù)，而且在理論上也頗有建樹。他以其畢生的努力為創(chuàng)立導(dǎo)、表演理論的中國(guó)學(xué)派做出了重要的貢獻(xiàn)，他的戲劇理論已形成完整的體系，并具有鮮明的中國(guó)特色。《焦菊隱戲劇理論研究》一書首次對(duì)焦菊隱的戲劇理論做了系統(tǒng)全面的研究，梳理其流變，尋繹其意蘊(yùn)，總結(jié)其得失，并在此

本書基于地方文獻(xiàn)中稀見禁戲史料的爬梳與解讀，從政治統(tǒng)制、法律禁飭、宗教裁禁、道德勸誡、風(fēng)俗整頓等層面展開禁戲制度化的過程的研究。在討論權(quán)力控制、文化規(guī)約與心理束縛對(duì)清代戲曲演劇的復(fù)雜作用的同時(shí)，也特別關(guān)注禮樂、禮制下行，通過官箴學(xué)則、鄉(xiāng)約家訓(xùn)、士紳言論對(duì)民間意識(shí)形態(tài)的建構(gòu)，并延及民間演劇的非法與合法、制度禁戲的限力與縫

在歌劇盛行的年代，歌劇既不是“古典樂”，也算不上正統(tǒng)藝術(shù)，而是一出出讓人喜聞樂見的“狗血肥皂劇”。如今，很多歌劇名作被重新編排上演，其中既沒有人們期待的豪華演出服飾和舞臺(tái)背景，也沒有美貌的王子和公主的戀情，有的只是晦澀、難懂的先鋒派作品。本書將為你揭開歌劇戴著的假面，展現(xiàn)它的娛樂本質(zhì)，從另一個(gè)層面發(fā)現(xiàn)劇院經(jīng)典作品更深的

作者運(yùn)用豐富的文獻(xiàn)材料和大量京劇實(shí)踐知識(shí)，詳細(xì)敘述了京劇的起源、發(fā)展、流派、唱腔等問題，還細(xì)致講述了京劇舞臺(tái)布置、演員角色、京劇行頭、京劇使用樂器等，可以說，本書記敘了關(guān)于京劇的方方面面，是一部關(guān)于京劇的“小百科”。本書稿以作者張永和曾出版過的《京劇藝術(shù)一知談》為底本，刪減了“票友大賽”“傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代科技相結(jié)合的三大

本書名為《當(dāng)代劇場(chǎng)與中國(guó)美學(xué)》，是陶慶梅對(duì)2000年以來的中國(guó)大陸本土戲劇實(shí)踐，做出帶有問題意識(shí)的整理與研究推進(jìn)。書中圍繞國(guó)內(nèi)演出過的一些重要戲劇作品，展開敘述、分析與討論，深入思考、剖析當(dāng)代歐美現(xiàn)代戲劇理論的歷史脈絡(luò)與概念內(nèi)涵，并嘗試在與當(dāng)代西方現(xiàn)代戲劇理論對(duì)話的過程中，建構(gòu)中國(guó)自己的戲劇理論語(yǔ)言。由于20世紀(jì)中國(guó)文

本書包含葉長(zhǎng)海教授多年的戲曲研究成果以及對(duì)藝術(shù)的感受心得。全書第一輯的文章專注于中國(guó)藝術(shù)的基礎(chǔ)理論，名為《論藝》；第二輯名為《說劇》，既包含戲曲史的研究成果，亦有對(duì)現(xiàn)當(dāng)代戲劇現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)。