這是一部關(guān)于自然風(fēng)物與人生感悟的散文集。 香蒲、蓖麻、看麥娘、蛇麻花、毛咕咕草乃至常見的荷葉荷花……水邊的植物搖曳多姿，動(dòng)人心弦；還有那些憨態(tài)可掬的各種精靈，水雞、斑鳩、牛背鷺……這些溫情脈脈的畫面，令人油然生起親近自然之心。詩(shī)人的氣質(zhì)、散文家的心境，伴隨哲理哲思和對(duì)自然人生的體察和感悟，催促作者寫下了這部水邊風(fēng)物志。

《精神科的故事：鍋男》是奧田英朗又一部長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作，也是《精神科的故事》系列完結(jié)篇。 伊良部綜合醫(yī)院地下室的精神科來(lái)了新患者：貪生怕死的棒球隊(duì)大老板，連字都忘了怎么寫的年輕創(chuàng)業(yè)家，總想與歲月對(duì)抗保持年輕的女明星……然而，從不出診的伊良部大夫和真由美護(hù)士帶著老院長(zhǎng)的使命，來(lái)到孤島赴任，卻莫名其妙地卷入島上紛爭(zhēng)的旋渦，在這場(chǎng)疾風(fēng)暴雨中，伊良部能否拯救那些病入膏肓的人呢？ 敲開精神科的大門，白白胖胖的伊良部一郎醫(yī)生再次用匪夷所思的方法，療愈為現(xiàn)代社會(huì)的通病所累的人。

威爾遜高中二〇三教室的新生大多來(lái)自貧民區(qū)，生而背負(fù)著命運(yùn)的枷鎖：貧窮、暴力、漠視、偏見。 有人帶槍上學(xué)，只為抗擊放學(xué)途中的欺凌；有人面臨著懷孕輟學(xué)、流離失所的前景；有人沒(méi)想過(guò)高中畢業(yè)，只想過(guò)自己能否活到十六歲。 改變這一切的，是老師艾琳·格魯維爾，她告訴他們，筆有超過(guò)槍的力量！ 他們開始用文字向世界吶喊： 我們不可能去除這個(gè)世界的邪惡，但是，我們可以改變對(duì)付邪惡的方式！我們必須學(xué)會(huì)如兄弟般地共同生活，否則我們就會(huì)像傻瓜一樣一起滅亡！我無(wú)法成為你，但是我是特別棒的我！ 本書是一份

《白銀時(shí)代》是當(dāng)代作家王小波創(chuàng)作的中篇小說(shuō)集，收錄了作者的三部經(jīng)典小說(shuō)：《白銀時(shí)代》《2010》《2015》。 作者用兩條線來(lái)敘述，一條線描寫蹲派出所、挨鞭刑的畫家、小說(shuō)家，以及他們不同尋常的愛(ài)情；另一條線則描寫他自己作為未來(lái)的史學(xué)家，因?yàn)樘幨酪�遵循治史原則而犯下種種“錯(cuò)誤”，他回到原來(lái)的生活、身分，成了沒(méi)有任何欲望的“正常人”。 這兩套敘述時(shí)時(shí)交叉、重合。在所謂的寫實(shí)與虛構(gòu)的沖突里，作者創(chuàng)造出任由它穿插、反諷、調(diào)侃和游戲性分析的情境來(lái)。 與其說(shuō)這是對(duì)未來(lái)世界的預(yù)測(cè)，不如說(shuō)是現(xiàn)代生活的寓言

“胡同”是北京特有的一種古老的城市小巷，其發(fā)音源于蒙語(yǔ)gudum，即水井之意。在北京，胡同浩繁數(shù)千條，它們圍繞在紫禁城周圍，大部分形成于元、明、清三個(gè)朝代。如今，在北京城區(qū)內(nèi)，胡同仍占據(jù)著三分之一的面積，居住著老北京城半數(shù)的人口。胡同不僅過(guò)去是，現(xiàn)在依舊是許許多多北京人生息與共的地方。如果把每一條胡同串聯(lián)起來(lái)，可以組成一座新、舊北京在歷史交錯(cuò)、重疊、位移過(guò)程中的胡同的“萬(wàn)里長(zhǎng)城”。 本書是用攝影手法表現(xiàn)北京胡同的經(jīng)典畫冊(cè)。作者以101個(gè)靜止的攝影畫面，通過(guò)對(duì)胡同及其中景物的細(xì)致

和三位來(lái)自其他文明的英雄競(jìng)28世紀(jì)，人類掌握了時(shí)空瞬間穿越技術(shù)并建立了銀河系帝國(guó)。帝國(guó)首都銀河城中坐落著權(quán)力中心時(shí)空管理局，韋勒瑞恩和洛瑞琳是其中的兩名星際特工。為了保衛(wèi)地球的安全，他們?cè)诘厍驓v史的長(zhǎng)河中巡邏，在茫茫宇宙的無(wú)數(shù)星球上探險(xiǎn)。那里有陰謀和妄想，也有情誼和信念，二人憑著超凡的勇氣、智慧、執(zhí)著，一次次為地球化解危局，為人類帶來(lái)希望。 合訂本第三冊(cè)收錄的3個(gè)故事：《影子大使》《真假地球》《晝夜平分時(shí)的英雄們》。 《影子大使》 韋勒瑞恩和洛瑞琳不情愿地護(hù)送傲慢的地球大使到中心點(diǎn)去擔(dān)任理事會(huì)主

這是一本有關(guān)電影功能和傳播的基礎(chǔ)性教材，分媒介特質(zhì)、創(chuàng)作流程、生產(chǎn)機(jī)制、歷史過(guò)程、國(guó)族特色、批評(píng)框架六部分，涵蓋電影所涉及的技術(shù)、工業(yè)、文化問(wèn)題，全面梳理人類認(rèn)識(shí)影像、制造影像的過(guò)程與途徑，著意呈現(xiàn)電影作為一種藝術(shù)、 一門語(yǔ)言、一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)的三體特性，盡可能系統(tǒng)、完整地構(gòu)建其光影與視聽、生產(chǎn)與銷售、嬗變與評(píng)說(shuō)的結(jié)構(gòu)。 在媒介傳播全球化的今天，新版《電影概論》除重新修訂重要章節(jié)外，還對(duì)日新月異的國(guó)際變化做出回應(yīng)。書中增設(shè)國(guó)族特色，讓讀者了解不同地域、國(guó)度、族群的電影人在影像表達(dá)上的努力與貢獻(xiàn)。歷史脈絡(luò)

工作不順心？領(lǐng)導(dǎo)不滿意？升職加薪總是輪不到你？面對(duì)工作中的種種困境，我們常常將其歸咎于經(jīng)濟(jì)不景氣、職場(chǎng)很黑暗、人際關(guān)系太復(fù)雜等外部原因，陷入怨天尤人的負(fù)面情緒中。而本書告訴讀者，縱然現(xiàn)實(shí)中阻力重重，我們手中卻仍然握有自己一半的命運(yùn)。牢騷不斷并不能解決問(wèn)題，只有積極地磨煉專業(yè)技能，專注地提升自我價(jià)值，才能迎來(lái)屬于自己的成功機(jī)遇。 本書作者懶人老貓是活躍在職業(yè)咨詢一線的咨詢顧問(wèn)，多年與雇傭雙方打交道的經(jīng)驗(yàn)，讓她比企業(yè)管理者更清楚企業(yè)需要什么樣的人才，也比員工和求職者更清楚個(gè)人在職場(chǎng)中該如何踏上自我實(shí)

*臺(tái)具有可視化操作界面和鼠標(biāo)的電腦是施樂(lè)之星，曾經(jīng)制霸全球個(gè)人電腦的品牌是IBM，為什么他們都成了蘋果電腦的登上王者之位的墊腳石？沒(méi)有司機(jī)、沒(méi)有車的優(yōu)步（Uber）是如何實(shí)現(xiàn)每年100億美元的價(jià)值增長(zhǎng)，成為全球化出租車公司的？ 看似來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)的便利，簡(jiǎn)化了商業(yè)的運(yùn)行方式，實(shí)際上互聯(lián)網(wǎng)本身也是一種簡(jiǎn)化。谷歌、亞馬遜用一鍵可達(dá)隱藏起復(fù)雜的算法，只留下顧客友好的極簡(jiǎn)界面。而在互聯(lián)網(wǎng)之外的商業(yè)世界，*大企業(yè)無(wú)不用極簡(jiǎn)法則提升自己的競(jìng)爭(zhēng)力和效率。咨詢服務(wù)三巨頭麥肯錫、BCG、貝恩看似簡(jiǎn)單的咨詢模型是對(duì)大量

《死神的精確度》是日本作家、高口碑小說(shuō)《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》作者伊坂幸太郎的代表作之一，全票獲第57屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，領(lǐng)銜《達(dá)文西》年度小說(shuō)排行榜，日本銷量超130萬(wàn)冊(cè)。《死神的精確度》堪稱一本不可思議的小說(shuō)，寫的是生死這樣的大事，卻奇跡般讓人感到幸福，難怪東野圭吾會(huì)稱贊道：《死神的精確度》經(jīng)過(guò)了精心布局，讓人能坦然接受死神這一形象。我非常佩服作者的伏筆，尤其是出人意料的收尾。伊坂幸太郎說(shuō)：如果讓我列舉至今作品中喜歡的故事，一定會(huì)有《死神的精確度》。我確信它的結(jié)局將一種無(wú)法以喜怒哀樂(lè)定義的幸福感傳達(dá)給