本書分為四章。而根據特定階段話劇文學的具體發(fā)展狀況，每章又分為五節(jié)。五節(jié)中，至少會用一節(jié)的篇幅對該階段的歷史語境、理論論爭、話劇活動作以概述，其余幾節(jié)則致力于以潮流、現(xiàn)象為分類依據的劇作家的評介與話劇文本的分析。由此，本書力圖以作品為中心，兼顧文藝政策的影響、戲劇觀念的變革以及話劇活動的狀況，對當代話劇文學的發(fā)展歷史做

《中國評劇發(fā)展史》作為一部評劇史學專著，全面系統(tǒng)而又立論清晰地闡述了評劇形成和發(fā)展的歷史，指出了評劇發(fā)展的基本規(guī)律。特別是作者以發(fā)生期、形成期、繁榮期、衰落期、復興期、沉寂期、新時期七個階段，來概括評劇發(fā)展的歷史分期，并以此作為敘述評劇發(fā)展史的構架，這種概括的獨特性給人以鮮明印象，而書的敘述結構又給人以脈絡清晰之感。尤

大部分翻譯論著關注的是敘事性文學作品和詩歌的翻譯，本書則將舞臺交給了劇本和劇場翻譯。書中的觀點和建議是作者菲莉斯·查特林基于她之前的研究和將西班牙語和法語劇目譯成英語的實踐經驗，并結合問卷調查收集到的各國不同語種劇場翻譯者的見解提出來的。她對業(yè)內常見的請不識原文的劇作家根據譯本改編外國劇目等現(xiàn)象提出了自己的看法，也介紹

本書將通過回顧和介紹戲曲藝術的歷史源流、發(fā)展歷程和藝術特征，提示其在中國傳統(tǒng)文化中地位。并將其置于世界戲劇舞臺之上，在對照與交流中，突顯其藝術特質，及其對世界戲劇發(fā)展的偉大貢獻。在宏觀介紹的基礎上，本書還將著重對京劇這一傳統(tǒng)戲曲的集大成者進行專門闡述。藝術教育最重要的目的是幫助學生學會鑒賞，而戲曲作為表演藝術，更不能只

本書是1949年以來第一部中國現(xiàn)代戲劇史專著，是國家重點科研項目之一。全書從19世紀末中國現(xiàn)代話劇產生寫起，一直到中華人民共和國成立，系統(tǒng)闡述我國現(xiàn)代戲�。ㄖ饕�是話�。┑漠a生及其沿革，從多方面總結了中國現(xiàn)代戲�。ㄌ貏e是話劇文學）發(fā)展的歷史規(guī)律，總結了一系列值得記取并令人深思的經驗教訓。書中對田漢、曹禺、夏衍等我國著名劇

本書第一章大體介紹了舞臺監(jiān)督應具備的素質，同時，我們也介紹了舞臺管理在劇組中的作用，以及舞臺監(jiān)督在其中的地位。我們也介紹了演出的一般制作程序，希望大家在開篇第一章就能夠從正確的角度去認識舞臺管理，同時，也希望大家能夠找到培養(yǎng)自己的正確方法。從第二章開始一直到第九章，我們開始詳細講解舞臺監(jiān)督所領導的舞臺管理組是如何工作的

本書由蒲城張新文所收藏的《明對山秦腔臉譜》、《清趙云漢繪秦腔臉譜》和《清無名氏繪秦腔臉譜》三部分組成。《明對山秦腔臉譜》不論是時間之古，傳世之久，數量之多，都居我國、甚至世界現(xiàn)存古代戲曲臉譜之首。該套臉譜一經批露，便引起轟動。《清趙云漢戲曲臉譜》，系文人所繪，其行筆用墨，有書卷氣，干凈利落，明快有力。該冊保完整，封面有

“最近一個時期，對于舞臺劇“大制作”的批評屢見于報端。毋庸諱言，上述舞劇精品沒有哪部能說自己是“小制作”。我曾撰文分析舞臺劇“大制作”的原因：一是現(xiàn)代都市劇場本來就大大地大于鄉(xiāng)間戲臺，劇場的舞臺作為舞臺劇的展示空間和演出環(huán)境必然對舞臺劇提出與己相匹配的要求。二是現(xiàn)代舞臺科技的發(fā)達，使場地的運動和聲光的效應都成為舞臺劇的

中國雜技藝術是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是中國勞動人民智慧的結晶。雜技發(fā)展史是歷史的縱剖面，它展示了歷史發(fā)展的興衰變化，見證了歷史的滄桑歲月。《雜技史話》從雜技的萌芽——先秦雜技談起，再論秦漢時，雜技已逐漸形成并發(fā)展，再到兼收并蓄的百戲技藝——三國兩晉南北朝時期雜技，到了隋唐時代，宮廷雜技迎來了盛世，而宋代雜技則繁榮

中有畫家的照片、簡歷、評論家文章以及畫作數十幅，較全面地展示了該畫家的藝術面貌和藝術風格，是一本藝術性高、實用性強，可資研究學習的優(yōu)秀圖書。適合廣大美術愛好者及其學習者閱讀參考。