友安小輪近期很害怕。和戀人一起住的公寓里，突然出現了一個神秘的老人，不分晝夜地惡性騷擾他們。即使她已經報警，但因為對方是老人而得不到警方的正面回應。幾個月后，在一所高級公寓里發(fā)生了一起丈夫、被殺其妻子被老人綁架的案件。姐姐曾經被跟蹤狂殺害的荻洼署刑警佐坂湘與性格難以相處的警視廳刑警北野谷輝已組成臨時搭檔，開始搜索被綁架

聶魯達是20世紀最偉大的拉丁美洲詩人。他的詩作甚豐，詩貌繁復，既個人又公眾，既抒情又史詩，是世界各地讀者取之不盡的智慧和喜悅的泉源。這本《我的靈魂是日落時分空無一人的旋轉木馬：聶魯達詩精選》選輯了聶魯達各階段名作120多首——從年輕時的《霞光集》《二十首情詩和一首絕望的歌》《地上的居住》，到死后出版的《海與鈴》《疑問集

本書內容自2019年開始在網易人間連載，專欄瀏覽量百萬。作者講述了那些高墻內外溫暖人心的故事。他在獄警老吳和管教同事們口中尋找故事的線頭，在明暗閃爍的人性中反復奔波，漸漸有了這本書。書里講的是一群因為種種原因犯下錯誤的人，有義眼里鑲著來自毒梟寶石的毒販；有被丈夫家暴九年的女犯；在少管所籃球隊填補人生悔恨的少年犯……他們

《抗拒》以一句“我哥哥是領養(yǎng)的，但我不能也不想說他是領養(yǎng)的”為開篇，勾起讀者的好奇心，也奠定了整本書“是又不是”的兩面性基調。敘述者塞巴斯蒂安的父母在阿根廷20世紀70年代軍事政變時期逃到巴西，出逃之前他們收養(yǎng)了一個孩子。癡迷于“追根溯源”的塞巴斯蒂安生長在巴西，無法將阿根廷視為“家鄉(xiāng)”，但他不理解為何曾在阿根廷生活過

《歪犁》由“刀刃”“歪犁”與“血河”三部分構成。前兩部分的敘事者是比比安娜與貝洛尼西婭姐妹，分別以回憶的形式，講述了她們從孩童到成年的故事；而第三部分的敘事者則是當地的魂靈，它見證了這塊土地從奴隸制到當前的全部歷史。盡管故事的背景發(fā)生在當代，奴隸制早已廢除，但生活在巴伊亞腹地的佃農卻依然過著近乎奴隸的生活。面對這種境況

《表皮之下》的敘事者佩德羅是一名黑人。他的父親本是一名公立學校的教師，但在警方的街頭盤查中被誤殺。悲劇發(fā)生后，佩德羅回到父親生前居住的房子，通過整理舊物，重拾父親的回憶。這部小說通過敏感而殘酷的敘述，展示了一個種族問題突出、教育體系失敗的國家，并對父母與子女之間的關系進行了集中描述�；貞浺咽鸥赣H的生平經歷，對于佩德羅而

這是一部以第二人稱展開的奇幻推理小說。 主人公“你”在陌生的地方醒來，且失去了記憶�！澳恪睘榻忾_失憶的謎團，與孔森、沈冰淼等人展開調查。然而，離奇的兇案不斷出現，古怪的瘟疫愈演愈烈，而神秘的馮家人，似乎在其中扮演著不同尋常的角色。迷霧重重的小城里，“你”探尋真相的道路困難重重，命案裹挾著隱秘的殺意，將“你”推向生

本書從當代中國視角，通過新的思想和學術資源對19世紀英國維多利亞時期的兒童和青少年文學敘事共同體進行全面、系統(tǒng)的共時性考察。本書主體內容包括時代變遷中的從量變到質變的童年觀發(fā)展進程；有自覺意識的英國兒童文學發(fā)展的三個歷史階段：清教主義的宗教童年敘事；以紐伯瑞童書出版事業(yè)為代表的追求較強故事性的圖文敘事；維多利亞時期具有

本書對后經典敘事空間進行了空間化解讀，剖析后經典敘事空間形態(tài)在橫軸和縱軸內的具體呈現，對比分析各種后經典敘事空間形態(tài)在概念、表征方式、解讀策略、文本效果等方面的交叉與重疊，分歧與偏離，豐富了敘事空間研究方法，使讀者較為系統(tǒng)的把握西方后經典敘事空間研究的發(fā)展脈絡和趨勢，為當代西方敘事空間研究提供了各種后經典理論視角，呈現

老舍是使“京味”成為一種典型文化風格的先驅。本書選擇老舍京味風格濃烈的小說《老張的哲學》《趙子曰》《我這一輩子》結集。《老張的哲學》描寫了民國初年軍閥混戰(zhàn)的年代，老北京德勝門外鎮(zhèn)上以老張為首的一系列形形色色的小人物在時代洪流中的命運沉浮、悲歡離合�！囤w子曰》描繪了20世紀20年代前期在北京“名正大學”就讀的三類大學生的