《中國電影產(chǎn)業(yè)制度變遷研究》綜合運(yùn)用電影學(xué)、新制度經(jīng)濟(jì)學(xué)、傳播學(xué)、政治學(xué)等跨學(xué)科的理論，對(duì)中國電影產(chǎn)業(yè)制度變遷進(jìn)行了創(chuàng)新性研究，建構(gòu)了電影產(chǎn)業(yè)新制度經(jīng)濟(jì)學(xué)的理論框架。中華人民共和國成立之前，復(fù)雜的國際形勢(shì)、頻繁的政權(quán)更替等因素嚴(yán)重影響了中國電影制度建設(shè)的長(zhǎng)期性和連續(xù)性。中華人民共和國成立后的電影制度在多種因素的影響下呈

本書分別以21世紀(jì)以來國產(chǎn)電影中的主流電影、現(xiàn)實(shí)電影、藝術(shù)電影、動(dòng)畫電影、公路電影、武俠電影、都市電影、青春電影、微電影、賀歲電影等作為研究對(duì)象，在抽取了300多部國產(chǎn)電影的基礎(chǔ)上，對(duì)國產(chǎn)電影作品做逐一分析，集中討論國產(chǎn)電影與國家形象塑造之間的互動(dòng)關(guān)系，對(duì)建構(gòu)民眾對(duì)于民族、國家的歷史記憶與集體認(rèn)同，從而不斷樹立中國大國

一部民族志電影的生產(chǎn)過程，實(shí)際上就是影片制作者和被拍攝者之間相互遭遇、相互了解、相互理解的過程。不過，習(xí)得民族志電影生產(chǎn)技能和方法的制作者，往往把這些技能和方法當(dāng)作理所當(dāng)然的常識(shí)，從而忽視制作者和被拍攝者之間潛藏的“看與被看，表述與被表述”的不平等關(guān)系。如何才能緩解或消除二者之間的不平等關(guān)系是本書討論的主題。

本書透過中外經(jīng)典影片，對(duì)其所折射出的藝術(shù)、法律文化進(jìn)行分析，進(jìn)而揭示作品的深刻內(nèi)涵。書中筆者從法律文化的角度出發(fā)，對(duì)這些影片的文化內(nèi)核展開相關(guān)的探討，以便讀者閱讀理解，并從觀賞、閱讀中熟悉、了解不同國家和地區(qū)的法律文化與精神，旨在讓讀者在一個(gè)更為廣闊的多維文化視角中學(xué)習(xí)法律知識(shí)，認(rèn)知一個(gè)真正的正義社會(huì)所倡導(dǎo)和堅(jiān)守的法律

有著“東方好萊塢”之譽(yù)的香港電影，走過了不同尋常的百年歷史。與一般的香港電影史著作全面介紹香港電影的百年發(fā)展不同，本書側(cè)重關(guān)注香港電影自20世紀(jì)初誕生以來，為世界影壇所矚目的那些關(guān)鍵性因素（南北方的交流、特殊的電影類型、杰出的電影作者、邊緣的電影風(fēng)格），重點(diǎn)探討了使香港電影獨(dú)一無二的那些電影類型（武俠片、動(dòng)作片、喜劇片

本書以身體這一獨(dú)特視角對(duì)張藝謀電影進(jìn)行分析和理解，以身體的影像符號(hào)系統(tǒng)和電影語言呈現(xiàn)身體的方式分析為基礎(chǔ)，綜合電影符號(hào)學(xué)、精神分析學(xué)、女性主義、視覺文化、現(xiàn)象學(xué)、電影微觀學(xué)等理論，總結(jié)概括張藝謀電影的形式風(fēng)格。

本書通過對(duì)優(yōu)秀動(dòng)畫作品的表現(xiàn)要素和敘事方式的分析，揭示動(dòng)畫電影表現(xiàn)手法與受眾對(duì)動(dòng)畫電影辨識(shí)度之間的聯(lián)系機(jī)理，幫助中國動(dòng)畫制作者在制作過程中能準(zhǔn)確表達(dá)動(dòng)畫作品的意義與內(nèi)涵，為促進(jìn)中國動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供理論支持。

本書分為專家訪談、行業(yè)概況、商業(yè)運(yùn)營、生產(chǎn)創(chuàng)作、知識(shí)產(chǎn)權(quán)、中美比較等7部分,主要內(nèi)容包括:中國動(dòng)畫領(lǐng)軍人孫立軍訪談、美國動(dòng)畫電影現(xiàn)狀及趨勢(shì)分析、中國商業(yè)動(dòng)畫電影“元年”概述等。

《走出上海：早期電影的另類景觀》突破中國電影史向來以上海為中心的敘事起點(diǎn)，以民國報(bào)紙作為研究的新起點(diǎn)，關(guān)注香港、廣州、杭州、天津這些城市的早期影業(yè)生態(tài)，并勾勒以城市為框架的早期電影史。本書內(nèi)容采用第一手?jǐn)?shù)據(jù)，以新挖掘的資料挑戰(zhàn)現(xiàn)行史論，將電影研究從藝術(shù)和政治的單一視角中釋放出來，建構(gòu)早期電影的另類景觀。

本書以中國影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)作為研究對(duì)象，提出把轉(zhuǎn)型與升級(jí)作為推進(jìn)中國影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略舉措，從宏觀（產(chǎn)業(yè)）和微觀（企業(yè)）兩個(gè)視角入手，構(gòu)建和提升中國影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的持續(xù)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。作者特別注重實(shí)證研究、案例研究，專程到國內(nèi)各大動(dòng)漫展會(huì)、生產(chǎn)企業(yè)、傳媒、院校、協(xié)會(huì)和相關(guān)機(jī)構(gòu)進(jìn)行實(shí)地調(diào)研，考察了央視動(dòng)畫、奧飛動(dòng)漫、華強(qiáng)方特

紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)于創(chuàng)作對(duì)象的表現(xiàn)，從根本上來看是一種闡釋行為。主觀介入、客觀記錄、真實(shí)再現(xiàn)是紀(jì)錄片的三種基本敘事策略。本書以闡釋學(xué)為基本理論背景，結(jié)合敘事學(xué)理論與方法，針對(duì)具體的紀(jì)錄作品，對(duì)于這三種敘事策略進(jìn)行分析研究，為從根本上揭示“什么是真實(shí)，如何實(shí)現(xiàn)真實(shí)”這一紀(jì)錄片的最終問題提供路徑。

本書是針對(duì)青少年學(xué)習(xí)微電影創(chuàng)作的普及讀本，共分為9章，系統(tǒng)講解了編寫微電影的劇本、選擇拍攝器材、如何進(jìn)行拍攝、錄制聲音和編輯視頻以及有關(guān)電影的知識(shí)。通過本書的學(xué)習(xí)和實(shí)踐可以幫助同學(xué)們完成當(dāng)導(dǎo)演、做演員的夢(mèng)想。

本書共7章內(nèi)容，涵蓋動(dòng)畫表演（角色動(dòng)畫）的起源、功能、重要性及其設(shè)計(jì)、制作方法。*先，以簡(jiǎn)單易懂的方式講述了動(dòng)畫角色表演的基本概念、原理和來源，使讀者初步了解這門課程以及其重要性；然后，通過分析角色表演的原理和一般規(guī)律，輔以大量的實(shí)例分析，幫助讀者較為*面和深入地理解動(dòng)畫表演。在此基礎(chǔ)上，歸納、總結(jié)了動(dòng)畫師在為動(dòng)畫角色

《日本電影縱橫談》：匯集作者對(duì)日本電影長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的觀察與思考，從日本電影的“歷史、人物、作品”三個(gè)方面描繪日本電影地圖與風(fēng)貌，涵蓋日本電影100年。 第一輯分析日本電影史上十大電影的變遷；第二輯評(píng)述大師級(jí)導(dǎo)演十人；第三輯除特別研究改編自文學(xué)作品的30部電影外，也評(píng)論了21部昭和影片與31部平成影片。

《玩轉(zhuǎn)微電影——達(dá)人修煉寶典》一書從方便快捷上來想、從實(shí)用有趣上來做。 全書分為四個(gè)篇章：是起步速成篇，引導(dǎo)大家只需五步學(xué)會(huì)快速簡(jiǎn)易拍攝微電影，跨進(jìn)曾經(jīng)非常復(fù)雜和神秘的電影電視大門；第二是技術(shù)精華篇，用來揭秘拍攝出彩必須掌握的六大絕招，幫助朋友們很快掌握讓微電影畫面出彩的六大拍攝技法；第三是實(shí)用寶典篇，結(jié)合攝影機(jī)上的

本書以電影為媒介，以商業(yè)電影類型化為視角，對(duì)好萊塢動(dòng)畫電影進(jìn)行梳理，研究類型化對(duì)動(dòng)畫電影的影響、動(dòng)畫與電影的媒介互動(dòng)、動(dòng)畫電影類型的形成與革新等一系列問題。

本書旨在通過富有范例意義的影像敘事作品，探究影像與話語、圖像與故事的講述、記錄與影像中的音面關(guān)系、歷史的再現(xiàn)與虛構(gòu)、藝術(shù)表現(xiàn)和證詞記憶之間的張力，以及影像的美學(xué)效果與影像再現(xiàn)的倫理限度，揭示作為社會(huì)自我表述的影像敘述與社會(huì)記憶、自我重塑和身份認(rèn)同等問題之間的多重關(guān)聯(lián)。

網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)視頻藝術(shù)是一種正在興起的藝術(shù)樣式。作為“藝術(shù)”，它和社會(huì)現(xiàn)實(shí)若即若離。本書結(jié)合傳播要素原理和網(wǎng)絡(luò)間性范疇，從主體、對(duì)象、內(nèi)容、方式、環(huán)境等角度，在和傳統(tǒng)媒體特別是電視媒體的比較中，闡釋了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)視頻藝術(shù)的特征和取向。同時(shí)書中就如何解讀和定位新興的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)視頻藝術(shù)；如何規(guī)避網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)視頻藝術(shù)的欲望化；我們到底需要什

《經(jīng)典電影欣賞》比較全面系統(tǒng)的介紹評(píng)述了世界電影發(fā)展的歷史、電影的風(fēng)格流派、基本特性、樣式、蒙太奇、鏡頭，電影的編導(dǎo)、表演和電影的欣賞與評(píng)論等基礎(chǔ)理論知識(shí)，并選擇近百部在世界電影史上有重要地位影響的，或在國際電影節(jié)、奧斯卡中獲獎(jiǎng)的中外經(jīng)典電影名片作了深入淺出的賞析，以幫助讀者增強(qiáng)文化藝術(shù)修養(yǎng)，陶冶思想情操，提高影視作品

本書依據(jù)“主體性”意涵在不同文化中的嬗變脈絡(luò)，梳理各國紀(jì)錄片的形成、特色、價(jià)值觀問題及制作模式的差距，將中國紀(jì)錄片與西方紀(jì)錄片并置于國際視野中展開對(duì)比性研究，對(duì)紀(jì)錄片背后的主體關(guān)系進(jìn)行身份和角色的互動(dòng)性剖析，系統(tǒng)論述中國紀(jì)錄片在跨文化語境中面臨的問題，試圖闡發(fā)“主體性”由“消隱”到“凸顯”過程背后的文化美學(xué)思考，并針對(duì)