宋詞的發(fā)展，從大的范圍來(lái)看，可分成北宋詞與南宋詞。依據(jù)創(chuàng)作模式的轉(zhuǎn)移與詞風(fēng)的嬗變，北宋詞大體可以分為四個(gè)創(chuàng)作時(shí)期。首先是晏殊、歐陽(yáng)修詞風(fēng)盛行的小令繁榮期。這一時(shí)期的小令創(chuàng)作，與唐末五代大不同就是別具一種雍容富貴的氣度、平緩舒徐的節(jié)奏、雅致文麗的語(yǔ)言。第二是柳永詞風(fēng)崛起的慢詞興起期。柳永長(zhǎng)期生活于歌伎舞女之間，他一面繼承

宋詞向來(lái)與唐詩(shī)相提并論，從一開始，宋詞就把注意力側(cè)重于個(gè)人的享樂私生活，突出表現(xiàn)抒情主體享受人生過程中的細(xì)膩感官感受、幽隱心靈體驗(yàn)、曲折情感歷程，形成“言情”與“側(cè)艷”的文學(xué)特征。千百年來(lái)，無(wú)數(shù)讀者為宋詞折腰傾倒，宋詞名篇佳句，更是膾炙人口，家喻戶曉�！端卧~解讀/宋詞經(jīng)典研究系列》共選錄作品334首，注釋盡量精簡(jiǎn)，解讀

《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的“感傷”詩(shī)學(xué)研究/西北師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)文庫(kù)》從詩(shī)學(xué)范疇將\"現(xiàn)代感傷\"作為與\"古典感傷\"相對(duì)應(yīng)的詩(shī)學(xué)概念進(jìn)行研究，重點(diǎn)探討現(xiàn)代文學(xué)中的\"感傷\"詩(shī)學(xué)的理論淵源、理論構(gòu)建、敘事機(jī)制、美學(xué)流變以及美學(xué)形態(tài)等問題。借助這些命題縱向探討中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)逐漸由感傷走向悲劇的美學(xué)發(fā)展歷程，橫向探討中國(guó)現(xiàn)代

戲曲是俗文學(xué)的一種重要形式。它以其通俗的形式和內(nèi)容在社會(huì)民間中有廣泛的群眾基礎(chǔ)。同時(shí)在發(fā)展過程中也不斷豐富和完善，又形成了自己的特色。近年來(lái)，對(duì)戲曲與俗文學(xué)之間的關(guān)系的研究越來(lái)越引起重視，出現(xiàn)了眾多的研究成果，如戲曲的俗文學(xué)特色、戲曲與其他俗文學(xué)之間的相互影響關(guān)系等等。本書以集刊論文的形式對(duì)戲曲與俗文學(xué)之間關(guān)系進(jìn)行了探

本書以英美聊齋學(xué)為研究對(duì)象，采用漢學(xué)與國(guó)學(xué)雙向闡釋的研究思路，希冀促進(jìn)中外聊齋學(xué)研究學(xué)術(shù)共同體的建構(gòu)。一方面，由學(xué)理研判與譯本（文）本身出發(fā)，以比較文學(xué)與跨文化研究的視野，綜合考量譯介文本的移碼、譯風(fēng)、意圖、性別觀、翻譯策略、注釋方式等；另一方面，延伸至聊齋相關(guān)評(píng)論、影像、圖像等此前被忽略的重要環(huán)節(jié)上。全書運(yùn)用互證與對(duì)

漢賦是漢代之代表文體，其生產(chǎn)消費(fèi)貫穿有漢一代四百余年。賦家輩出，賦作繁盛，精彩迭呈，對(duì)后世文學(xué)影響至深。本文遵循馬克思藝術(shù)生產(chǎn)的理論，用文獻(xiàn)學(xué)的方法，從漢賦的生產(chǎn)者、生產(chǎn)工具及消費(fèi)者等方面入手，展示漢賦生產(chǎn)消費(fèi)的狀況，探討漢賦生產(chǎn)消費(fèi)的動(dòng)因，揭示其興盛衰落的發(fā)展規(guī)律。

本書盡可能地收錄了秦觀的詩(shī)詞作品，并加以注釋、譯文及賞析，包括《田居四首》《和顯之長(zhǎng)老》《答曾存之》《浣溪沙》《望海潮》等詩(shī)歌作品。

張?zhí)煲淼膬和�文學(xué)創(chuàng)作在中國(guó)兒童文學(xué)史上有著重要的地位，繼葉圣陶、冰心之后，將中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)提升到一個(gè)新的高度。本書以張?zhí)煲淼膬和�文學(xué)作品為研究對(duì)象，在文本細(xì)讀、對(duì)比分析的基礎(chǔ)上，采用文化詩(shī)學(xué)的方法，將張?zhí)煲淼膬和�文學(xué)創(chuàng)作置于社會(huì)歷史文化語(yǔ)境中，探究張?zhí)煲韮和�文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)特色及其與中國(guó)現(xiàn)代兒童文學(xué)的關(guān)系。與此同時(shí)，本

《長(zhǎng)途汽車上的筆記》是著名詩(shī)人孫文波的長(zhǎng)詩(shī)。孫文波的詩(shī)歌影響了一大批青年詩(shī)人，他的這部長(zhǎng)詩(shī)更是將其創(chuàng)作高度抬至與經(jīng)典接續(xù)的軌道。詩(shī)風(fēng)充滿個(gè)人風(fēng)格與內(nèi)省精神。表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)時(shí)代，對(duì)社會(huì)，對(duì)世俗情感和自我的追索，以及詩(shī)人試圖在藝術(shù)上的多重創(chuàng)新和嘗試。

詩(shī)歌是魅力與影響力的文學(xué)形式，但是，中國(guó)詩(shī)歌史卻并非始終充滿詩(shī)意。詩(shī)在唐代被列為科考項(xiàng)目，官方力量以詩(shī)賦取士的形式介入藝術(shù)創(chuàng)作，干擾了詩(shī)歌藝術(shù)自身的發(fā)展軌跡，改變了詩(shī)歌創(chuàng)作者的思維方式。詩(shī)意隨著原創(chuàng)性的衰退而淡化消失，詩(shī)藝則因科場(chǎng)的程式化要求而過分凸顯。 傳統(tǒng)詩(shī)歌研究把重點(diǎn)放在熠熠生輝的著名作家、芬芳美麗的經(jīng)典作品上