本書是王小魯近年來發(fā)表于《經(jīng)濟觀察報》《南方周末》等報刊專欄的影評文章精選集。從《廬山戀》《頑主》《流浪北京》，到《算命》《山楂樹之戀》《不成問題的問題》，作者以其一貫秉持的美學視野、鋒芒畢露的用筆，梳理出一部1980年以來的中國電影備忘錄�！半娪耙庵尽笔侨祟愐庵镜谋磉_，而電影仿佛也擁有自己的意志，具有chao越電影人

《新時期以來中國電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向》是在王躍副教授的博士論文的基礎(chǔ)上擴充而成的一本理論專著，書稿主要考察新時期（改革開放）以來中國電影敘事模式的轉(zhuǎn)變，作者認為：一方面，在新時期初期的敘事探索中，謝晉、吳永剛等老一輩電影人在遵循傳統(tǒng)敘事模式的基礎(chǔ)上，開始漸進式的敘事探索。他們以中西之間、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間對話的觀念重新思

廣電總局“不忘初心、牢記使命”主題教育與開展“部史部風”教育緊密結(jié)合，并且與迎接新中國成立70周年有關(guān)工作同步推進。本書全面展示了廣電總局在主題教育中以及迎接新中國成立70周年的成果和活動情況。全書分為三部分：第一部分，不忘初心牢記使命，收錄了總局在主題教育中重要的活動和調(diào)研文章；第二部分，傳承廣電精神，回顧了廣電發(fā)展

“看中國外國青年影像計劃”是由北京師范大學會林文化基金贊助、中國文化國際傳播研究院主辦的一項中國文化體驗項目，自2011年創(chuàng)辦以來，已成功舉辦八屆，在國內(nèi)外獲得越來越廣泛的影響力，成為彰顯中國魅力、宣揚中國文化的品牌項目。該項目旨在通過外國青年電影人的獨特視角，在中方志愿者一對一配合下，每人拍攝完成10分鐘中國文化紀錄

《中國電影新浪潮》將中國第五代和第六代電影看作是前后遞延的先鋒電影新浪潮來認識，據(jù)此形成了中國電影新浪潮的基本概念：中國電影新浪潮系指“文化大革命”結(jié)束之后，出現(xiàn)在中國大陸的一種前驅(qū)的藝術(shù)電影創(chuàng)作傾向，其以第五代、第六代電影為主體，是在現(xiàn)代性思潮影響下，以反抗舊的電影模式為行動策略、創(chuàng)造新的電影思維為價值旨歸，并最終改

《中美喜劇電影比較研究》立足中美喜劇電影作品本身，運用已有的相關(guān)理論，集中探討了兩國喜劇電影藝術(shù)創(chuàng)作實踐中所呈現(xiàn)出來的異同，并分析可能存在的原因。美國喜劇電影經(jīng)歷了完整的發(fā)展周期，并形成了成熟的制作產(chǎn)業(yè)鏈，在全球傳播中實現(xiàn)了其商業(yè)價值的同時形成了強大的文化影響力。深入探討中美喜劇電影創(chuàng)作實踐中的異同，有利于燭照中國喜劇

本選題立足中美喜劇電影作品本身，運用已有的相關(guān)理論，集中探討了兩國喜劇電影藝術(shù)創(chuàng)作實踐中所呈現(xiàn)出來的異同，并分析可能存在的原因。美國喜劇電影經(jīng)歷了完整的發(fā)展周期，并形成了成熟的制作產(chǎn)業(yè)鏈，在全球傳播中實現(xiàn)了其商業(yè)價值的同時形成了強大的文化影響力。深入探討中美喜劇電影創(chuàng)作實踐中的異同，有利于燭照中國喜劇電影當下存在的問題

VR與電影的融合(CinematicVR)亦引發(fā)了電影語言的革新：一方面，VR帶來了人類觀感的極致體驗與觀影的全新模式，并由此催生了形態(tài)新穎的VR電影產(chǎn)業(yè)鏈；但另一方面，許多以往被奉為圭臬的視覺語法和敘事規(guī)則，在新技術(shù)面前顯現(xiàn)出局限甚至失效。對于鏡頭消解與觀者注意力的重獲、互動敘事構(gòu)建、觀者的身份認同與對話機制等一系列

本書聚焦于后電影時代的話語和思想，旨在通過重鑄電影哲學的方式，在學理思想層面哲學性分析性地重新探討電影，從而在后電影時代捍衛(wèi)電影的進路，回應(yīng)后電影狀態(tài)對電影構(gòu)成的一系列關(guān)鍵性的瓦解和沖擊。作者通過與精神分析和后人類主義思想與電影的遭遇來重新煅鑄電影的哲學地基。這是一次思想的探險，深度的捍衛(wèi)，也是對迷影

本書就中國電影產(chǎn)業(yè)資本化進程進行全面考察，一方面是劃分與考察1978—2018年40年資本化進程經(jīng)歷的市場化、產(chǎn)業(yè)化、證券化三個階段，把握期間演進的脈絡(luò)和螺旋式上升的內(nèi)在邏輯關(guān)系；另一方面是解析與總結(jié)40年資本化進程取得的成效和存在的問題，并提出進一步推動資本化發(fā)展的對策，最后初步展望新時代資本化進程的走向。本書指出，