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　　本書選錄的張曉風(fēng)散文，出自張曉風(fēng)的多種散文集，在相對(duì)集中的主題下，按不同的分類編為五輯。第一輯“初綻的詩篇”主要呈現(xiàn)張曉風(fēng)對(duì)親情、愛情的獨(dú)特感受和思考，第二輯“愁鄉(xiāng)石”匯聚的是張曉風(fēng)抒發(fā)家園情思的篇什，第三輯“給我一個(gè)解釋”突顯的是張曉風(fēng)對(duì)人生哲理的闡發(fā)，第四輯“生活賦”體現(xiàn)的是張曉風(fēng)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人間百態(tài)的觀察和體驗(yàn)，第五輯“詠物篇”展示的則是張曉風(fēng)對(duì)自然、人文景觀的贊嘆和感悟。這五個(gè)方面都表達(dá)了作者對(duì)祖國大陸有著深厚的感情，和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛之情。張曉風(fēng)老師這本書以她新寫的一篇文章《丁香方盛處》命名，是作者在聽到一位俄羅斯詩人寫丁香花的詩后有感所寫的另一首古典詩詞，表達(dá)了作者對(duì)丁香花下靜坐時(shí)的清新意境，闡述了作者深厚的古文功底。

　　母親的羽衣

　　講完了牛郎織女的故事，細(xì)看兒子已經(jīng)垂睫睡去，女兒卻猶自瞪著壞壞的眼睛。

　　忽然，她一把抱緊我的脖子把我贅得發(fā)疼：

　　“媽媽，你說，你是不是仙女變的？”

　　我一時(shí)愣住，只胡亂應(yīng)道：

　　“你說呢？”

　　“你說，你說，你一定要說。”她固執(zhí)地扳住我不放，“你到底是不是仙女變的？”

　　我是不是仙女變的？——哪一個(gè)母親不是仙女變的？

　　像故事中的小織女，每一個(gè)女孩都曾住在星河之畔，她們織虹紡霓，藏云捉月，她們幾曾煩心掛慮？她們是天神最偏憐的小女兒，她們終日臨水自照，驚訝于自己美麗的羽衣和美麗的肌膚，她們久久凝注著自己的青春，被那份光華弄得癡然如醉。

　　而有一天，她的羽衣不見了，她換上了人間的粗布——她已經(jīng)決定做一個(gè)母親。有人說她的羽衣被鎖在箱子里，她再也不能飛翔了，人們還說，是她丈夫鎖上的，鑰匙藏在極秘密的地方。

　　可是，所有的母親都明白那仙女根本就知道箱子在哪里，她也知道藏鑰匙的所在，在某個(gè)無人的時(shí)候，她甚至?xí)皭澋亻_啟箱子，用憂傷的目光撫摸那些柔軟的羽毛，她知道，只要羽衣一著身，她就會(huì)重新回到云端，可是她把柔軟白亮的羽毛拍了又拍，仍然無聲無息地關(guān)上箱子，藏好鑰匙。

　　是她自己鎖住那身昔日的羽衣的。

　　她不能飛了，因?yàn)樗巡蝗田w去。

　　而狡黠的小女兒總是偷窺到那藏在母親眼中的秘密。

　　許多年前，那時(shí)我自己還是一個(gè)小女孩，我總是驚奇地窺伺著母親。

　　她在口琴背上刻了小小的兩個(gè)字——“靜鷗”，那里面有什么故事嗎？那不是母親的名字，卻是母親名字的諧音，她也曾夢(mèng)想過自己是一只靜棲的海鷗嗎？她不怎么會(huì)吹口琴，我甚至想不起她吹過什么好聽的歌，但那名字對(duì)我而言是母親神秘的羽衣，她輕輕寫那兩個(gè)字的時(shí)候，她可以立刻變了一個(gè)人，她在那名字里是另外一個(gè)我所不認(rèn)識(shí)的有翅的什么。

　　母親曬箱子的時(shí)候是她另外一種異常的時(shí)刻，母親似乎有好些東西，完全不是拿來用的，只為放在箱底，按時(shí)年年在三伏天取出來曝曬。

　　記憶中母親曬箱子的時(shí)候就是我興奮欲狂的時(shí)候。

　　母親曬些什么？我已不記得，記得的是樟木箱又深又沉，像一個(gè)混沌黝黑初生的宇宙，另外還記得的是陽光下竹竿上富麗奪人的顏色，以及怪異卻又嚴(yán)肅的樟腦味，以及我在母親呵禁聲中東摸摸西探探的快樂。

　　我惟一真正記得的一件東西是幅漂亮的湘繡被面，雪白的緞子上，繡著兔子、翠綠的小白菜和紅艷欲滴的小楊花蘿卜，全幅上還繡了許多別的令人驚訝贊嘆的東西，母親一面整理，一面會(huì)忽然回過頭來說：“別碰，別碰，等你結(jié)婚就送給你。”

　　我小的時(shí)候好想結(jié)婚，當(dāng)然也有點(diǎn)害怕，不知為什么，仿佛所有的好東西都是等結(jié)了婚就自然是我的了，我覺得一下子有那么多好東西也是怪可怕的事。

　　那幅湘繡后來好像不知怎么就消失了，我也沒有細(xì)問。對(duì)我而言，那么美麗得不近真實(shí)的東西，一旦消失，是一件合理得不能再合理的事。譬如初春的桃花，深秋的楓紅，在我看來都是美麗得違了規(guī)的東西，是茫茫大化一時(shí)的錯(cuò)誤，才胡亂把那么多的美堆到一種東西上去，桃花理該一夜消失的，不然豈不教世人都瘋了？

　　湘繡的消失對(duì)我而言簡直就是復(fù)歸大化了。

　　但不能忘記的是母親打開箱子時(shí)那份欣悅自足的表情，她慢慢地看著那幅湘繡，那時(shí)我覺得她忽然不屬于周遭的世界，那時(shí)候她會(huì)忘記晚飯，忘記我扎辮子的紅絨繩。她的姿勢(shì)細(xì)想起來，實(shí)在是仙女依戀地輕撫著羽衣的姿勢(shì)，那里有一個(gè)前世的記憶，她又快樂又悲哀地將之一一拾起，但是她也知道，她再也不會(huì)去拾起往昔了——惟其不會(huì)重拾，所以回顧的一剎那更特別的深情凝重。

　　除了曬箱子，母親最愛回顧的是早逝的外公對(duì)她的寵愛，有時(shí)她胃痛，臥在床上，要我把頭枕在她的胃上，她慢慢地說起外公。外公似乎很舍得花錢（當(dāng)然也因?yàn)橛绣X），總是帶她上街去吃點(diǎn)心，她總是告訴我當(dāng)年的肴肉和湯包怎么好吃，甚至煎得兩面黃的炒面和女生宿舍里早晨訂的冰糖豆?jié){（母親總是強(qiáng)調(diào)“冰糖”豆?jié){，因?yàn)槟鞘潜取吧疤恰倍節(jié){更為高貴的），都是超乎我想象力之外的美味，我每聽她說那些事的時(shí)候，都驚訝萬分——我無論如何不能把那些事和母親聯(lián)想在一起。我從有記憶起，母親就是一個(gè)吃剩菜的角色，紅燒肉和新炒的蔬菜簡直就是理所當(dāng)然地放在父親面前的，她自己的面前永遠(yuǎn)是一盤雜拼的剩菜和一碗“擦鍋飯”（擦鍋飯就是把剩飯?jiān)诔赐瓴说腻佒幸怀�，把鍋中的菜汁都擦干凈了的那種飯），我簡直想不出她不吃剩菜的時(shí)候是什么樣子。

　　而母親口里的外公、上海、南京、湯包、肴肉全是仙境里的東西，母親每講起那些事，總有無限的溫柔，她既不感傷，也不怨嘆，只是那樣平靜地說著。她并不要把那個(gè)世界拉回來，我一直都知道這一點(diǎn)，我很安心，我知道下頓飯她仍然會(huì)坐在老地方，吃那盤我們大家都不愛吃的剩菜。而到夜晚，她會(huì)照例一個(gè)門一個(gè)窗地去檢點(diǎn)去上閂。她一直都負(fù)責(zé)把自己牢鎖在這個(gè)家里。

　　哪一個(gè)母親不曾是穿著羽衣的仙女呢？只是她藏好了那件衣服，然后用最黯淡的一件粗布把自己掩藏了，我們有時(shí)以為她一直就是那樣的。

　　而此刻，那剛聽完故事的小女兒鬼鬼地在窺伺著什么？

　　她那么小，她何由得知？她是看多了卡通，聽多了故事吧？她也發(fā)現(xiàn)了什么嗎？

　　是在我的集郵本偶然被兒子翻出來的那一剎那嗎？是在我揀出石濤畫冊(cè)或漢碑并一頁頁細(xì)味的那一刻嗎？是在我猛然回首聽他們彈一闋熟悉的鋼琴練習(xí)曲的時(shí)候嗎？抑或是在我?guī)麄冏哌^年年的春光，不自主地駐足在杜鵑花旁或流蘇樹下的一瞬間嗎？

　　或是在我動(dòng)容地托住父親的勛章或童年珍藏的北平畫片的時(shí)候，或是在我翻揀夾在大字典里的干葉之際，或是在我輕聲地教他們背一首唐詩的時(shí)候……

　　是有什么語言自我眼中流出呢？是有什么音樂自我腕底瀉過嗎？為什么那小女孩會(huì)問道：

　　“媽媽，你是不是仙女變的呀？”

　　我不是一個(gè)和千萬母親一樣安分的母親嗎？我不是把屬于女孩的羽衣收折得極為秘密嗎？我在什么時(shí)候泄露了自己呢？

　　在我的書桌底下放著一個(gè)被人棄置的木質(zhì)砧板，我一直想把它掛起來當(dāng)一幅畫，那真該是一幅莊嚴(yán)的畫，那樣承受過萬萬千千生活的刀痕和鑿印，但不知為什么，我一直也沒有把它掛出來……

　　天下的母親不都是那樣平凡不起眼的一塊砧板嗎？不都是那樣柔順地接納了無數(shù)尖銳的割傷卻默無一語的砧板嗎？

　　而那小女孩，是憑什么神秘的直覺，竟然會(huì)問我：

　　“媽媽？你到底是不是仙女變的？”