本書是一本動(dòng)物繪畫技巧圖書,為讀者展示了如何觀察和繪制各種類型的動(dòng)物。該書不僅詳細(xì)講解了包括海洋生物、兩棲動(dòng)物、哺乳動(dòng)物及鳥類在內(nèi)的眾多物種的肌肉結(jié)構(gòu)、骨骼系統(tǒng)以及描繪要點(diǎn),還介紹了與動(dòng)物相關(guān)的一些趣事,幫助讀者將科學(xué)知識(shí)與實(shí)踐創(chuàng)作相結(jié)合,創(chuàng)造出一個(gè)屬于自己的活力動(dòng)物王國(guó)。本書不僅適用于任何想要提高自己動(dòng)物繪畫技能的繪

本書以園林鋼筆面色彩表現(xiàn)為主要內(nèi)容,詳細(xì)介紹了通過(guò)馬克筆、水彩、彩色鉛筆等工具對(duì)鋼筆畫線稿進(jìn)行色彩表現(xiàn)的方法,注重實(shí)戰(zhàn)性教學(xué),對(duì)應(yīng)章節(jié)都有實(shí)例講解,同時(shí)配有作者的大量手繪作品供大家臨摹與參考。

本書包含六章主要內(nèi)容，分別是：插畫的概念、插畫的起源與發(fā)展、插畫的藝術(shù)表現(xiàn)、插畫的藝術(shù)風(fēng)格、插畫的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練、插畫的應(yīng)用與案例。全書著重講解了商業(yè)插畫、文學(xué)插畫、兒童插畫等不同類型插畫的具體繪制方法，以及其在不同領(lǐng)域的運(yùn)用技巧等相關(guān)知識(shí)。既介紹了各類插畫的藝術(shù)表現(xiàn)，又梳理了插畫的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)還引入經(jīng)典案例分析，強(qiáng)調(diào)在

《書畫鑒定研究》是中國(guó)書畫鑒定領(lǐng)域中里程碑式的著作，由王妙蓮和傅申合著。在二十世紀(jì)七十年代初，西方對(duì)中國(guó)書畫收藏和鑒定所知甚少的時(shí)期，本書對(duì)中國(guó)和西方學(xué)術(shù)傳統(tǒng)做出了創(chuàng)造性的結(jié)合，將中國(guó)書畫的鑒賞研究帶到西方世界，并深刻影響了后來(lái)幾十年中的幾乎每一位中國(guó)書畫研究者。 本書以美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館的一批賽克勒藏中國(guó)書畫為研

元代人物畫遠(yuǎn)不如山水、花鳥畫興盛。由于尖銳、復(fù)雜的民族、階級(jí)、社會(huì)矛盾，大多數(shù)畫家消極避世，漠視人生。尤其是文人士大夫畫家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表現(xiàn)人事。因此，直接反映現(xiàn)實(shí)生活的人物畫極少。而隨著宗教的風(fēng)行，在佛道人物畫方面，有一定提高。藝術(shù)方面，有些畫家汲取文人畫的筆墨技巧，也獲得了一定的成就。《鵲

元四家是指中國(guó)畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對(duì)水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。王蒙(1308-1385年)，字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，吳興(今浙江湖州)人。他曾作過(guò)元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山(今浙江余杭縣臨平鎮(zhèn))。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牽連被捕，逝于獄中。工詩(shī)文書法，善畫山水�！毒邊^(qū)林屋

元四家是指中國(guó)畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對(duì)水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。元四家之首的黃公望，以其蒼茫質(zhì)樸，超逸簡(jiǎn)遠(yuǎn)的畫風(fēng)矗立于元代畫壇，為六百年來(lái)明清畫家崇仰的一代宗師。 黃公望(1269-1355年)字子久，號(hào)大癡，又號(hào)凈墅、一峰道人，晚年自號(hào)井西道人，50多歲開始學(xué)畫，60多歲時(shí)便有畫名震海內(nèi)

元四家是指中國(guó)畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家,他們對(duì)水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。倪瓚(1301-1374),字元鎮(zhèn),號(hào)云林,別號(hào)幼霞生、荊蠻民等,常州無(wú)錫人。出身江南富豪,家境十分富裕。倪瓚早年喪父,由長(zhǎng)兄撫養(yǎng)成人。倪瓚生活于元代后期，其時(shí)文人繪畫的創(chuàng)作理念和紙本山水畫的"干筆皴擦"筆墨技法已經(jīng)完善，《六

水墨芥子園：梅菊譜

創(chuàng)意素描訓(xùn)練（第二版）