本書從電影、電視、廣播、紀(jì)錄片等不同領(lǐng)域，對(duì)印度尼西亞傳媒藝術(shù)的發(fā)展和歷史進(jìn)行梳理。

《山河光影：紅色經(jīng)典電影及其當(dāng)代回響》分為三個(gè)部分，上篇“紅色經(jīng)典電影的概念、譜系與美學(xué)”梳理了“紅色經(jīng)典”的概念源流和理論意義，從歷史發(fā)展、作品改編、風(fēng)景建構(gòu)、人物塑造等多個(gè)方面勾勒“紅色經(jīng)典”電影的譜系；下篇“重要紅色經(jīng)典電影細(xì)讀”選取中國電影史上重要的紅色經(jīng)典電影進(jìn)行評(píng)述與分析，結(jié)合具體的歷史語境和文化理論，思考

本書共分“結(jié)構(gòu)與組織”“視角與文本空間”“海市蜃樓：虛構(gòu)的社會(huì)學(xué)，抑或社會(huì)學(xué)的虛構(gòu)”三章，具體內(nèi)容包括：文本的意義鏈構(gòu)造、模式與類型、線索與重點(diǎn)、意義的運(yùn)動(dòng)、虛構(gòu)的邊界、情節(jié)實(shí)體化過程中的視角問題、視角的縫合與互補(bǔ)等。

一群虛構(gòu)的人，用來來往往的郵件，說了些影視人類學(xué)的事。一個(gè)長期從事影視人類學(xué)教學(xué)和民族志電影拍攝工作的人，以零零星星的札記，記了些不成體系的想法。

電影自誕生起便承擔(dān)了記錄社會(huì)、反映社會(huì)的主要功能，而社會(huì)的發(fā)展變化也塑造了電影豐富的樣貌。在中國電影創(chuàng)作中，城市和鄉(xiāng)村一直是電影書寫的主要區(qū)域，但隨著中國現(xiàn)代化、城鎮(zhèn)化的發(fā)展，城鄉(xiāng)之間的過渡性區(qū)域（小城鎮(zhèn)）逐漸成為創(chuàng)作者主要關(guān)注的對(duì)象。作為連接城鄉(xiāng)的重要紐帶，小城鎮(zhèn)有著獨(dú)特的社會(huì)風(fēng)貌和時(shí)代氣質(zhì)，在電影中則體現(xiàn)出鮮明的空

《中國題材紀(jì)錄片創(chuàng)作與國際傳播案例庫》（以下簡(jiǎn)稱《案例庫》）精選近年來中國題材紀(jì)錄片在創(chuàng)作和國際傳播特色鮮明的20多個(gè)典型案例，融入紀(jì)錄片發(fā)展的“產(chǎn)業(yè)觀”，樹立紀(jì)錄片生產(chǎn)傳播的“全鏈條”思維，以全案研究的方式建立案例庫。超越文本，將中國題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作和國際傳播進(jìn)行過程化還原，細(xì)分為創(chuàng)作背景、作品簡(jiǎn)介、制片方式與制片流

表演，是古時(shí)先人與神明交流的方式，是人類交往時(shí)不自覺的反應(yīng)，是不同媒介中變幻的世間百態(tài)。唱念做打、聲色影畫，表演，一直貫穿于中國的表意體系之中。本書梳理了1905~1949年中國電影表演的歷史。自1905年《定軍山》徐徐拉開中國電影的大幕，中國電影歷經(jīng)了“活動(dòng)照相”中的“不自知”的原生表演，于舞臺(tái)與銀幕的光影之間，逐漸

本書基于電影倫理學(xué)的全新學(xué)科立場(chǎng)，對(duì)青春電影中的道德價(jià)值加以審視，反思改革開放以來的青春電影道德價(jià)值取向及其對(duì)青年群體的影響。本書既對(duì)青春電影的倫理敘事特征、道德價(jià)值取向及其歷史變遷進(jìn)行了整體研究，又對(duì)都市青春愛情電影、校園青春愛情電影等突出的青春電影類型及其典型個(gè)案進(jìn)行了深入闡釋，力求在傳統(tǒng)美德、現(xiàn)代意識(shí)、社會(huì)主義核

電影在中國的萌興與晚清以降中國知識(shí)分子追求現(xiàn)代性的時(shí)間軌跡重合，它為國人提供了極佳的體驗(yàn)現(xiàn)代性的場(chǎng)所，全面參與了中國的現(xiàn)代化進(jìn)程。本書以洪深為中心，梳理并挖掘這位中國電影的先驅(qū)如何在中與西、新與舊的坐標(biāo)中尋找定位，在跌跌撞撞中求索前行，將實(shí)現(xiàn)中國現(xiàn)代化這個(gè)宏偉目標(biāo)與電影這一新興媒介結(jié)合起來的過程。洪深以“精英性”“大眾

一般認(rèn)為，英雄是兼具卓越才能和高尚品質(zhì)的核心人物。他們?cè)诠餐�體中挺身而出、率先垂范，表征著主流文化圈層中的秩序、信仰，乃至價(jià)值中心。因符合一般大眾的榜樣需求，英雄人物廣受信賴、追捧和效仿。隨著全球化時(shí)代中國形象的快速崛起，英雄主義的啟蒙精神不斷獲得主流價(jià)值觀的推崇。作為民族價(jià)值觀傳統(tǒng)中最為重要的理想文化范型，英雄

本書以開始于2004年的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展為線索，按時(shí)間順序跟蹤研究、分年度闡述中國動(dòng)畫2004～2021年的歷史進(jìn)程，在具體展示中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顟B(tài)和動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)的同時(shí)，系統(tǒng)而深入地探究其內(nèi)在規(guī)律與機(jī)制，顯示中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展和動(dòng)畫藝術(shù)演進(jìn)的軌跡。

本書采用宏觀視角，對(duì)2014-2021年間網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)整體格局進(jìn)行了系統(tǒng)研究分析，這一視角可以讓研究浮出網(wǎng)絡(luò)劇變革的湍急渦流，從而更為清晰地看清其發(fā)展的脈絡(luò)與規(guī)律。本書定位于一本既具有實(shí)踐意義也有著相當(dāng)?shù)睦碚搩r(jià)值的高品質(zhì)研究專著，能夠?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)劇乃至影視劇領(lǐng)域的管理者、參與者、研究者和學(xué)習(xí)者提供參考和啟示。在寫作風(fēng)格上，書稿

本書通過對(duì)民主主義革命、社會(huì)主義革命和建設(shè)、改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)、中國特色社會(huì)主義新時(shí)代四個(gè)時(shí)期紅色經(jīng)典影片的賞析與分析，讓大學(xué)生從宏觀上對(duì)中國近現(xiàn)代史有一個(gè)基本的認(rèn)識(shí)，了解外國帝國主義入侵中國及其與中國封建勢(shì)力相結(jié)合給中華民族和中國人民帶來的深重苦難，了解中國人民救亡圖存的奮斗過程，了解中國人民選擇社會(huì)主義的

我國科幻電影的創(chuàng)意定格于繁星般的影片之中，凝視它們組成的璀璨星座，不僅可以追蹤中華民族有關(guān)科技興邦的期盼，而且可以把握當(dāng)下國產(chǎn)電影的增長點(diǎn)與新動(dòng)能，同時(shí)還可以展望人類的未來。本書將中國科幻電影近百年的創(chuàng)作成果置于作者獨(dú)創(chuàng)的理論框架加以考察，從九個(gè)維度闡述其創(chuàng)作要旨，使我國古典文論相關(guān)范疇（如天下觀、命運(yùn)想象、三十六計(jì)等

《經(jīng)典動(dòng)畫解析》課是一門通過對(duì)經(jīng)典動(dòng)畫的研究提高學(xué)生的分析、鑒賞能力以及綜合藝術(shù)修養(yǎng)，啟發(fā)學(xué)生學(xué)會(huì)自己學(xué)習(xí)，深入了解動(dòng)畫藝術(shù)規(guī)律與個(gè)性術(shù)風(fēng)格形成的原因及它們之間的關(guān)系。

好萊塢非洲大片長期壟斷著國人對(duì)非洲這片遙遠(yuǎn)大陸的想象，近年來隨著中非交往的日益深入，中國電影人頻繁走進(jìn)非洲，打造了《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《萬里歸途》等國產(chǎn)大片，非洲由此成為中國觀眾新的視覺生長點(diǎn)。而在非洲，一批電影人逐漸從歐美文化霸權(quán)突圍，創(chuàng)作了一批描寫本土歷史與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的電影作品�！队跋裢粐�：非洲電影之光》是國內(nèi)首部

本書共五部分。部分緒論，概述短片研究的背景、目標(biāo)、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀以及主體內(nèi)容和方法。第二部分，從短片歷史研究的角度梳理其概念，通過概念流變及短片與長片關(guān)系的發(fā)展變化，討論短片特殊的發(fā)展與存在形態(tài)。第三部分，以先鋒實(shí)驗(yàn)性為核心，討論短片電影史中不同時(shí)期，實(shí)驗(yàn)短片的流派和風(fēng)格。第四部分，從類型片角度討論經(jīng)典短片創(chuàng)作個(gè)案，分

“流衍宇宙”首先是指科幻創(chuàng)意通過工業(yè)化制造出強(qiáng)大的意義鏈，讓人們因此開闊眼界，甚至相信真的存在各種相對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的另類世界；其次是指科幻創(chuàng)意引領(lǐng)工業(yè)化本身，讓人們通過所能運(yùn)用的各種**技術(shù)營造有別于現(xiàn)實(shí)世界的虛擬世界；最后是指科幻創(chuàng)意通過引領(lǐng)想象力消費(fèi)提高公民的創(chuàng)新素質(zhì)，并且豐富了美學(xué)理論。

本書從鄂東文化傳承與傳播歷史的梳理入手，客觀辨析其資源形態(tài)與資本價(jià)值，借此探究地方影視作品本土化風(fēng)格得以形成的根源。在此基礎(chǔ)上，通過對(duì)經(jīng)典影視產(chǎn)品生產(chǎn)、消費(fèi)環(huán)節(jié)的深入考察，驗(yàn)證本土影視與地域文化交互傳播的現(xiàn)實(shí)效應(yīng)。最后，立足地方文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展實(shí)際提出IP化開發(fā)策略，并識(shí)別與提煉出了具有深度開發(fā)價(jià)值的鄂東文化IP。

本書基于媒介迭代和文化交融的時(shí)代語境，對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫十余年的發(fā)展進(jìn)程進(jìn)行整體思考，這個(gè)思路成為貫穿上下篇章的線索。上篇聚焦國產(chǎn)動(dòng)畫類型發(fā)展，即互聯(lián)網(wǎng)媒介崛起，改變了很長時(shí)間內(nèi)國產(chǎn)動(dòng)畫主要依托影院和電視頻道進(jìn)行傳播的狀況，使得不同媒介對(duì)傳播內(nèi)容定位更加明確，國產(chǎn)動(dòng)畫類型與受眾間關(guān)系更為清晰，同時(shí)多元文化交融和碰撞直接且強(qiáng)烈地