《歲月的顆�！肥亲骷伊壶欪椀囊徊可⑽募�。作者落筆記憶的深處，俯拾幼時(shí)的經(jīng)歷，重返過往歲月中那些深幽清澈的秘境。從《遙遠(yuǎn)的奶媽和她的孩子們》《母親與我的十二年》《夏季的愛與欲》，到《哦，那一年的高考與假日》《執(zhí)子之手》《盈盈尺素》……可感知作者溯生命生活之河而上，尋心靈情感的寫作之徑。家庭往事、青春記憶、小鎮(zhèn)生活、塞外風(fēng)景，在時(shí)間的塵埃里，一切栩栩如生……

改革開放初期，青年馮源、陳嘉南敏銳地嗅到了時(shí)代大潮的潮潤(rùn)氣息，地處偏僻山村的他們從撈渣工做起，販賣時(shí)裝、制作話梅、開辦打火機(jī)廠，誓把命運(yùn)握在自己手中，二人的創(chuàng)業(yè)史時(shí)時(shí)處處透露著市井生活的活力和堅(jiān)實(shí)。創(chuàng)業(yè)奮斗的主調(diào)之外，李素雅、歐陽嫻姐妹的女兒心事，桂北山區(qū)秀麗的自然風(fēng)光、極富特色的風(fēng)土人情、秉性各異的鄉(xiāng)土人物，如同高低錯(cuò)落的和聲，共同組成了一支春天之曲。

“新女性寫作專輯”是《十月》雜志聯(lián)合北京師范大學(xué)教授、批評(píng)家張莉女士共同推出的寫作專輯，包括張莉、賀桂梅兩位學(xué)者對(duì)當(dāng)代“女性寫作”的理論與創(chuàng)作梳理，翟永明、林白、葉彌、喬葉、金仁順、孫頻、文珍、蔡?hào)|、張?zhí)煲怼⒌�豹、周瓚、戴濰娜、玉珍等十三位女性作家的小說、詩歌和非虛構(gòu)新作。這些女作家涵蓋了五零后、六零后、七零后、八零后等各個(gè)代際重要代表性作家和詩人，作品以更具想象力與異質(zhì)性的經(jīng)驗(yàn)表達(dá)，推動(dòng)當(dāng)下語境里對(duì)“女性寫作”的再次定義和重新理解�！妒�月》微信公眾平臺(tái)陸續(xù)發(fā)布了四十余篇相關(guān)文章，這些文章包括此

《紙上》是一本獨(dú)特的書。全書由7篇散文構(gòu)成，以記錄和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為宗旨，以中國(guó)南方珍貴的非遺文化、手藝行當(dāng)、風(fēng)物人情（桑蠶絲綢、傳統(tǒng)造紙、草臺(tái)戲班、茶農(nóng)生活、養(yǎng)蜂人家、古法陳釀、西湖船娘）等為基本元素，“我”深入“他們”的生活現(xiàn)場(chǎng)，親身體驗(yàn)撈紙、唱戲、采茶、養(yǎng)蜂、育蠶、搖船，截取鮮活的人生橫斷面，深度挖掘其間所蘊(yùn)含的中*華民族特有的精神價(jià)值、思維方式、文化意識(shí)、文化自信，抒寫新時(shí)代新精神，謳歌中*華民族山水之美、風(fēng)物之美、傳統(tǒng)之美、勞動(dòng)之美、人民之美。其中《紙上》曾在《人民文學(xué)》以頭條+

長(zhǎng)篇小說《漕運(yùn)碼頭》是作家王梓夫“漕運(yùn)三部曲”的第*一部。本書以時(shí)世巨變的道光一朝為背景，描寫了清王朝由盛到衰的復(fù)雜歷史斗爭(zhēng)。愛新覺羅·鐵麟臨危受命，為鏟除大清王朝的“漕弊”毒瘤，來到了官衙林立、貪污腐敗、黑幕重重的漕運(yùn)碼頭獨(dú)立王國(guó)，立志大刀闊斧地革除“漕弊”，卻陷入了驚心動(dòng)魄的血腥迷霧之中。小說充分展示了清王朝從皇室到中樞，從官場(chǎng)到民間的種種憂患及掙扎。無論忠良烈士或亂世賊子，無論江湖人物或風(fēng)塵兒女，皆刻畫傳神，極具典型。作品文化底蘊(yùn)深厚、品位高雅，故事懸念叢生，是一部雅俗共賞的

《SHOOT!3048.2》是國(guó)/內(nèi)首部原創(chuàng)長(zhǎng)篇熱血籃球漫畫的第二部，獲“金海豚”銀獎(jiǎng)，這是中國(guó)人自己的籃球故事。崇實(shí)中學(xué)沒有籃球隊(duì)，本是一所升學(xué)率極高的名校，課外活動(dòng)卻少得可憐，連籃球館都變成了倉庫，而半年后即將舉辦全國(guó)高中聯(lián)賽！志不在球場(chǎng)的超強(qiáng)控球手、受挫回國(guó)的天才得分手、解甲歸田的球場(chǎng)掃地僧……劉海要如何在短短半年時(shí)間內(nèi)，將這群不靠譜的隊(duì)友組建成一支強(qiáng)隊(duì)？一群熱血青年在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間，不斷成長(zhǎng)！

這是魯豫與他人的心靈偶遇，也是與這個(gè)時(shí)代的偶遇。 書中，魯豫久違地打開自己，擁抱世界，以半生的閱歷與智慧，回應(yīng)當(dāng)下的困惑和憂傷。她用心聆聽來自全國(guó)各地的心聲，耐心而真誠(chéng)地回答，陪伴眾人度過孤獨(dú)長(zhǎng)夜。 七百多個(gè)日夜，一百多封書信，愛情、友情、婚姻、事業(yè)，聚散、愛恨、冷暖、悲喜，百態(tài)人生，復(fù)雜人性，一覽無余。這不只是他人的生活，更是你和我的生活。 她說：“無論是誰，我們都曾經(jīng)或正在經(jīng)歷各自的人生至暗時(shí)刻，那是一條漫長(zhǎng)、黝黑、陰冷、令人絕望的隧道，可是，我經(jīng)歷

關(guān)于一個(gè)人和他一生的尋找 以及一群人和一個(gè)洶涌的年代 ……………………………………………………………… “文城在哪里？” “總會(huì)有一個(gè)地方叫文城�！� ◆在溪鎮(zhèn)人最初的印象里，林祥福是一個(gè)身上披戴雪花，頭發(fā)和胡子遮住臉龐的男人，有著垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。哪怕后來成了萬畝蕩和木器社的主人，他身上的謙卑和沉默依舊沒有變。他的過去和一座謎一樣的城聯(lián)系在了一起，沒人知道他為什么要找一個(gè)不存在的地方。

《惜別》是止庵在母親故去三年后，追憶往昔的至情之作，也是他遍覽中外典籍，直視生死的哲思之作。此次經(jīng)精心修訂，增補(bǔ)部分內(nèi)容。母親的手澤與作者的追憶交替串聯(lián)起母親生前的一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)：端午節(jié)五芳齋肉粽的滋味，古稀之年初當(dāng)模特的喜悅，病中閱讀的幾百本推理小說，以及ZUI后一個(gè)春節(jié)里的煙花……字里行間浸透了一位平凡母親對(duì)生命的熱愛，和止庵對(duì)母親無限的緬懷。母親的離世，促使止庵在前人的生死議論間上下求索，討論生與死這一和每個(gè)人休戚相關(guān)，但又永遠(yuǎn)難以解讀的哲學(xué)問題：怎么看待死，其實(shí)就決定了怎么對(duì)待自己的生。這是

《海上花列傳》是清末文人韓邦慶以吳語方言創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，描寫了上海十里洋場(chǎng)中妓院書寓生活，通過出入妓院人物的眾生相折射出當(dāng)時(shí)官場(chǎng)、商界的社會(huì)生活。張愛玲為之傾倒：“（中國(guó)的小說）發(fā)展到《紅樓夢(mèng)》是個(gè)高峰，而高峰成了斷崖。但是一百年后倒居然又出了個(gè)《海上花》�！睂ⅰ逗Ｉ匣�列傳》譯為國(guó)語，并寫下精彩評(píng)注。分為《海上花開》《海上花落》上下兩冊(cè)。