《丹鳳街》是張恨水創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時(shí)期的一部長(zhǎng)篇佳作，原名《負(fù)販列傳》，從書名可以看出作者是想為下層的肩挑小販們立傳。小說講述的是以童老五為首的一幫丹鳳街上自食其力的小菜販、小酒保，不畏強(qiáng)權(quán)，不惜傾家蕩產(chǎn)，東奔西走，只為解救被舅舅賣給趙次長(zhǎng)做姨太太的窮姑娘陳秀姐。在主人公們窮苦粗糲的外表之下都包藏著坦蕩、真誠、一諾千金的俠士

《金粉世家》是張恨水走出鴛鴦蝴蝶派章回小說的起始之作，也是他第一部具有現(xiàn)代意義的通俗巨制。小說以京城國務(wù)總理金家七少爺金燕西和出身寒門的女子冷清秋的婚姻悲劇為主線，著眼于巨宦豪門腐朽過程的描繪，既不是單純的暴露，也不沉醉于富麗生活的渲染，而與一般通俗作品不同，在故事中盡力開掘?qū)ι鐣?huì)、對(duì)人生的認(rèn)識(shí)，充溢著一種道德理想，以

南京大屠殺后，張恨水曾呈文政府請(qǐng)求上山打游擊，無果后便把濃烈的愛國熱忱和一腔孤憤書于紙上，創(chuàng)作了大量寫實(shí)精神高揚(yáng)的作品�！栋耸�一夢(mèng)》便是其中的翹楚之作，是張恨水完成于1943年的一部社會(huì)諷刺小說，實(shí)際共寫了十四個(gè)夢(mèng)。他用“寓言十九，托之于夢(mèng)”的手法，將國難期間大后方的種種丑陋現(xiàn)象做了奇特的觀照，對(duì)當(dāng)政的腐敗和丑陋的民族

從抗戰(zhàn)后期開始，張恨水便把創(chuàng)作重點(diǎn)由言情轉(zhuǎn)到了社會(huì)批判，筆調(diào)越發(fā)沉重和尖銳。《紙醉金迷》便是這個(gè)時(shí)期的代表作。1945年國民政府陪都重慶。這里聚集著一批醉生夢(mèng)死者。人人都想一夜暴富，小商人、銀行家、交際花、公務(wù)員、老媽子，甚至苦力工人，無一不被卷入通貨膨脹造成的“黃金風(fēng)潮”中。全民投機(jī)的背景下，人性扭曲，感情、肉體成為

《啼笑因緣》是張恨水的代表作之一，也是他影響很大的一部作品，融言情、武俠、社會(huì)為一體。旅居北京的杭州平民少爺樊家樹愛上了天橋唱大鼓書的姑娘沈鳳喜，并資助她讀書，而摩登女郎何麗娜及江湖俠女關(guān)秀姑，則先后愛上了樊家樹。在樊家樹回鄉(xiāng)探親期間，沈鳳喜因貪慕奢華生活，嫁給了軍閥劉將軍，后被劉將軍摧殘致瘋。樊家樹徘徊在三個(gè)性格迥異

《四世同堂》是老舍創(chuàng)作的經(jīng)典小說。這是一部表現(xiàn)抗戰(zhàn)北平淪陷區(qū)普通民眾生活與抗戰(zhàn)的長(zhǎng)篇小說，以北平小羊圈胡同為背景，通過復(fù)雜的矛盾糾葛，以胡同內(nèi)的祁家為主，錢家、冠家以及其他居民為輔，刻畫了當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層眾多普通人的形象；反抗與順從的選擇，國家與個(gè)人的選擇種種艱難的選擇紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時(shí)代歷史進(jìn)程

《邊城》以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景，以兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸，描繪了湘西地區(qū)特有的風(fēng)土人情；借船家少女翠翠的愛情悲劇，凸顯出了人性的善良美好與心靈的澄澈純凈。它以獨(dú)特的藝術(shù)魅力，生動(dòng)的鄉(xiāng)土風(fēng)情吸引了眾多海內(nèi)外的讀者。

《駱駝祥子》描寫了20年代舊北京的一個(gè)人力車夫祥子的辛酸故事，全書共分二十四個(gè)章節(jié)，它深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統(tǒng)治階級(jí)對(duì)勞動(dòng)者的剝削、壓迫，表達(dá)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情，向讀者展示軍閥混戰(zhàn)、黑暗統(tǒng)治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景。本書是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一座豐碑，享有國際盛譽(yù)的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典之作。

老舍的經(jīng)典小說《駱駝祥子》在80年來的出版過程中，曾被多次刪改、修訂，有時(shí)甚至被刪改得面目全非。本書作者精選了《駱駝祥子》出版以來具有代表性的十一種版本，以其手稿本為底本，對(duì)《駱駝祥子》版本流變進(jìn)行認(rèn)真地梳理與研究，并整理匯校，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

《呼蘭河傳》是一部思想內(nèi)涵豐富的經(jīng)典之作，蕭紅用女性特有的書寫方式給我們描繪出一個(gè)復(fù)雜的生活空間，從而折射出悲憫的深度人性，讓我們以一種無限寬廣的胸懷來召喚一份真情、一片溫暖。茅盾評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》，是一篇敘事詩，一幅多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠。蕭紅用她繪畫式的語言，嫻熟的寫作技巧，抒情詩的意境，渾重而又輕盈的文筆，為