《大河背后的城市》是一部充滿神秘色彩的哲學(xué)小說(shuō)，以生者對(duì)死者的拜訪為主要情節(jié)，對(duì)生死問(wèn)題進(jìn)行探討。 在小說(shuō)的開(kāi)始，羅伯特·林德霍夫博士乘坐火車來(lái)到這座位于大河背后的城市，他接到不知名的上級(jí)的委派，成為一座陌生的城市檔案管理員，負(fù)責(zé)編寫城市編年史。 這座城市目之所及是一片廢墟，到處是地下墓穴，沒(méi)有小孩，沒(méi)有音樂(lè)，死氣沉沉，城市里的人失去了活力與激情，像暗影一樣，執(zhí)行著無(wú)意義、重建和破壞性的任務(wù)，迷失在無(wú)限中，過(guò)著木偶般的生活。在這里羅伯特竟然遇到他認(rèn)為已經(jīng)去世的父親和曾經(jīng)的情人安娜，

2010年，費(fèi)城的第一個(gè)春日， 阿加莎從監(jiān)獄里逃了出來(lái)。 此時(shí)的她已經(jīng)在里面老老實(shí)實(shí)地待了將近30年， 再過(guò)很短的時(shí)間，就可以刑滿釋放。 是什么，讓她選擇在這個(gè)時(shí)候冒險(xiǎn)越獄呢？

費(fèi)爾南多·佩索阿（FernandoPessoa）是20世紀(jì)杰出的葡萄牙語(yǔ)詩(shī)人，他傳奇的創(chuàng)造實(shí)踐持續(xù)地引發(fā)著世界文學(xué)界的驚嘆。耶魯學(xué)派批評(píng)家哈羅德·布魯姆稱此人在幻想創(chuàng)作上超過(guò)了博爾赫斯的所有作品，俄國(guó)語(yǔ)言學(xué)家、詩(shī)學(xué)家羅曼·雅各布森說(shuō)：費(fèi)爾南多·佩索阿應(yīng)當(dāng)與（十九世紀(jì)）八十年代的大藝術(shù)家相提并論，如斯特拉文斯基、畢加索、喬伊斯、布拉克、赫列布尼科夫、勒·柯布西耶，因?yàn)橘M(fèi)爾南多·佩索阿集這些偉大藝術(shù)家的特點(diǎn)于一身。

《英國(guó)散文名篇選》為王佐良先生早年編譯的一部英國(guó)散文選集。全書以時(shí)間為軸，對(duì)英國(guó)不同時(shí)代的散文名作加以梳理，涵蓋十六世紀(jì)的史學(xué)類散文，十七世紀(jì)的隨筆、人物特寫，十八世紀(jì)的期刊論說(shuō)和政論文，十九世紀(jì)的小品文和歷史著作，二十世紀(jì)的文論、游記、科普文等，內(nèi)容廣博豐盈，文風(fēng)平易而不平淡，既言之有物又言而有文。所選作品的創(chuàng)作時(shí)間跨度逾四百年，縱覽英國(guó)散文文體由始至盛的流變軌跡。

一頭沉默卻永恒的銀色小驢 一位憂郁而多思的柔情詩(shī)人 一曲獻(xiàn)給南方故鄉(xiāng)的悠長(zhǎng)挽歌 《小銀和我》是希梅內(nèi)斯早期的代表作，由一百三十八篇簡(jiǎn)潔精美的散文詩(shī)構(gòu)成，講述了詩(shī)人和他心愛(ài)的朋友名叫小銀的銀白色毛驢之間互相陪伴的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。他牽著小銀，走過(guò)熱鬧的城鎮(zhèn)、寧?kù)o的原野、茂密的樹(shù)林，毫無(wú)保留地與它分享所思，向它袒露心聲。詩(shī)人用親切溫柔的口吻，展現(xiàn)了對(duì)青少年時(shí)期故鄉(xiāng)的回憶，描繪了一組西班牙南方的淡彩風(fēng)情畫。此外，本書還收入了詩(shī)人在同時(shí)期撰寫的《敘事歌謠》若干，讓讀者更全面地了解詩(shī)人和他的創(chuàng)作風(fēng)格。

本書對(duì)哈代小說(shuō)中的音樂(lè)元素書寫進(jìn)行系統(tǒng)深入的研究,探究音樂(lè)元素在哈代的小說(shuō)敘事中發(fā)揮的重要作用。哈代小說(shuō)中主要包含四種類型的音樂(lè)元素:歌詞、歌唱、樂(lè)器演奏、自然音響,音樂(lè)元素書寫在敘事中發(fā)揮了重要作用,具體表現(xiàn)為人物的塑造、情感的表達(dá)、環(huán)境的烘托、情節(jié)的推動(dòng)等方面。在內(nèi)容方面,本書立足于對(duì)音樂(lè)元素概念的界定,挖掘各種類型的音樂(lè)元素在書寫中的特征與功能;在形式方面,尋求音樂(lè)元素書寫的跨媒介敘事成因、表征與機(jī)制,凸顯其理論價(jià)值。

本書是一部充滿奇思妙想的溫情治愈系小說(shuō)。朱莉亞有記憶以來(lái),父親一直在她人生的重要階段上缺席。隨著她慢慢長(zhǎng)大,對(duì)父愛(ài)的渴望變成了對(duì)父親的怨恨,父女關(guān)系降至冰點(diǎn)。兩人鮮少見(jiàn)面、談心,彼此意見(jiàn)也幾乎沒(méi)有交集。就在結(jié)婚前三天,忙著籌備婚禮的朱莉亞接到了父親秘書的電話。如她所料,父親不會(huì)來(lái)參加婚禮。但是這一次,朱莉亞必須承認(rèn)父親的缺席借口無(wú)可非難。他過(guò)世了。

本書是英國(guó)頗負(fù)盛名的小說(shuō)家瑪姬·歐法洛的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。故事發(fā)生在1596年的一個(gè)夏日,埃文河畔斯特拉特福鎮(zhèn)的一個(gè)小姑娘朱迪絲發(fā)燒臥床,雙胞胎哥哥哈姆奈特到處找人幫忙,卻一無(wú)所獲。他們的母親在一英里外的地方侍弄藥草和蜂巢,父親遠(yuǎn)在倫敦;二人誰(shuí)都不曾想到將有一子活不過(guò)本周……偉大的戲劇家莎士比亞之子哈姆奈特在11歲時(shí)去世,四年后《哈姆萊特》問(wèn)世,二者之間的關(guān)系至今仍是未解之謎。

“科學(xué)科”是當(dāng)今最具爭(zhēng)議的學(xué)術(shù)焦點(diǎn)論題之一。人們是如何把知識(shí)塑造和切分為不同學(xué)科，如何改變或超越這些學(xué)科，以及如何利用這種改變來(lái)創(chuàng)造新的知識(shí)形式的？圍繞這些問(wèn)題，英國(guó)利物浦約翰·莫里斯大學(xué)人文社科學(xué)院英文與文化史教授喬·莫蘭追溯了“跨學(xué)科”這一術(shù)語(yǔ)的歷史和用法，討論了諸如“學(xué)科的興起”、“文學(xué)與文化研究”、“理論與學(xué)科”、“歷史中的文本”、“科學(xué)、空間和自然”等重要話題，將“跨學(xué)科”這一術(shù)語(yǔ)與更廣泛領(lǐng)域的文化表征相聯(lián)系，為讀者了解這一重要論題提供了絕佳的途徑。