企業(yè)出海*需要的十項(xiàng)能力是什么？出海企業(yè)治理體系如何與國(guó)際接軌？用什么樣的產(chǎn)品開辟生路？市場(chǎng)如何*大限度本地化？如何融入當(dāng)?shù)匚幕�、法�?guī)？……本書在作者團(tuán)隊(duì)深度調(diào)研的基礎(chǔ)上，用第三方視角完整復(fù)盤聯(lián)想集團(tuán)20年全球化歷程與方法，再現(xiàn)企業(yè)出海的難點(diǎn)、要點(diǎn)與可行性路徑分析，*終凝練出聯(lián)想的十條企業(yè)全

這本書是中國(guó)康德拉季耶夫周期理論研究開拓者、周期天王周金濤的經(jīng)典作品。 從20062007年持續(xù)兩年的大牛市到2008年次貸危機(jī)和2016年大宗商品年度反彈，周金濤先生成功把握和預(yù)測(cè)了長(zhǎng)周期運(yùn)行中的每一次重要轉(zhuǎn)折，他的研究與洞見不僅為投資者提供了寶貴的宏觀對(duì)沖策略，也為我們理解經(jīng)濟(jì)周期與人生財(cái)富命運(yùn)的關(guān)系提供了重要啟示

·努力工作有什么意義？有多少錢才算真正財(cái)富自由？·把愛好當(dāng)職業(yè)為什么危險(xiǎn)？如何根據(jù)自己的MBTI升職加薪？·省錢就能致富嗎？存下來的錢應(yīng)該如何分配？·婚姻怎樣影響個(gè)人財(cái)務(wù)？誰值得進(jìn)入你的廚房?jī)?nèi)閣？·人生的優(yōu)先級(jí)如何排序？為人父母反而事多效率高？&mi

幾千年來，人類社會(huì)經(jīng)歷的革命和危機(jī)有什么共同規(guī)律？每一次政權(quán)解體和崩潰是否有跡可循？美國(guó)為何會(huì)在21世紀(jì)20年代突然經(jīng)歷動(dòng)亂的高峰期，而下一次的政治危機(jī)又將在何時(shí)降臨？ 為了揭開歷史周期的面紗，歷史動(dòng)力學(xué)開創(chuàng)者彼得·圖爾欽基于匯編的史料記錄，采用數(shù)據(jù)科學(xué)的方法和建模手段，追蹤復(fù)雜的社會(huì)系統(tǒng)中不同運(yùn)動(dòng)部分之

數(shù)字時(shí)代如何養(yǎng)娃？電子游戲?yàn)楹稳菀咨习a？孩子為何如此癡迷電子游戲？ 在本書中，阿洛克·卡諾吉亞博士深入剖析了電子游戲讓人上癮的四大神經(jīng)化學(xué)機(jī)制和三大心理機(jī)制，并將神經(jīng)科學(xué)和心理學(xué)中最有力的研究成果轉(zhuǎn)化為實(shí)用的建議，幫家長(zhǎng)更好地理解孩子，跟孩子進(jìn)行溝通，并為父母提供了幫助孩子面對(duì)和解決游戲成癮問題的分步路線

精神宇宙，狂想汪洋。青山醫(yī)院之謎，終極揭秘！ 暴風(fēng)雨之夜，青山醫(yī)院的醫(yī)生何富有、武雄、盧蘇蘇接連慘死。陳仆天身中數(shù)刀，命懸一線。 一個(gè)月后，陳仆天終于從昏迷中蘇醒。神秘人X的信息接踵而至，如約透露楊柯父親楊森的下落廣西羅城的橋頭瘋?cè)嗽骸Ｉ髦赜懻撝�后，陳仆天、楊柯決定親自去一探究竟。等兩人到達(dá)瘋?cè)嗽簭U棄的舊址時(shí)，天色已暗

如何在未知的未來創(chuàng)造財(cái)富和幸福？ 當(dāng)你看不清我們眼前的世界時(shí)，看看像巴拉吉·斯里尼瓦桑這樣的遠(yuǎn)見卓識(shí)者的看法吧。他向我們展示了如何構(gòu)建一個(gè)更健康、更光明、技術(shù)更先進(jìn)的人類世界。 這本書是埃里克·喬根森繼《納瓦爾寶典》之后的又一力作，他精心梳理了硅谷天才投資人巴拉吉·斯里尼瓦桑職

我認(rèn)為，這個(gè)世界確實(shí)并不渴求女性在智識(shí)層面的貢獻(xiàn)。我想通過我的書，將思想置入這個(gè)世界。 從蕾切爾·卡斯克到安妮·埃爾諾，一個(gè)個(gè)獨(dú)特的女性聲音借由自傳性寫作，就此涌現(xiàn)。浸染著女性個(gè)人經(jīng)歷的敘事性作品，既是在撥開自我的迷霧，表達(dá)女性的生命經(jīng)驗(yàn)，也注定要面臨隨性別而生的困境。 本輯的《鯉》聚焦于這

西班牙著名詩(shī)人、劇作家費(fèi)德里科·加西亞·洛爾迦的演講集，收入了他人生中十次重要的演講文稿，內(nèi)容涉及精魂、詩(shī)歌、深歌、弗拉門戈、搖籃曲等洛爾迦的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)觀念中非常重要的，同時(shí)也是西班牙民族文學(xué)藝術(shù)不可繞過的母題。 洛爾迦的演講文稿也和他的文學(xué)創(chuàng)作一樣精彩、動(dòng)人。這些演講不是即興的，洛爾迦

超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的影響、1929年美洲之行帶來的精神震撼、自身經(jīng)歷的情感和心理危機(jī)改變了洛爾迦對(duì)戲劇的認(rèn)識(shí)。他開始在戲劇實(shí)踐中進(jìn)行帶有超現(xiàn)實(shí)主義色彩的實(shí)驗(yàn)，從而探索戲劇結(jié)構(gòu)、人物、主題方面的新突破，于是便有了《堂佩爾林布林和貝莉莎在花園中的愛情》《觀眾》《就這樣過五年》這三部在他的整個(gè)戲劇創(chuàng)作中格外具有顛覆性的另類作品，