擬人畫法是近期流行的動漫畫法，對于很多動漫題材來說，將非人事物擬人化并給予其一個令人親近的形象，會讓人更有代入感。由此這些動漫題材就不僅僅是我們身邊熟悉的題材本身，擬人畫法賦予這些題材以生命，使其更像是真真切切生活在我們身邊的朋友。比起基礎(chǔ)講解，本書更加注重如何對非人事物進行擬人形象設(shè)計，當(dāng)然每種事物的擬人形象遠不止本

在對20世紀(jì)下半葉以來文藝類書籍插圖藝術(shù)進行回顧的時候，除了作為主題的插圖這一條明線外，另有幾條與插圖相伴隨的線值得注意。 在20世紀(jì)的漫長時段里，插圖藝術(shù)伴隨著時代的變化產(chǎn)生了屬于不同時代的作品，藝術(shù)家們也在其中浮沉著。吳友如具有那個時代的典型性，他學(xué)在民間，繪畫技術(shù)是傳統(tǒng)和些許外來影響的結(jié)合，以傳統(tǒng)畫工的身份經(jīng)歷

素描是藝術(shù)設(shè)計相關(guān)專業(yè)的基礎(chǔ)課程，對于學(xué)生的構(gòu)圖、造型等多方面能力起著重要的作用。本教材主要針對素描的初學(xué)者，內(nèi)容由淺入深，體系清晰完整，強調(diào)課程的實用性，是作者結(jié)合多年的教學(xué)實踐經(jīng)驗編寫而成。全書分為基礎(chǔ)理論和實戰(zhàn)技巧兩個部分，共6章，包括畫前準(zhǔn)備、基礎(chǔ)知識、幾何形體的表現(xiàn)方法、靜物的表現(xiàn)方法、質(zhì)感的研究和風(fēng)景寫生。

插圖是書籍裝幀的一部分，是一門藝術(shù)，但決定插圖最終面貌的不只是藝術(shù)，也不僅僅是插圖家個人，它還要受到印刷技術(shù)的制約。遍覽古今中外，印刷技術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r在很大程度上左右了藝術(shù)家們的行為。 本書是研究“中國近現(xiàn)代插圖史”的專著，書中具體分為插圖略論、中國近現(xiàn)代繪畫脈絡(luò)等部分。

此畫集為榮寶齋畫譜系列叢書的第237冊，收錄著名畫家許欽松山水作品50余幅。許欽松現(xiàn)為第十一屆全國政協(xié)委員，國務(wù)院新聞辦《中國網(wǎng)》專欄作家、專家，中國美術(shù)家協(xié)會副主席，廣東省文聯(lián)副主席、廣東畫院院長、廣東省美術(shù)家協(xié)會主席。畫家許欽松大量作品參加全國美展、全國版畫展、國際版畫展、省美展及各種類型的全國性大展，連續(xù)參加第六

本書是為此次項目而編纂成冊。“北宗現(xiàn)象”作為當(dāng)代文化敘事的一個重要組成部分，收到學(xué)屆的廣泛關(guān)注，本書以健康向上的情懷對話風(fēng)景，從不同的角度體味自然山川的境界和美感，嘗試用藝術(shù)語言釋放生命力、釋放精神追求，共同尋找文化認(rèn)同的坐標(biāo)和方向。面皴類、線皴中的硬筆直線形及點皴類中的部分皴法(除米點皴、豆瓣皴之外)，都可納入“北宗

本專著首先從動畫的歷史、本體以及學(xué)科特點三個方面闡述了動畫的基本概念，之后再對環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的基本概念、發(fā)展要素與特征等方面進行了敘述；與此同時，分析了環(huán)境藝術(shù)的風(fēng)格與流派，論述了環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的基本原理；接著在以上內(nèi)容的基礎(chǔ)上詳細解析了動畫元素在其他領(lǐng)域的跨界運用，并淺談現(xiàn)在已有的動畫元素在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計表現(xiàn)中的應(yīng)用方面的

本教材通過講解線描素描、結(jié)構(gòu)素描、光影素描、設(shè)計素描等四大類素描類型延伸至服務(wù)社會應(yīng)用的五個實戰(zhàn)訓(xùn)練：文創(chuàng)項目實戰(zhàn)——團扇、廣告項目實戰(zhàn)——海報設(shè)計、空間項目實戰(zhàn)——室內(nèi)空間設(shè)計、媒體項目實戰(zhàn)——影視場景設(shè)計、動畫項目實戰(zhàn)——卡通人物造型。每一個項目都以基礎(chǔ)性、創(chuàng)意性、實用性三點為理念，形成基礎(chǔ)認(rèn)知、實訓(xùn)進階和項目實戰(zhàn)

本書對瀘州博物館藏明至民國幾十位小有代表性的畫家作品進行研究解讀，采取圍繞作者介紹畫作或圍繞流派介紹畫作的形式，緊扣作品的內(nèi)容、題記、印鑒，以及作者生平、時代背景、對后世的影響等蛛絲信息，在此基礎(chǔ)上進行分析、研究，從作品中尋找有趣、有價值的故事，詣在幫助普通觀眾了解書畫常識，讀懂畫作背后的故事，從而更好地欣賞這些美術(shù)作

本書內(nèi)容:美術(shù)史包含豐富的藝術(shù)個案,具體個案的研究中不僅能看到差異亦能看到共相。當(dāng)代中國畫面臨多元融合的國際語境,我們需要融合嗎?以怎樣的態(tài)度融合?融合什么?向什么方向轉(zhuǎn)化?轉(zhuǎn)化會呈現(xiàn)什么樣的可能形態(tài)?這是中國畫實踐者或多或少需要面對的問題。梁楷的畫風(fēng)在南宋畫壇獨樹一幟,具有較強的識別度,將其還原到南宋的時代語境中,還