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黃狗
主人公漢·米歐是演員和作家。他的父親梅克?米歐是極其殘暴的強(qiáng)盜,早已死在獄中。他生活在父親的陰影中,唯恐遇見(jiàn)父親生前的仇人或同伙,害怕他們對(duì)他報(bào)復(fù)。在沉重的精神壓力下,他變得十分孤僻,甚至疏遠(yuǎn)了自己的妻子和女兒。一直想實(shí)施報(bào)復(fù)的科拉,指使色情演員卡拉把漢誘騙到加利福尼亞,想以色相破壞其婚姻,但未得逞。漢在加州意外地遇見(jiàn)了自己的生身父親安德魯斯。這個(gè)意外發(fā)現(xiàn)使科拉放棄了報(bào)復(fù)的念頭,因?yàn)闈h并非米歐的真正后代。小說(shuō)把梅克?米歐作為暴君的象征,表現(xiàn)了主人公如何擺脫暴君影響的過(guò)程。他渴望擺脫亡父的陰影,正如那條哀鳴的黃狗試圖掙脫背負(fù)的鎖鏈。
適讀人群 :廣大讀者
馬丁·艾米斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《黃狗》在篇幅上超過(guò)了他以往所寫(xiě)的那些一二百頁(yè)的小長(zhǎng)篇,真正達(dá)到了英美文學(xué)界嚴(yán)格意義上的長(zhǎng)篇小說(shuō)的“足夠”篇幅,而且作品本身的豐富內(nèi)容和幽默活潑的語(yǔ)言使得一些英國(guó)出版家甚至彼此打賭,估計(jì)它將獲得2003年度的布克獎(jiǎng)。雖然后來(lái)事實(shí)未能如愿,但是這部作品本身的藝術(shù)成就可以從中窺到一斑。西方書(shū)評(píng)界普遍給予馬丁?艾米斯的這部長(zhǎng)篇小說(shuō)以很高評(píng)價(jià),認(rèn)為這部作品無(wú)論在情節(jié)和語(yǔ)言上都達(dá)到了很高的成就,是一部可讀性很高的作品,是艾米斯創(chuàng)作上的一座里程碑式的作品。
馬丁·艾米斯和他的小說(shuō)
瞿世鏡
馬丁·艾米斯1949年生于英國(guó)南威爾士,父親金斯利·艾米斯是著名小說(shuō)家,母親希拉莉·巴德威爾是農(nóng)業(yè)部一名公務(wù)員的女兒。馬丁十二歲時(shí),父母離異。繼母伊麗莎白·簡(jiǎn)·霍華德也是一位小說(shuō)家。馬丁原來(lái)和其他同齡孩童一樣,喜歡閱讀連環(huán)漫畫(huà)。繼母引導(dǎo)他讀簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō),這是他最早受到的文學(xué)啟蒙熏陶。馬丁曾經(jīng)在英國(guó)、西班牙、美國(guó)十三所學(xué)校上學(xué),然后在倫敦和布萊頓補(bǔ)習(xí),為大學(xué)入學(xué)考試作準(zhǔn)備。他考進(jìn)牛津大學(xué)埃克塞特學(xué)院英語(yǔ)系,畢業(yè)時(shí)獲一等榮譽(yù)獎(jiǎng)。他寫(xiě)的第一部小說(shuō)《雷切爾文件》1973年獲毛姆獎(jiǎng)。1975年,他擔(dān)任倫敦《泰晤士報(bào)文學(xué)副刊》的助理編輯,出版了第二部小說(shuō)《死嬰》。他還發(fā)表了許多書(shū)評(píng)和散文。于是他被《新政治家》編輯部錄用,這時(shí)他才二十七歲。后面兩部小說(shuō)《成功》(1978)和《其他人:一個(gè)神秘的故事》(1981)出版之后,他成了專(zhuān)業(yè)作家,并且給《觀察家》《泰晤士報(bào)文學(xué)副刊》《紐約時(shí)報(bào)》等報(bào)刊雜志寫(xiě)文學(xué)評(píng)論。他是一位多產(chǎn)作家,陸續(xù)發(fā)表了下列作品:《太空侵略者的入侵》(1982)、《金錢(qián)——絕命書(shū)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《金錢(qián)》)(1984)、《白癡地獄》(1987)、《愛(ài)因斯坦的怪物》(1987)、《時(shí)間箭——罪行的本質(zhì)》(1991年獲曼·布克獎(jiǎng)提名)、《訪問(wèn)納博科夫夫人及其他游覽雜記》(1993)、《經(jīng)歷》(回憶錄,2000年獲詹姆斯·泰特·布萊克紀(jì)念獎(jiǎng))、《會(huì)面屋》(2006)、《第二平面》(2008,關(guān)于“9·11事件”及反恐戰(zhàn)爭(zhēng)的文集)、《黃狗》(2003年獲布克獎(jiǎng)提名)、《萊昂內(nèi)爾·阿斯博:英格蘭現(xiàn)狀》(2012)。2007年至2011年,馬丁在曼徹斯特大學(xué)新寫(xiě)作中心擔(dān)任創(chuàng)意寫(xiě)作課程教授。2008年,《泰晤士報(bào)》將他評(píng)為1945年以來(lái)五十位最偉大的英國(guó)作家之一。馬丁·艾米斯結(jié)過(guò)兩次婚。他的第二位夫人伊莎貝爾·芳賽斯卡也是一位作家。馬丁·艾米斯曾經(jīng)住在倫敦肯辛頓區(qū)王后大道,他的小說(shuō)時(shí)常以這個(gè)地區(qū)作背景。書(shū)中人物抱怨這里外國(guó)游客過(guò)多,商業(yè)氣氛過(guò)濃,反映了倫敦市民喪失文化根底的異化感。他像狄更斯一樣,喜歡從倫敦街頭俚語(yǔ)、行業(yè)切口中吸收新鮮詞匯,來(lái)豐富他的英語(yǔ)。這種植根于日常生活的通俗語(yǔ)言,被其他青年作家、記者、讀者們紛紛仿效而流行一時(shí)。
在接受記者采訪時(shí),馬丁·艾米斯闡明了他的文學(xué)觀念:
“如果嚴(yán)肅地加以審視,我的作品當(dāng)然是蒼白的。然而要點(diǎn)在于:它們是諷刺作品。我并不把自己看作先知;我不是在寫(xiě)社會(huì)評(píng)論。我的書(shū)是游戲文章。我追求歡笑。
“我不相信文學(xué)曾經(jīng)改變?nèi)藗兓蚋淖兩鐣?huì)發(fā)展的道路。難道你知道有什么書(shū)曾經(jīng)起過(guò)這種作用嗎?它的功能是推出觀點(diǎn),給人以興奮和娛樂(lè)。
“小說(shuō)家懲惡揚(yáng)善的觀念,再也支撐不住了。骯臟下流的事情,當(dāng)然成為我的素材之一。我寫(xiě)那種題材,因?yàn)樗腥ぁH巳硕紝?duì)壞消息更感興趣。只有一位作家,曾經(jīng)令人信服地寫(xiě)過(guò)幸福,他就是托爾斯泰。似乎除他之外,再無(wú)別人能把幸福寫(xiě)得躍然紙上。
“我利用在自己周?chē)吹降乃谢恼Q可笑的、人們所熟悉的、凄慘可憐的事情……在這些日子里,到處存在著寒傖破舊、苦難悲慘的景象。
“闡明社會(huì)因果關(guān)系并非小說(shuō)家的事業(yè)。他們必須對(duì)他們所具有的藝術(shù)效果非常敏感。”
馬丁的處女作《雷切爾文件》被譽(yù)為青春期贊歌。這部小說(shuō)的時(shí)間跨度只有一個(gè)晚上,但是通過(guò)記憶聯(lián)想和閃回等意識(shí)流手法,擴(kuò)展了它的容量。主人公查爾斯·海威在他二十歲生日之夜,回想他第一次愛(ài)情經(jīng)歷。他是一位聰明、敏感的青年,渴望成為作家。在幾本筆記本里,他寫(xiě)滿了描述女友雷切爾·諾伊斯的文字。通過(guò)這些筆記和其他回憶,第一人稱(chēng)敘述者查爾斯展示了一個(gè)引人入勝的故事,機(jī)智幽默地描述他的成長(zhǎng)過(guò)程和初戀的驚喜感受。馬丁·艾米斯認(rèn)為,“在青春期,人人都感到創(chuàng)作的沖動(dòng)——想要寫(xiě)詩(shī)、寫(xiě)戲劇、寫(xiě)短篇小說(shuō)。作家不過(guò)是那些把這沖動(dòng)繼續(xù)堅(jiān)持下去的人!
我們發(fā)現(xiàn),馬丁·艾米斯的創(chuàng)作沖動(dòng)繼續(xù)堅(jiān)持著,而且他有一種黑色幽默的靈感。他的第二部小說(shuō)《死嬰》,把幽默諷刺、生活墮落、荒誕暴行混雜在一起。這部小說(shuō)寫(xiě)六個(gè)年輕人在倫敦郊區(qū)一幢大房子里度周末。時(shí)間跨度從星期五早晨至星期日。作者仍然使用意識(shí)流閃回手法,來(lái)擴(kuò)展六個(gè)人物的生活經(jīng)歷和心理深度。當(dāng)這群青年星期五聚在一起過(guò)周末時(shí),來(lái)了三位美國(guó)客人。他們激起了大家放蕩的欲望,在酗酒、吸毒之余,男女混居,任意淫亂。然后是一連串暴行:毆打、虐待、謀殺、撞車(chē)。此書(shū)的平裝本改名為《陰暗的秘密》,因?yàn)椤端缷搿愤@個(gè)標(biāo)題實(shí)在太觸目驚心了。這部小說(shuō)如實(shí)暴露了西方社會(huì)的陰暗面,然而它的色情、暴力內(nèi)容卻可能會(huì)引起我們東方讀者的強(qiáng)烈反感。
1984年出版的《金錢(qián)》是一部非常獨(dú)特的社會(huì)諷刺小說(shuō)。此書(shū)采用第一人稱(chēng)敘述,主人公約翰·塞爾夫是位極端令人厭惡的反派角色,集粗野、好色、蠻橫、奸詐等惡習(xí)于一身。他的職業(yè)是制作電視廣告和色情影片。他坦言其所有的嗜好都具有色情傾向,包括“詛咒、斗毆、射擊、玩女人、吸毒、酗酒、吃快餐、賭博、手淫”。塞爾夫(Self)的英文含義是“自我”,可見(jiàn)他是個(gè)以自我為中心的人物。然而他自我意識(shí)的核心元素是金錢(qián)。他用金錢(qián)來(lái)購(gòu)買(mǎi)一切,包括愛(ài)情。他的情人塞琳娜·斯特里特是交際花。斯特里特(Street)的英文含義是街道,暗示塞琳娜是出賣(mài)色相的街頭女郎。她所做的一切都是為了錢(qián)。她和塞爾夫上床,她拍三級(jí)影片,都是為了金錢(qián)。塞爾夫與她臭味相投。他說(shuō),“我愛(ài)她的墮落。”他們做愛(ài)時(shí)不是說(shuō)我愛(ài)你,而是說(shuō)錢(qián)。只有錢(qián)才能幫助塞爾夫達(dá)到完美的性高潮。他內(nèi)心情緒很不穩(wěn)定,有偏執(zhí)狂。他認(rèn)為塞琳娜應(yīng)該有眾多情夫,這才顯得她更夠勁,更有價(jià)值。他又總是懷疑塞琳娜對(duì)他不忠,突然間沒(méi)來(lái)由的驚恐不安、汗流浹背。約翰的父親巴里·塞爾夫離不開(kāi)毒品、女人、黃色錄像、高級(jí)餐館。他的情婦維羅妮卡是有露陰癖的脫衣舞女。他用兒子的錢(qián)來(lái)購(gòu)買(mǎi)性愛(ài)。人與人之間沒(méi)有倫理親情,只有金錢(qián)關(guān)系。故事發(fā)生在1981年,查爾斯親王和戴安娜王妃成婚,舉國(guó)歡慶。這是個(gè)勢(shì)利社會(huì),金錢(qián)可以購(gòu)買(mǎi)一切,而高尚的文化毫無(wú)意義,因此塞爾夫追求金錢(qián)而不追求藝術(shù)。他的另一位情婦瑪?shù)倌取ね聹厥莻(gè)有文化的知識(shí)分子。她試圖引導(dǎo)塞爾夫欣賞高雅藝術(shù),消減他的滿身銅臭。但是在塞爾夫眼中,印象派畫(huà)家莫奈的作品不是藝術(shù)品,而是金錢(qián)的等價(jià)物。他的心靈已被金錢(qián)徹底地占領(lǐng)和腐蝕!小說(shuō)的主題是金錢(qián):描述了主人公如何得到它、保存它、消耗它、丟失它。在這過(guò)程中,塞爾夫日益腐化墮落、喪失自我。作者所使用的語(yǔ)言相當(dāng)獨(dú)特,充滿著俚語(yǔ)、行話,彌漫著市井色情文學(xué)的特殊氣息。在字里行間,響徹著金錢(qián)以及金錢(qián)的呼聲,令人寒心地感到這里有一種異化壓抑的氣氛。這是一個(gè)國(guó)際性毒品文化的世界,吸食各種毒品的癮君子令人惡心,人際關(guān)系極其混雜。塞爾夫表面上是個(gè)文化人,暗地里是個(gè)奸商,頻繁往返于紐約和倫敦之間,靠走私毒品牟利,小說(shuō)的場(chǎng)景也就隨之而變換。在紐約和倫敦各有一個(gè)馬丁·艾米斯,他們似乎是作者的化身。這些知識(shí)分子是在金錢(qián)世界中僅存的批判性良知。艾米斯給塞爾夫打工,為他寫(xiě)電影劇本。塞爾夫強(qiáng)迫他在劇本《良幣》中添加暴力色情場(chǎng)景。后來(lái)塞爾夫窮困潦倒,與艾米斯下象棋賭博。艾米斯不肯手下留情,要將塞爾夫置于死地。最后,塞爾夫撞地鐵列車(chē)自殺,終于得到了應(yīng)有的下場(chǎng)。他口袋里那本用來(lái)賺錢(qián)的劇本《良幣》成了陪伴他走向死亡的絕命書(shū)。在撒切爾夫人統(tǒng)治下的英國(guó),經(jīng)濟(jì)暫時(shí)復(fù)蘇,貪得無(wú)厭的拜金主義成了流行一時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚和萬(wàn)惡之源。作者對(duì)于這種資本主義社會(huì)的弊端深?lèi)和唇^。作者以“絕命書(shū)”作為副標(biāo)題,發(fā)人深省。金錢(qián)的破壞性控制力籠罩一切,要想擺脫它的控制,除了死亡之外別無(wú)它途。這是何等觸目驚心的警示!
馬丁·艾米斯1989年出版的《倫敦場(chǎng)地》,題詞所示是獻(xiàn)給他父親金斯利·艾米斯的。此書(shū)篇幅五百多頁(yè),是他最長(zhǎng)的小說(shuō),其中蘊(yùn)含的黑色幽默甚至超過(guò)了《金錢(qián)》。故事發(fā)生在倫敦西區(qū)拉德布羅克叢林,時(shí)間是1999年。作品結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜。男主人公基思·泰倫特是個(gè)精力充沛、容易激動(dòng)的飛鏢手。他非常迷戀他的女友妮古拉·西克斯,又懷疑她不忠于愛(ài)情。讀者感到有一種不祥的預(yù)兆,最后果然發(fā)生了慘案,西克斯被殘暴地謀殺了。結(jié)果發(fā)現(xiàn)是死者本人精心策劃,誘騙兇手殺害了她。在人們期盼的“至福千年”前夕,倫敦場(chǎng)地上居然發(fā)生了如此慘劇,資本主義世界還有什么希望!此書(shū)在1989年布克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)中引發(fā)了一場(chǎng)劇烈爭(zhēng)辯。兩位女性評(píng)委麥吉·琪和海倫·麥克奈爾實(shí)在難以容忍女主人公西克斯被殘暴殺害的血腥場(chǎng)面。由于她們竭力抗辯,此書(shū)被否決了。另一位評(píng)委戴維·洛奇為此悔恨不已。他認(rèn)為當(dāng)時(shí)五位評(píng)委的意見(jiàn)是3∶2,此書(shū)應(yīng)該入選。
1991年出版的《時(shí)間箭——罪行的本質(zhì)》是一部簡(jiǎn)短的小說(shuō)。馬丁·艾米斯借鑒了庫(kù)爾特·馮內(nèi)果1969年的小說(shuō)《第五號(hào)屠宰場(chǎng)》和菲利普·迪克1967年作品《時(shí)光倒轉(zhuǎn)的世界》中的敘事技巧。作者在此顯示出他對(duì)自己所掌握的輝煌技巧的極端自信:整個(gè)故事用倒敘法從墳?zāi)够厮莸綋u籃,讀者必須仔細(xì)辨認(rèn)那些軼事和對(duì)話,把它們顛倒的時(shí)序重新理順。在作者的顛倒敘述中,穿插了許多插科打諢的笑話,其五花八門(mén)的內(nèi)容包括吃飯、排泄、爭(zhēng)吵、做愛(ài)等等;與此并行的書(shū)中人物的倒敘,涉及令敘述者苦惱的道德價(jià)值判斷。敘述者是第二次世界大戰(zhàn)中的納粹戰(zhàn)犯,他在蓋世太保集中營(yíng)里當(dāng)軍醫(yī)。他不是用其醫(yī)術(shù)救死扶傷,而是用它來(lái)蓄意殺人。他在戰(zhàn)后逃亡到美洲,把時(shí)光之箭倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái),從死亡到出生把人生之路重新走了一遍。于是死于納粹屠刀之下的猶太難民自然也活了過(guò)來(lái),納粹集中營(yíng)里出現(xiàn)了奇特的復(fù)蘇景象。食物不是從嘴里吃進(jìn)去,而是從胃里反芻出來(lái)。清潔工不掃垃圾,而是往地上倒垃圾。既然一切都顛倒了,雙手沾滿鮮血的納粹戰(zhàn)犯的罪行也就被漂白了。這種是非顛倒的態(tài)度和研制原子彈的科學(xué)家何等相似!這部黑色幽默作品,啟發(fā)讀者去思考一個(gè)極其嚴(yán)肅的問(wèn)題。那就是本書(shū)的副標(biāo)題:罪行的本質(zhì)——是非顛倒,人性泯滅!
1997年出版的《夜車(chē)》是一部簡(jiǎn)短的作品。敘述者是一位頗有男子漢氣魄的美國(guó)女偵探麥克·胡里罕。小說(shuō)情節(jié)圍繞著她老板年輕美貌的女兒的自殺案件逐漸展開(kāi),總體氣氛灰暗、凄涼而充滿著不祥預(yù)感。作者炫耀他的語(yǔ)言天賦,隨意穿插美國(guó)本地土話、切口。評(píng)論界對(duì)此書(shū)毀譽(yù)參半。
2003年出版的第十部小說(shuō)《黃狗》與《夜車(chē)》相隔六年之久。主人公漢·米歐是演員和作家。他的父親梅克·米歐是極其殘暴的強(qiáng)盜,早已死在獄中。他生活在父親的陰影中,唯恐遇見(jiàn)父親生前的仇人或同伙,害怕他們對(duì)他報(bào)復(fù)。在沉重的精神壓力下,他變得十分孤僻,甚至疏遠(yuǎn)了自己的妻子和女兒。一直想實(shí)施報(bào)復(fù)的科拉,指使色情演員卡拉把漢誘騙到加利福尼亞,想以色相破壞其婚姻,但未得逞。漢在加州意外地遇見(jiàn)了自己的生身父親安德魯斯。這個(gè)意外發(fā)現(xiàn)使科拉放棄了報(bào)復(fù)的念頭,因?yàn)樗⒎敲讱W的真正后代。小說(shuō)把梅克·米歐作為暴君的象征,表現(xiàn)了主人公如何擺脫暴君影響的過(guò)程。他渴望擺脫亡父的陰影,正如那條哀鳴的黃狗試圖掙脫背負(fù)的鎖鏈。小說(shuō)家泰勃·費(fèi)希爾寫(xiě)道:“我在地鐵里閱讀此書(shū),唯恐有人從我身后瞥見(jiàn)我在讀什么……就像你喜愛(ài)的叔叔在學(xué)校操場(chǎng)上被當(dāng)場(chǎng)逮住手淫一樣!瘪R丁·艾米斯卻說(shuō)這是他最好的三部小說(shuō)之一。此書(shū)入圍當(dāng)年布克獎(jiǎng)候選小說(shuō)之列,但最終未能獲獎(jiǎng)。
《懷孕的寡婦》原來(lái)打算在2008年問(wèn)世,后來(lái)一再修訂,拓展到四百八十頁(yè)篇幅,到2010年才正式出版。此書(shū)的主題涉及1970年代歐美的性革命,西方世界兩性關(guān)系的規(guī)范從此改觀。然而,舊的道德倫理被摧毀了,新的道德倫理尚未誕生。亞歷山大·赫征將這個(gè)過(guò)渡時(shí)期稱(chēng)為“懷孕的寡婦”,暗示逝者已去,新兒未生,尚在寡婦腹中。作者以此作為本書(shū)標(biāo)題。故事發(fā)生在意大利凱潘尼亞一座城堡中,主人公基思·尼亞林是一位文學(xué)專(zhuān)業(yè)的英國(guó)大學(xué)生。1970年夏季,他與一群朋友到意大利度假。他們親身體驗(yàn)了男女兩性關(guān)系的變化。敘述者是處于2009年的基思本人的“超我”,即他的道德良心。與基思一起到意大利度假的有他若即若離的女友麗麗以及她那位富于魅力的閨蜜山魯佐德(這位姑娘與《一千零一夜》傳奇中的公主同名);寂c山魯佐德互有好感,麗麗因而開(kāi)始折磨基思。小說(shuō)下半部的情節(jié)發(fā)生出乎意料的轉(zhuǎn)折,給基思后來(lái)的愛(ài)情生活留下了難以磨滅的痕跡。此書(shū)幽默、機(jī)智、感傷,是對(duì)于性革命浪潮中失去自控能力的年輕人的漫畫(huà)寫(xiě)照。
2012年出版的《萊昂內(nèi)爾·阿斯博:英格蘭現(xiàn)狀》是馬丁·艾米斯的第十三部小說(shuō)。此書(shū)似乎可以看作《金錢(qián)》的續(xù)篇,金錢(qián)魔力在此書(shū)中引發(fā)的鬧劇甚至比前者更為夸張。故事發(fā)生在倫敦迪斯頓城。主人公德斯蒙德·佩珀代因住在大廈第三十三層。這位少年的同齡伙伴們?cè)诮诸^打架,他卻在圖書(shū)館里看書(shū)。他的舅舅阿斯博是個(gè)貪得無(wú)厭的流氓無(wú)賴(lài),臭名昭著的罪犯惡棍。他以獨(dú)特的方式關(guān)懷外甥,對(duì)他諄諄告誡:男子漢必須刀不離身,與女朋友約會(huì)還不如色情挑逗管用,在斗狗場(chǎng)里贏錢(qián)的訣竅是用塔巴斯科辣醬拌肉片喂狗。然而德斯對(duì)此毫無(wú)興趣,他在書(shū)本的浪漫天地中尋求慰藉,這種娘娘腔的行為使他舅舅火冒三丈。德斯學(xué)識(shí)增長(zhǎng),逐漸成熟,想要開(kāi)始過(guò)一種更加健康的生活。這時(shí)阿斯博買(mǎi)的獎(jiǎng)券突然中了一億四千萬(wàn)英鎊大獎(jiǎng)。一位工于心計(jì)的詩(shī)人模特兒委身于阿斯博,成了他的情婦。阿斯博腰纏萬(wàn)貫而始終不改其流氓本色,然而舅甥倆的人生軌跡卻從此發(fā)生了劇烈變化。有人認(rèn)為作者是以輕蔑的目光審視大英帝國(guó)的沉淪。馬丁·艾米斯辯稱(chēng)此書(shū)并非“皺著眉頭對(duì)英國(guó)評(píng)頭論足”,而是以“神話故事”為基礎(chǔ)的一幕喜劇,并且堅(jiān)持認(rèn)為他“作為英國(guó)人,深感自豪”。
英國(guó)小說(shuō)家、評(píng)論家A·S·拜厄特認(rèn)為,現(xiàn)代英國(guó)小說(shuō)有兩種傳統(tǒng)。第一種傳統(tǒng)是前現(xiàn)代的現(xiàn)實(shí)主義。菲爾丁是這種傳統(tǒng)的鼻祖。這種傳統(tǒng)側(cè)重于小說(shuō)模仿現(xiàn)實(shí)、記敘歷史的功能,并且通過(guò)“情節(jié)”與“人物”之間的交織來(lái)表述,注重思維的邏輯性、時(shí)間的順序性和文字的清晰性。第二種傳統(tǒng)是現(xiàn)代的實(shí)驗(yàn)主義。其遠(yuǎn)祖可以追溯到斯特恩。這種傳統(tǒng)側(cè)重于小說(shuō)的虛構(gòu)功能,強(qiáng)調(diào)探索小說(shuō)本身的形式結(jié)構(gòu),挖掘其象征內(nèi)涵,并且認(rèn)為敘述技巧與形式結(jié)構(gòu)的標(biāo)新立異比思維的邏輯性、時(shí)間的順序性、文字的清晰性更為重要。
二十世紀(jì)八九十年代,英國(guó)小說(shuō)出現(xiàn)了兩種傳統(tǒng)交匯合流的趨勢(shì)。馬丁·艾米斯正是這股潮流的代表人物。他在接受記者采訪時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“我可以想象這樣一部小說(shuō):它和羅伯-格里耶的那些小說(shuō)一樣復(fù)雜微妙、疏遠(yuǎn)異化、精心撰寫(xiě),同時(shí)又能提供節(jié)奏、情節(jié)和幽默方面沉著而認(rèn)真的滿足感,這些品質(zhì)使我聯(lián)想起簡(jiǎn)·奧斯丁的作品。在某種程度上,我想這是我自己正在試圖去做的事情!瘪R丁·艾米斯兼收并蓄的創(chuàng)作方式,不僅繼承了英國(guó)小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義和實(shí)驗(yàn)主義傳統(tǒng),而且從法國(guó)羅伯-格里耶的新小說(shuō),愛(ài)爾蘭喬伊斯的意識(shí)流小說(shuō)和美國(guó)小說(shuō)家馮內(nèi)果、索爾·貝婁、納博科夫那里借鑒了不少新穎技巧。他的標(biāo)新立異來(lái)源混雜而豐富多彩。在當(dāng)今英國(guó)文壇,不少青年作家深受他的影響,威爾·塞爾夫和扎迪·史密斯便是其中的佼佼者。
雖然作者自嘲他的小說(shuō)不過(guò)是游戲文章,我們千萬(wàn)不要被他那種令人眼花繚亂的敘事技巧所迷惑。他創(chuàng)作的那些“諷刺漫畫(huà)”中所蘊(yùn)含的社會(huì)批判和價(jià)值判斷,表明他是具有社會(huì)責(zé)任感的嚴(yán)肅作家。1989年春,我在倫敦英國(guó)國(guó)家圖書(shū)館中初次閱讀馬丁·艾米斯的《金錢(qián)》時(shí)感到十分震驚。狄更斯《雙城記》的場(chǎng)景在倫敦和巴黎兩個(gè)城市展開(kāi),《金錢(qián)》的敘事線索也在倫敦和紐約兩個(gè)城市之間交織。在西方的傳統(tǒng)觀念中,愛(ài)情是純潔的、神圣的!峨p城記》主人公席德尼·卡爾登是典型的英國(guó)紳士。他為自己心愛(ài)的女人獻(xiàn)出了寶貴的生命。《金錢(qián)》的主人公塞爾夫簡(jiǎn)直是個(gè)卑鄙畜生,情婦是他用金錢(qián)購(gòu)買(mǎi)的泄欲工具。摒棄了圣潔的光環(huán),愛(ài)情異化為買(mǎi)賣(mài),英雄墮落為反英雄。我原來(lái)以為英國(guó)是一個(gè)具有紳士之風(fēng)的國(guó)度。彬彬有禮的英國(guó)紳士,怎么會(huì)變成塞爾夫那樣猥瑣卑鄙的惡棍?我簡(jiǎn)直無(wú)法接受這樣的人物形象!
起初我覺(jué)得馬丁·艾米斯的小說(shuō)令人反感,難以卒讀。后來(lái)我注意到,約翰·塞爾夫在小說(shuō)中自稱(chēng)“六十年代的孩子”。我知道二十世紀(jì)六十年代歐美社會(huì)經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)激進(jìn)自由主義社會(huì)風(fēng)暴。正是這股強(qiáng)烈的右傾社會(huì)思潮,沖垮了西方傳統(tǒng)道德的底線,英雄才會(huì)異化為反英雄,神圣的愛(ài)情才會(huì)異化為可用金錢(qián)交換的生物本能。在六十年代,中國(guó)也經(jīng)歷了一場(chǎng)“文化大革命”風(fēng)暴,但這股極左社會(huì)思潮對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化道德底線的沖擊,我們又是否深刻反省過(guò)?
與英國(guó)著名小說(shuō)家多麗絲·萊辛研討當(dāng)代英國(guó)小說(shuō)發(fā)展,使我對(duì)此有了更深入的思考。她嚴(yán)肅地指出:“西方現(xiàn)代文明的發(fā)展,造就了整整一代文明的野蠻人。他們受過(guò)充分教育,掌握了現(xiàn)代科學(xué)知識(shí),卻用它來(lái)滿足永無(wú)止境的物質(zhì)欲望。西方現(xiàn)代文明的發(fā)展造成了野蠻的后果。雖然科學(xué)昌明、物質(zhì)豐富、經(jīng)濟(jì)繁榮,但是精神空虛、傳統(tǒng)斷裂、道德淪喪、貧富懸殊、兩極分化、民族沖突、性別歧視、國(guó)家對(duì)立、戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難、資源消耗、環(huán)境污染……中國(guó)現(xiàn)代化千萬(wàn)別蹈西方覆轍,必須另辟蹊徑,走自己的路!弊x到馬丁·艾米斯小說(shuō)中的色情暴力場(chǎng)景,萊辛關(guān)于“文明的野蠻人”這個(gè)振聾發(fā)聵的警句就在我心中回響。也許這就是閱讀馬丁·艾米斯的價(jià)值所在吧。
馬丁·艾米斯(Martin Amis),英國(guó)當(dāng)代著名作家,1949年生于牛津文學(xué)世家,著名小說(shuō)家金斯利?艾米斯之子。馬丁?艾米斯素有英國(guó)“文壇教父”之稱(chēng),與伊恩?麥克尤恩(Ian McEwan)、朱利安?巴恩斯(Julian Barnes)并稱(chēng)英國(guó)“文壇三巨頭”。1974年,艾米斯憑其處女作《雷切爾文件》摘得毛姆文學(xué)獎(jiǎng),并被譽(yù)為“文學(xué)天才”。此后艾米斯借其一系列風(fēng)格多變的作品步入文壇巔峰:《金錢(qián)——絕命書(shū)》(1984)入選《時(shí)代》雜志“一百部英語(yǔ)小說(shuō)”之列;《時(shí)間箭——罪行的本質(zhì)》(1991)和《黃狗》(2003)先后入圍布克獎(jiǎng)提名。雖然艾米斯屢次無(wú)緣該獎(jiǎng)項(xiàng),但卻無(wú)損他成為“英國(guó)*受歡迎的年輕作家”(GRANTA雜志)的頭號(hào)人物。馬丁?艾米斯在創(chuàng)作上深受卡夫卡、納博科夫、喬伊斯等大師的影響,在寫(xiě)實(shí)的手法上融入了意識(shí)流、黑色幽默及濃郁的魔幻主義風(fēng)格;其先鋒實(shí)驗(yàn)的文學(xué)品格、標(biāo)新立異的創(chuàng)作形式、變幻莫測(cè)的情節(jié)鋪陳以及驚世駭俗的語(yǔ)言天賦令其享盡世人矚目,更被形容為“蘸著迷藥水書(shū)寫(xiě)的文壇大師”。
第一部
第一章
1. 多才多藝之人
2.哈爾九世
3.克林特?斯摩克
101航班
第二章
1.轉(zhuǎn)至創(chuàng)傷科
2. 干了貝麗爾
3. 在王室專(zhuān)列上
101航班
第三章
1.信息公開(kāi)
2.高智商白癡
3.亞瑟王神劍
101航班
第四章
1. 人生閱歷之大事
2. 他的沃姆硫內(nèi)斯
3.庫(kù)德布魯街
101航班
第五章
1.主臥室內(nèi)
2. 茶壺風(fēng)暴
3.車(chē)內(nèi)云雨
101航班
第二部
第六章
1.十二月黨人
2. 科拉?蘇姍
3. 學(xué)員
4. 尤厄姆村
5.101航班
6.自我辯護(hù)—1
7.我們倆
8.動(dòng)動(dòng)腦子
9.新婚頌詩(shī)
第七章
1. 我們要悄悄地走
2. 古怪的姐姐
3.混蛋國(guó)王
4.科拉拜訪珀?duì)?
5.沒(méi)什么特別的
6.紙片人—1
7.紙片人—2
8.又不知道了
9.去其他地方
第八章
1.101航班
2. 臉上有洞
3.辯解—2:蛇頭基思
4.黃舌
5.把我時(shí)機(jī)
6.101航班
第三部
第九章
1.天空中的糖漿
2.多勒羅莎大道礦工記
3.搖滾曲規(guī)則
4.正義的怒火
5.性都狙擊手
6.當(dāng)權(quán)者
第十章
1.101航班
2. 克林特做準(zhǔn)備
3.冷天醒來(lái)
4.垂柳依依
5.101航班
6.公主想要什么
7.西蒙?芬格
8.追隨的圣女
9.101航班
最后一章
1.騎士之愛(ài)
2. 凱特
3.地球盡頭
4.101航班
5. 黃狗
6.他們小時(shí)候
國(guó)王不在他的賬房里,數(shù)著錢(qián)。他在孚日廣場(chǎng)的客廳里,承受著一些壞消息的折磨。坐在對(duì)面扶手椅上的侍從武官名叫布倫丹?厄克特-戈登。他們中間有一張玻璃茶幾,上面放著一張面朝下的照片和一雙鑷子。整個(gè)房間就像一張照片:幾分鐘過(guò)去了,兩個(gè)人動(dòng)也沒(méi)動(dòng),也沒(méi)有開(kāi)口說(shuō)話。
需要點(diǎn)動(dòng)靜來(lái)激活一下場(chǎng)面,有了,在冰冷的枝形吊燈中,一個(gè)音叉在碩大的玻璃體內(nèi)做微小地排列時(shí)發(fā)出了砰的聲響。
亨利九世說(shuō):“我們生活在一個(gè)多么可怕的世界里。“透駹。我的意思是,這是一個(gè)多么可怕的,恐怖的……的世界!”
“一點(diǎn)不錯(cuò),陛下。您想喝白蘭地嗎?陛下”
國(guó)王點(diǎn)點(diǎn)頭。厄克特-戈登搖了手鈴。更多的動(dòng)靜:可恥的尖叫聲。傭人洛夫出現(xiàn)遠(yuǎn)處的門(mén)口。厄克特-戈登對(duì)洛夫沒(méi)有不滿,但是發(fā)現(xiàn)呼喚他的名字令人尷尬。誰(shuí)喜歡一個(gè)仆人的名子叫洛夫?
“如果您愿意的話,洛夫,請(qǐng)拿來(lái)兩大杯人頭馬”,他大聲喊道。
信仰的守護(hù)者——事實(shí)上他主持英格蘭教堂(主教派)和蘇格蘭教堂(長(zhǎng)老會(huì))——繼續(xù)說(shuō):你知道,巴格爾,這動(dòng)搖了我的個(gè)人信仰。動(dòng)搖了你的了嗎?”
“我的信仰只不過(guò)是一株纖細(xì)的蘆葦而已,陛下。”
不太靠譜的表達(dá),出自這個(gè)長(zhǎng)得像腹帶的男人之口。他禿頭、黝黑、紅潤(rùn),從他母親那里遺傳的猶太人頭腦(有人說(shuō))。
“根基動(dòng)搖了。這些人真是讓人無(wú)法容忍。不。更糟。我認(rèn)為這是某些可怕‘幫派’的一部分?”
“有可能,陛下。”
“為什么……怎么會(huì)安排那些家伙假借上帝‘授權(quán)’的名義發(fā)揮作用呢?”
洛夫又進(jìn)屋了,在他走近時(shí),十幾個(gè)鐘表一個(gè)接著一個(gè)地整點(diǎn)報(bào)時(shí)。厄克特-戈登天生就是一個(gè)務(wù)實(shí)的人,他想做更多的事情使國(guó)王易怒的“他”實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化。特別是在危機(jī)時(shí)刻,聽(tīng)起來(lái)像是戰(zhàn)前。當(dāng)布倫丹回憶起亨利作為威爾士王子,訪問(wèn)海邊的紐貝根貿(mào)易聯(lián)盟總部休息室時(shí),他紅潤(rùn)的臉頰一時(shí)變得更加紅潤(rùn)了。王子在鋼琴邊演唱歌曲“我的老爸是個(gè)清潔工”時(shí):“我的老爸們是清潔工,他帶著清潔工的帽子,他穿著令人稱(chēng)奇的褲子,他住在市建公寓!”第四等級(jí)報(bào)刊反應(yīng)迅速地指出,真相恰恰相反:亨利的老爸是理查德四世,他住在白金漢宮。
洛夫繼續(xù)朝他們走去,但還有一段距離,他極力使自己的臉避開(kāi)白蘭地酒杯,生怕酒會(huì)流出來(lái)。六點(diǎn)零五分左右,他離開(kāi)了房間。
“原諒我,巴格爾,我內(nèi)心一片空白。送到……?”
“照片已由人親自送到我在圣?詹姆斯的房間里了,用一般的白色信封裝著!倍蚩颂-戈登現(xiàn)在從包里拿出這個(gè)信封。他把透明的拉鏈錢(qián)包遞給亨利九世,他瞇著眼睛,迷惑地看了半天。布倫丹?厄克特-戈登先生,紳士,右上角寫(xiě)著,私人信函,密級(jí)!皼](méi)有隨信便條,筆跡和多余的“紳士”暗示它出自無(wú)教養(yǎng)之人或者外國(guó)人之手,或者是試圖使我們相信如此?梢韵胂蟮氖沁@種保護(hù)做法告訴了我們更多的含義。
厄克特-戈登揣摩了國(guó)王的皺眉。亨利九世通常留著偏分的濃密的金色頭發(fā),蓋過(guò)眉頭。但是現(xiàn)在皇宮處于混亂之中,他往上梳的一束額發(fā)已經(jīng)塌成令人不解的劉海,使他的眼睛看起來(lái)似乎更加困擾和容易惱怒。亨利九世向他皺起了眉頭,厄克特-戈登對(duì)此聳了聳肩,說(shuō),
“我們等待進(jìn)一步溝通。”
“簡(jiǎn)直是敲詐?
“我覺(jué)得是強(qiáng)取。很明顯似乎不是媒體通常的做法。如果是的話,我們就應(yīng)該從德國(guó)媒體上找到那張照片。”
“巴格爾!”
“對(duì)不起,陛下。或者從網(wǎng)絡(luò)上找。”
亨利九世把手伸向桌子,示意一個(gè)什么東西被弄臟了。
“用鑷子,陛下,如果您愿意的話。用鑷子把它翻過(guò)來(lái),陛下。”
國(guó)王用鑷子把照片翻了過(guò)來(lái)。
他已經(jīng)三四年沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他女兒赤裸的身體了,再?zèng)]有比這個(gè)更讓他受折磨了,她已經(jīng)變成了怎樣的女人,在她還是個(gè)小女孩時(shí),他曾跟她一起玩洋娃娃。想起這些情景,連同她夢(mèng)幻般天真無(wú)邪的臉,她父親雙手捂住眼睛,痛苦不堪。
“哦巴格爾!
“哦霍特爾!
厄克特-戈登往那邊一看,是一張十五歲的小女孩在在白色浴缸中的玉照,手臂放在一邊,雙腿交叉,與六英寸的水成一定的角度:維多利亞公主,裸體泳裝,裸體緊身連衣褲勾勒出女性的輪廓。惹人注目的棕褐色線條——她似乎穿著幽靈般比基尼——表明照片應(yīng)該是夏天拍攝的。
厄克特-戈登核對(duì)了行程記事本:公主過(guò)去所做的一切都顯示她在繼續(xù)度假,但是她已經(jīng)回到寄宿學(xué)校六周多了,而現(xiàn)在已經(jīng)快到十一月份了,為什么?他想,他們耽擱了?有關(guān)公主面部表情的事情讓他憂心不已,更加讓他煩惱是:監(jiān)護(hù)人的晉級(jí)……順便說(shuō)一句,布倫丹?厄克特-戈登的綽號(hào)是他的名字的首字母,亨利九世的綽號(hào)是因?yàn)樗谛@劇《亨利四世,第一幕》中,表演性格很急的人霍特思博。
“你認(rèn)為”,國(guó)王傷心地說(shuō),“公主和她的女朋友會(huì)被人用相機(jī)玩弄了嗎?”
“不,陛下,我認(rèn)為不可能達(dá)到如此的程度。
國(guó)王向他眨了眨眼睛。國(guó)王總是逼你詳細(xì)地說(shuō)明。
“肯定還有更多公主的照片。其他……姿勢(shì)的。”
“巴格爾!”
“原諒我,陛下。那太不幸了。最要緊的是:看看公主的臉,陛下。那是一張她認(rèn)為自己很孤單的臉。我們應(yīng)該感到欣慰的是她過(guò)去不知道,現(xiàn)在也不知道這史無(wú)前例的侵?jǐn)_。
“是的,無(wú)知,無(wú)知。”
“陛下,您是否允許我讓約翰?奧特瑞德行動(dòng)起來(lái)?”
“是的。當(dāng)然了,不要?jiǎng)e人。”
亨利九世站起身來(lái),隨即厄克特-戈登也站起身來(lái)。他們步調(diào)一致,一個(gè)人油光光的,另外一個(gè)人精廋。當(dāng)中央窗戶的巨大斜面窗洞終于被運(yùn)到的時(shí)候,兩個(gè)人都透過(guò)網(wǎng)眼、緯紗和經(jīng)紗朝外張望。探照燈,起重機(jī),起重龍門(mén)架,伸縮云梯:第四等級(jí)報(bào)刊的消防員。時(shí)值皇后出事的第二個(gè)紀(jì)念日前夕,國(guó)王要在早晨發(fā)表聲明。在此之前他要飛回英格蘭,回到他妻子床邊;屎蟛辉诨▓@,吃面包和蜂蜜,而是穿著無(wú)袖長(zhǎng)披風(fēng),癡迷于某種機(jī)器。
“噢,陛下。家族箴言!
依次由祖父約翰二世、父親理查德四世傳下來(lái)的家族箴言并非有官方性質(zhì)。在拉丁語(yǔ)中,它可能是“干到底”,英語(yǔ)的意思如下:繼續(xù)干。
“明天我干什么呢?艾滋病人還是癌癥病人?”
“都不是,陛下。麻風(fēng)病患者。”
“麻風(fēng)病患者?……噢,是的,當(dāng)然了!
“也可以推遲,陛下。鑒于這個(gè)日子的重要性,我也不明白為何把它安排在首要位置。”接著,他誘人地提議道,“如果您允許的話,陛下,我將調(diào)用國(guó)王的專(zhuān)機(jī),兩小時(shí)后!
“不,我最好按計(jì)劃去看麻風(fēng)病患者,F(xiàn)在我在這里,繼續(xù)干!
厄克特-戈登對(duì)亨利九世訪問(wèn)巴黎的真正目的心知肚明,但他被迫掩飾他的吃驚。盡管當(dāng)下危機(jī)嚴(yán)重,國(guó)王明顯堅(jiān)持前行(盡管時(shí)機(jī)糟糕,有兇惡的危險(xiǎn)),F(xiàn)在他蹙著眉頭,盤(pán)算著一系列令人著迷的推斷。
“看完麻風(fēng)病患者之后——接著干什么?”
“中午前您還在飛機(jī)上,陛下。兩點(diǎn)鐘在官邸有個(gè)典禮需要您出席:接受海德維人民的獎(jiǎng)品。”
亨利九世又一次向他眨了眨眼睛。
“全國(guó)頭部傷害協(xié)會(huì),陛下。接著,您要去北方”,他說(shuō),多余地加了一句,“去見(jiàn)皇后!
“是的,可憐的人兒。”
“我讓奧特瑞德不要掛斷電話,晚上在圣詹姆斯跟他聯(lián)絡(luò)。我們必須在這件事情上避免給人消極的印象!彼麚u了搖頭,接著說(shuō),“我們要看看從哪里先開(kāi)始!
“噢,巴格爾。”
厄克特-戈登有個(gè)沖動(dòng)的念頭,想伸手幫亨利九世理順眉毛上的頭發(fā),但是這會(huì)使國(guó)王感到十分吃驚和恐懼:被一個(gè)男人撫摸。
“我感到十分對(duì)不起你,霍特爾,真心實(shí)意地”
國(guó)王離開(kāi)去沐浴之后不久,布倫丹坐在休息室里,取下角質(zhì)架眼鏡,露出腫脹,警覺(jué)的褐色眼睛。布倫丹有一個(gè)秘密:他是共和黨人,他在這里做的一切,他四分之一個(gè)世紀(jì)一直做的都是為了愛(ài),一切都為了愛(ài)。開(kāi)始是出于對(duì)國(guó)王的愛(ài),后來(lái)是出于對(duì)公主的愛(ài)。
當(dāng)維多利亞四歲時(shí)……英格蘭家族在意大利度假(一些卡斯特羅或者布拉佐),她被人帶進(jìn)來(lái)向同行的人說(shuō)晚安——穿著睡袍、睡褲和飾有流蘇的拖鞋。剛洗完澡頭發(fā)朝后,很光滑。她走到紙牌桌前,掂著腳尖,親吻了她的父母,然后跟另外兩個(gè)隨行人員奇佩和博偉特意打招呼告別。當(dāng)他看到她最后不再說(shuō)話,環(huán)視的眼神中最終沒(méi)有包括他時(shí),坐在稍遠(yuǎn)處的布倫丹,依然滿懷期待從書(shū)本往上看。接著她牽著奶奶的手,轉(zhuǎn)身低著頭走了。讓布倫丹自己吃驚的是,他傷心地幾乎要哭出來(lái),感覺(jué)是徹頭徹尾的失敗——為何我那么在乎而你卻那么冷漠?他熱血沸騰……布倫丹意識(shí)到自己非同尋常地喜歡公主。它僅僅是美學(xué)意義上的喜歡嗎?當(dāng)他欣賞她的臉時(shí),他總感覺(jué)到自己帶著最強(qiáng)大的眼鏡——她日益豐滿的線條對(duì)他而言就像硬幣上的輪廓那樣觸手可及。但是這不能解釋他在意大利舞會(huì)上的受到冷落的狀況,維多利亞去睡覺(jué)前沒(méi)有說(shuō)晚安:例如,賭氣為抵制誘惑而哭泣。第二天晚上她說(shuō),“晚安,布倫丹。”一句話又讓他神清氣爽地恢復(fù)了。這是愛(ài),但是是哪種愛(ài)?她十五歲,而他四十五歲。他期盼這種差別消失,但是不可能消失。
現(xiàn)在布倫丹又在看公主的照片了,他看的既匆忙又謹(jǐn)慎。他為她謹(jǐn)慎,也為自己謹(jǐn)慎——因?yàn)橛嘘P(guān)他自己的信息可能出于此。當(dāng)然最重要的是伺候她,一直伺候她……布倫丹整理了一下自己的包,需要做些準(zhǔn)備工作,備車(chē)去奧利機(jī)場(chǎng)了,安排國(guó)王的航班去倫敦機(jī)場(chǎng),出席跟約翰?奧特瑞德的工作晚餐。
快到孚日廣場(chǎng)時(shí)已經(jīng)八點(diǎn)了。在樓下廚房的山形地窖里,速溶咖啡的安全細(xì)節(jié)出了問(wèn)題——還有玩的撲克牌,陌生的符號(hào)、劍和硬幣,似乎來(lái)自另外一個(gè)世界。在樓上,洛夫正在休息室的一個(gè)遠(yuǎn)處角落處擺放桌子,前臂上搭著白色的餐巾。為兩個(gè)人準(zhǔn)備的。帶著剛從洗浴室出來(lái)的清香,國(guó)王用手挨個(gè)摸著家具。在他的房間里,你摸著的每一件東西要么非常硬,要么非常軟,極其貴重的硬,極其貴重的軟。
這個(gè)房子是亨利九世的親密朋友米拉波侯爵的房產(chǎn)。鮮為人知的是侯爵在孚日廣場(chǎng)還有一套公寓……
現(xiàn)在鐘敲響了,開(kāi)始是接力式的,接著是同時(shí)敲響。
“洛夫,如果你愿意的話”,國(guó)王說(shuō)。
樓梯底部過(guò)道處鋪著地毯,靠墻擺著一個(gè)上置餐具柜的可移動(dòng)食櫥,大小如中世紀(jì)的壁爐。現(xiàn)在它開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng),嗡嗡作響的軸慢慢地往外滑。情婦的曾孫女何子珍進(jìn)來(lái)了。
當(dāng)鐘再次敲響時(shí)何開(kāi)始寬衣解帶。她花了不短的時(shí)間脫衣服。國(guó)王已經(jīng)赤身裸體,無(wú)助地躺在躺椅上,像一個(gè)即將被交換的孩子。她一邊脫,一邊用衣服撫摸他,然后用衣服里面的胴體撫摸他。何撫摸他,他撫摸何。他堅(jiān)挺,何柔軟。何撫摸他,他也撫摸何。
突然聽(tīng)到呯的一聲,是枝形吊燈震動(dòng)了一下。
……
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