本書全面系統(tǒng)介紹PREMIEREPROCC2018影視剪輯的基本使用方法和剪輯的制作技巧，內(nèi)容包括剪輯的基礎(chǔ)知識，項目管理，畫面的編輯，聲音編輯，字幕設(shè)計，鏡頭轉(zhuǎn)場，添加視頻效果等。本書以基礎(chǔ)知識和技術(shù)操作為基礎(chǔ)，以課堂案例為引導(dǎo)，通過實際操作，使學(xué)生快速熟練軟件功能和后期剪輯設(shè)計思想。書中案例多取自于學(xué)生的作品制作，

電影美術(shù)是電影這門綜合藝術(shù)中的重要組成部分。它是構(gòu)成一部影視作品造型的重要因素。影視美術(shù)的造型作用，則在于把銀幕（熒屏）畫面中的色彩、線條、形體郵寄地結(jié)合起來，增強(qiáng)影視劇作中的形象逼真性、典型性、運動性地電影特性要求，用可視形象去觸動、感染受眾。作者在本書中引入了大量豐富而翔實的史料素材、影片例證，全面系統(tǒng)地闡明了有關(guān)

《電影新形態(tài)：從微電影到網(wǎng)絡(luò)大電影/中國傳媒大學(xué)潘樺導(dǎo)演工作室系列叢書》分為三個大章節(jié)，*章節(jié)詳細(xì)地介紹了微電影在新媒體時代下是怎么產(chǎn)生的，微電影的特點，什么人能做微電影，微電影詳細(xì)的生產(chǎn)流程。第二章節(jié)詳細(xì)敘述微電影的發(fā)展歷程：從微電影發(fā)展到到網(wǎng)絡(luò)大電影。第三章節(jié)介紹了網(wǎng)絡(luò)大電影大數(shù)據(jù)時代下的微電影升級。*后部分為附錄

電影和電視都是廣大群眾*喜愛觀賞的媒體，因為它們能給人帶來快樂、刺激、興奮和夢想；同時還能啟迪人的心智，蕩滌人的靈魂，感悟人生的真諦。所以，無論是電影抑或是電視，都令許多年輕人對其懷有濃厚的興趣，甚至迷戀到愿意把它們選作畢生的職業(yè)。其中導(dǎo)演專業(yè)尤為一些人情有獨鐘。要想從事影視導(dǎo)演工作，首要的是必須學(xué)習(xí)有關(guān)影視導(dǎo)演方面的

《視聽語言》教材共有七章（包括導(dǎo)言），涉及攝影造型、場面調(diào)度、剪輯等視聽藝術(shù)的各個方面，體例比較完備。以攝影造型為例，教材把攝影拆解為焦距、構(gòu)圖、景別、角度、運動、光線、色彩七類元素，詳細(xì)闡明各元素的概念特征和造型功能，多維視角使的分析能夠非常深入。教材引用的大量的影視作品案例，既有經(jīng)典影片，也有比較新的作品，時效性比

中國體育電影史：1905-2016

《2016廣東電影年鑒》全面勾勒了現(xiàn)時廣東電影的全貌，介紹2016廣東電影產(chǎn)業(yè)的基本狀況、廣東電影市場概況、廣東電影文化活動，以及廣東電影的研究、教育培訓(xùn)、生產(chǎn)企業(yè)和拍攝基地情況等，詳細(xì)記錄了2016年廣東電影的各種數(shù)據(jù)，分析了廣東電影發(fā)展過程中存在的種種問題。它不但可以為規(guī)劃發(fā)展廣東電影，制定政策措施，加強(qiáng)行政監(jiān)管提

“基耶斯洛夫斯基的作品以真實眼淚之可怖為始、以虛構(gòu)眼淚之涌流為終，這樣的說法就是非常恰當(dāng)?shù)牧�。這些眼淚不是打破保護(hù)墻的情不自禁的眼淚，不是個人情感自發(fā)性的表現(xiàn)，而是戲劇化的、表演性的眼淚，是重新獲得距離的“罐頭眼淚”（就像電視演播現(xiàn)場的罐頭笑聲），或用古羅馬詩人的說法，這是“眾生皆罪，萬物堪憐”（lacrimaerer

這是美國著名電影制片人特德·霍普的一次自白它既是一本職業(yè)生涯回憶錄，又是一本制片人工作手冊，還是一本展望電影界未來的宣言。在這本書中，霍普記錄下了世紀(jì)之交的紐約電影圈。尚未成名的李安、愛德華·伯恩斯、哈爾·哈特利、塔瑪拉·詹金斯、托德·索倫茲、米歇爾

本書被紐約H·B工作室的學(xué)員奉為《圣經(jīng)》，是有志獻(xiàn)身戲劇工作、對表演心存虔誠的表演愛好者和演員們的實用手冊。作者以一個甲子的表演與教學(xué)經(jīng)驗，告訴您即使沒有較好的容貌與天賦，通過嚴(yán)格科學(xué)的訓(xùn)練也可以成為優(yōu)秀的演員，她從點滴的生活細(xì)節(jié)入手，教您如何培養(yǎng)演員的職業(yè)素養(yǎng)與道德品格，訓(xùn)練肢體、聲音、語言，分析角色，