《零宇宙：賽博法則》主要講述了在近未來(lái)時(shí)期太陽(yáng)活動(dòng)加劇，人類遭受了強(qiáng)烈輻射，被一種名為日灼病的災(zāi)難侵?jǐn)_，世界政體與經(jīng)濟(jì)格局產(chǎn)生巨大動(dòng)蕩，在資本勢(shì)力的掣肘下，依托于物流樞紐所建立的衛(wèi)星城澤都所發(fā)生的故事。 作品架構(gòu)的虛擬近未來(lái)世界中，各類公司資本與門閥階級(jí)明爭(zhēng)暗斗，義體人、智能人、自然人之間形成微妙的平衡，雖懷揣著不同價(jià)值觀，看似皆為人形，實(shí)則在認(rèn)知上卻早已跨越物種。形形色色的人物的故事交織在了一起，組建出一部虛擬世界的平行歷史小說(shuō)。

《經(jīng)典常談》是朱自清先生完成于1942年的著作，全書分十三個(gè)章節(jié)，淺明而精辟地介紹了我國(guó)文化傳統(tǒng)中的經(jīng)典作品，包括說(shuō)文解字、周易、尚書、詩(shī)經(jīng)、三禮、春秋三傳、四書、戰(zhàn)國(guó)策、史記漢書、諸子、辭賦、詩(shī)、文等，亦可看作是時(shí)任西南聯(lián)大中文系主任的朱自清對(duì)中國(guó)古代文學(xué)的發(fā)展與歷史脈絡(luò)進(jìn)行的系統(tǒng)梳理。全書見(jiàn)解精辟，通俗流暢，深入淺出，是一般讀者了解中國(guó)古代文化典籍的入門指南，也是普及中國(guó)傳統(tǒng)文化的啟蒙經(jīng)典。 作家出版社版本的《經(jīng)典常談》以初版本為底本，精編精校，在尊重原文的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)對(duì)部分字和標(biāo)點(diǎn)

圖騰史是人類社會(huì)生活史的重要一部分，本書便是一本研究圖騰藝術(shù)的史前藝術(shù)史專著。主要敘述了圖騰制的地理分布、圖騰的文字、圖騰的裝飾、圖騰的雕刻、圖騰的圖畫、圖騰的跳舞、圖騰的音樂(lè)等。

黨的二十大報(bào)告指出，中國(guó)式現(xiàn)代化，是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的社會(huì)主義現(xiàn)代化，既有各國(guó)現(xiàn)代化的共同特征，更有基于自己國(guó)情的中國(guó)特色。因此，準(zhǔn)確理解中國(guó)式現(xiàn)代化的科學(xué)內(nèi)涵與發(fā)展路徑，不僅有助于充分發(fā)現(xiàn)中國(guó)社會(huì)與經(jīng)濟(jì)的韌性和潛力，也有助于組織及個(gè)人規(guī)劃未來(lái)的奮斗目標(biāo)與發(fā)展方向。本書由林毅夫等著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家領(lǐng)銜，匯集眾多專家學(xué)者的研究成果，以經(jīng)濟(jì)視角解讀中國(guó)式現(xiàn)代化，特別是對(duì)共同富裕、高質(zhì)量發(fā)展、市場(chǎng)體系構(gòu)建、雙碳目標(biāo)、人口趨勢(shì)、現(xiàn)代企業(yè)治理等重要概念與現(xiàn)實(shí)議題進(jìn)行了深度探討和科學(xué)洞察，為讀者深刻理解中國(guó)式現(xiàn)代化

雖然每一個(gè)人外在財(cái)富的獲得有大的運(yùn)氣因素，但運(yùn)氣的因素是很難把控的，試圖控制它們是徒勞的。人所能改變的不是外界的各種因素，甚至不是他人，只有自己。把自己塑造成不同的人，就會(huì)得到不同的命運(yùn)。 人在解決了溫飽之后，最終的快樂(lè)來(lái)自精神上的富足。任何人如果能做好三件事，就有希望成為精神上的富翁認(rèn)清自己，以開放的態(tài)度接受外面世界的輸入；在道的層面提升自己，而不是滿足于掌握一些術(shù)的技巧；從學(xué)習(xí)知識(shí)上升到獲得智慧。 作為《見(jiàn)識(shí)》《態(tài)度》《格局》系列的收官之作，《富足》這本書能夠給大家?guī)��?lái)更深入的思考，成就內(nèi)外

內(nèi)容簡(jiǎn)介： 發(fā)現(xiàn)伴侶出軌，受到重創(chuàng)的不只是這么多的情感與信任，還有我們對(duì)自我的認(rèn)識(shí)：原以為自己了解婚姻、了解對(duì)方、了解自己，而今一切都令人心生懷疑、不值得。 在遭受巨大的心理重創(chuàng)后，我們往往無(wú)法做出對(duì)自身有益的選擇：忍！當(dāng)做沒(méi)看見(jiàn)，為了孩子守婚。離！不再給對(duì)方傷害自己的機(jī)會(huì)。報(bào)復(fù)！只有扯平了才對(duì)得起自己。原諒！強(qiáng)迫自己放下，重新開始。…… 傷口的疼痛會(huì)持續(xù)很久，但幸福的方式會(huì)有很多種。擁有30余年執(zhí)業(yè)經(jīng)驗(yàn)的婚戀治療安德魯·G.馬歇爾認(rèn)為，出軌的動(dòng)機(jī)很多時(shí)

1918年，京城。天下大亂，軍閥混戰(zhàn)，列強(qiáng)盤踞。供職于燕社的職業(yè)刺客夢(mèng)生接到最新任務(wù)上京刺殺日本貴族山內(nèi)豐成。一向不涉政治的燕社這次替誰(shuí)殺人？出于何種目的？刺殺目標(biāo)終日有專人護(hù)衛(wèi)，夢(mèng)生只得持續(xù)跟蹤，伺機(jī)而動(dòng)。數(shù)月間，一向獨(dú)來(lái)獨(dú)往，只做他人手中刀的夢(mèng)生，遇到不少奇人奇事，情感和思想受到?jīng)_擊。夢(mèng)生曾篤信：每個(gè)人都有自己的命，都得走自己的道兒。上京以來(lái)，心中屢屢生疑，試圖擺脫刺客命運(yùn)，掙脫自身的隱秘與軟弱。------------------------------覺(jué)醒年代前夕一個(gè)民國(guó)刺客的上京之旅一

余文真多么渴望被看見(jiàn)。 初中班級(jí)大合影，沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)照片上少了她一人；本科畢業(yè)后在大集團(tuán)的分公司做文員，如同大型設(shè)備上的一顆螺絲釘；男友是熟人介紹認(rèn)識(shí)的，他們很快談婚論嫁。一切按部就班。直到她遇見(jiàn)了章東南。對(duì)于他，幽會(huì)只是生活的一個(gè)組成部分；而對(duì)于她，幽會(huì)是挑戰(zhàn)死水一般生活的戰(zhàn)場(chǎng)。她只能安靜地、識(shí)趣地、懂規(guī)矩地等待他，假裝一切都是愛(ài)情的必經(jīng)之路。當(dāng)幻象破滅，她與門當(dāng)戶對(duì)的男人匆匆結(jié)婚，本以為從此開啟新生活，事實(shí)卻是為了跳出一個(gè)深淵而跳進(jìn)另一個(gè)深淵…… 作者以尖銳的筆觸深

如果說(shuō)宮崎駿和高畑勛各自撐起了吉卜力的半邊天，那么能熟悉這片天空全貌的，一定非二人共同的摯友兼制片人鈴木敏夫莫屬。作為吉卜力獨(dú)立后的首任社長(zhǎng)及現(xiàn)任董事長(zhǎng)制片人，鈴木敏夫擔(dān)任了《千與千尋》《歲月的童話》《紅豬》《哈爾的移動(dòng)城堡》《起風(fēng)了》等絕大部分吉卜力作品的制片工作，并親自撰寫文案、引領(lǐng)宣發(fā)，承載了無(wú)數(shù)吉卜力的幕后回憶。在本書中，他以年份為軌跡，講述了吉卜力30年間總計(jì)22部劇場(chǎng)動(dòng)畫的幕后回憶，從《風(fēng)之谷》到《紅海龜》，你不僅能了解它們?nèi)绾握Q生，更能知道它們?nèi)绾谓?jīng)過(guò)宣傳發(fā)行來(lái)到你的面前。

《每日一詩(shī)·2023年卷》由北京師范大學(xué)中國(guó)當(dāng)代新詩(shī)研究中心主任、著名評(píng)論家譚五昌主編。全書收入吉狄馬加、葉延濱、黃亞洲、湯養(yǎng)宗、路也、胡弦、等365位中國(guó)當(dāng)代著名詩(shī)人與詩(shī)壇新銳的365首描寫風(fēng)景的精短詩(shī)作。全書按照春、夏、秋、冬四大時(shí)間板塊的排序來(lái)呈現(xiàn)一年四季的風(fēng)景，二十四個(gè)節(jié)氣的風(fēng)景描寫也依序排列其中，這些作品在重點(diǎn)表現(xiàn)自然主題的同時(shí)，也展示出其他精神層面的豐富性、深刻性主題，形成自然主題與其他主題交相輝映、復(fù)調(diào)共鳴的動(dòng)人局面，同時(shí)，入選書中的這些風(fēng)景性詩(shī)篇表現(xiàn)手法各不相同，審