寫在前面的話《中國紀(jì)錄片領(lǐng)軍人陳漢元訪談錄》是在2008年上海人民出版社出版的筆者所著《一撇一捺陳漢元訪談》一書基礎(chǔ)上，由中國國際廣播出版社再次出版的書籍，對于中國國際廣播出版社給予的支持與幫助在此表示感謝！在新出版的這本書中，筆者補充了一些新的內(nèi)容。1.在第二章談到20世紀(jì)90年代紀(jì)錄片創(chuàng)作時，我將1995年對原北京廣播學(xué)院教授鐘大年、朱羽君老師的訪談，以及對中央電視臺軍事部主任劉效禮的訪談穿插在文中，希望這些訪談對當(dāng)時的中國紀(jì)錄片創(chuàng)作狀況相互做一個印證和補充；20世紀(jì)90年代，我初涉紀(jì)錄片研究，為了了解我國紀(jì)錄片創(chuàng)作的總體狀況，我采訪了京滬兩地近20位學(xué)者和紀(jì)錄片創(chuàng)作者，這次在書中放入了對其中四位前輩的采訪稿。還有一位是對陳漢元老師的采訪，放在了第三章相關(guān)的部分。2.在第二章第一小節(jié)早期多元的創(chuàng)作實踐中，《泰山》寫出了中國文化部分，加入了陳漢元早年創(chuàng)作的紀(jì)錄片《泰山》第二部分的解說詞奇絕天東；在第二章第二小節(jié)文化基石中，充滿魅力的解說詞創(chuàng)作風(fēng)格部分，加入《話說運河》第一回的解說詞一撇一捺，以供讀者欣賞。3.在第三章第一小節(jié)創(chuàng)作談的終極目標(biāo)部分增加了1995年我對陳漢元老師的訪談內(nèi)容，時隔二十多年，陳漢元老師從不同角度談了對紀(jì)錄片終極目標(biāo)的認識。4.東西方評委評獎時的側(cè)重點一節(jié)補充了對陳漢元關(guān)于紀(jì)錄片評判原則的采訪。對陳漢元老師的訪談部分的內(nèi)容維持不變。在這本書即將交稿之際，我有幸請到南京大學(xué)博士生導(dǎo)師周安華教授為本書作序。周教授是一位學(xué)識淵博、做事認真的學(xué)者，他在百忙中抽時間細讀《一撇一捺陳漢元訪談》，然后寫了再版序，為本書增添了華彩的篇章，在此表示感謝。我在從事紀(jì)錄片研究之前，做過十年記者，算是一名老記者，積累了一定的采訪經(jīng)驗。我們總編是位才高八斗、令人尊敬的長者王寒江老師。20世紀(jì)50年代，王總編二十來歲，英俊瀟灑，才華出眾，他作為首席記者，曾迎接王震大軍進疆，后被人們傳為美談。王總寫得一手好文章，在當(dāng)時很有名望。他做事嚴(yán)謹(jǐn)，用人嚴(yán)格，改革開放后前兩屆畢業(yè)的大學(xué)生來他那里應(yīng)聘，就有幾人未通過他的考試關(guān)。我在王寒江總編手下工作十年，受益匪淺。我是理工科畢業(yè)生，原本一心想當(dāng)工程師，結(jié)果分配我去的單位想留我當(dāng)老師，我選擇了離開。我們這一代人，深受徐遲報告文學(xué)《哥德巴赫猜想》的影響，比較理想化，畢業(yè)后不能干自己的專業(yè)，是很不甘心的，至少我是這樣。之后，和我專業(yè)相關(guān)的單位都不太敢要我，原因是當(dāng)時石油系統(tǒng)待遇特別好，而我卻放棄了。記得當(dāng)時我們這一屆大學(xué)生的入職工資是85.88元，而我要去工作的這個石油系統(tǒng)月工資過千元，工作兩年后，還有機會被派出國培訓(xùn)。這里工作環(huán)境在全國當(dāng)時也屬一流，設(shè)備、生產(chǎn)線全是進口的，自動化程度高，很多操作通過按電鈕完成。那時的國民收入不高，農(nóng)村一個發(fā)家致富、年收入萬元的專業(yè)戶，俗稱萬元戶，就能作為典型被報紙宣傳。我至今還記得入職工資的數(shù)字，要感謝我的一位中學(xué)同學(xué)。因為平時要有人問我工資多少，我是說不出來的，也不大去記。上中學(xué)時，學(xué)校有一個繪畫小組，一共六七人，我們年級有三人，其他是高年級的同學(xué)。那時我們中午就在學(xué)校和老師一起畫畫。同年級的那位男生，喜歡化學(xué)。我大學(xué)讀的專業(yè)是化工工藝，也和化學(xué)沾邊，這和那個時代需要這方面專業(yè)的人才有關(guān)。后來我們都考上了省里拔尖的高中，我考的是一中，他報考了實驗中學(xué)，比我高一個級別。和我關(guān)系要好的同年級女生是我們?nèi)�人中實力最強的，不過她中考失利，未能如愿。但是高考時她考上了心儀的學(xué)校和專業(yè)，并在大學(xué)期間被保送英國讀研。后來，她選擇留在了英國。男同學(xué)高考時填報了和化學(xué)相關(guān)的志愿，后來體檢，測出他色弱，那時各學(xué)校所開專業(yè)比較有限，理科還可選的科目中只有數(shù)學(xué)，這樣他在北師大數(shù)學(xué)系學(xué)習(xí)了四年。大學(xué)畢業(yè)時，他被分配到了高校任教。因為他是學(xué)數(shù)學(xué)的，一報到就被學(xué)校臨時差遣去核算新職工的工資。大概在他剛結(jié)束那段工作后，我們就同學(xué)聚會了。所謂曲不離口，拳不離手，講的就是他當(dāng)時的那種狀態(tài)，而同學(xué)多年后相聚，也使他有些激動吧。他念叨了幾遍新人入職工資給我們：85塊8毛8，很是朗朗上口，我也就記住了。我后來選擇了戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，投在了王總編的門下。暫時改行，原是權(quán)宜之計，沒想到，這個決定改變了我的人生，以后就一直沿著這條道路走了下去。我在王總編的辦公室、他的眼皮底下寫了兩篇文章得以考試過關(guān)。雖說是理工科生，我在上大學(xué)之前還是看了大量的書籍的。我記得我完整讀完的第一本小說是在上小學(xué)三年級時讀的一本蘇聯(lián)小說，書名是《形形色色的案件》。這是一本舊書，書皮泛綠（封面底色是綠顏色），內(nèi)容已記不清了，是本偵探類的小說。當(dāng)時我喜歡和高年級的孩子玩，所以，我比同齡的孩子書要看得多。手抄書、禁書，我都看過。那時的禁書就是《牛虻》這類。還看了市面上能看到的浩然的書和半公開的馮德英的《苦菜花》，以及曲波的《林海雪原》等。上中學(xué)以后，我能用大人的借書卡去父母工作的科學(xué)院圖書館借書看。當(dāng)時閱讀了大量的歷史書籍和偉人傳記。其中也有部分野史。雖說是野史，但那時候的書還是很正規(guī)的，內(nèi)容上不會太離譜。以后我國出現(xiàn)的大量的清宮劇，其根據(jù)也都出自于我看到的這些正史和野史書籍。中國小說我看了比如張恨水的言情小說等。《紅樓夢》我看了幾次都沒有看完；相比較而言，我更喜歡讀三國。當(dāng)時有《三國志》和《三國演義》，我重點讀了后者。我不討厭曹操這個人物，他的軍隊被大火燒了以后，他還能哈哈大笑的性格蠻可愛的，當(dāng)然，他的殘忍也是不可原諒的；我不大喜歡動不動就抹眼淚的劉備，使小心眼兒收買人心。我還讀了外國的名著。托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》，陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》，普希金的《上尉的女兒》，莫泊桑的《羊脂球》《漂亮朋友》《項鏈》，巴爾扎克的《人間喜劇》中已翻譯的大部分作品，大仲馬的《基督山伯爵》，小仲馬的《茶花女》，雨果的《悲慘世界》《巴黎圣母院》，司湯達的《紅與黑》，盧梭的《懺悔錄》，福樓拜的《包法利夫人》，羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯朵夫》，霍桑的《紅字》，笛福的《魯濱遜漂流記》，狄更斯的《雙城記》《霧都孤兒》等，還有英國女作家勃朗特三姐妹、簡·奧斯汀的小說，我最喜歡《傲慢與偏見》，其中男女主人公睿智幽默的對白，常令人忍俊不已。文革之前的文學(xué)譯本，都出自名家之手，其語言功力自不待言。這些大量有益的閱讀，滋養(yǎng)了我的語感，也培育了我的審美情趣，間接地讓我增長了不少見識；而在王總編手下練筆十年，又讓我練就了言之有物、用事實說話的文風(fēng)。王總編文筆好，要求嚴(yán)，但是為人不古板。年末活動舉辦舞會，他都是活躍分子，跳舞是他的愛好。王總編的國標(biāo)舞跳得非常好，他跳探戈時，一絲不茍，頭左右自然地擺動，好像真有情敵會出現(xiàn)似的。在這十年間，我也采訪了各條戰(zhàn)線上的風(fēng)云人物，多數(shù)是科研戰(zhàn)線上的。在我采訪的風(fēng)云人物當(dāng)中印象最深的是塔北油田指揮部總指揮康玉柱�？涤裰�是李四光的學(xué)生，老派人物，為人十分謙和，是一位真正的地質(zhì)學(xué)家。塔北油田是他按照李四光當(dāng)年提出的新思路發(fā)現(xiàn)、勘探出來的。塔北油田的發(fā)現(xiàn)，在我國是一個重大突破，以后，國家才有了東進西出政策的實施，解決了東部沿海城市用油、用天然氣的需求。陳漢元老師我采訪過兩次。第一次，是我剛開始進入紀(jì)錄片研究領(lǐng)域，還是復(fù)旦大學(xué)的研究生；第二次，是我研究生畢業(yè)后十年，在紀(jì)錄片領(lǐng)域闖蕩了十多年；其間我去電視臺做過紀(jì)錄片欄目編導(dǎo)，負責(zé)這個欄目的節(jié)目播出；在央視、上視拍攝的紀(jì)實作品分別在兩臺播出；系統(tǒng)地研究了中國和世界紀(jì)錄片的發(fā)展，看了大量的中外紀(jì)錄片優(yōu)秀作品，結(jié)識了一批優(yōu)秀的紀(jì)錄片創(chuàng)作者和學(xué)者。這次訪談，就好似當(dāng)年我采訪塔北油田康玉柱總指揮一樣，是一個令人印象深刻的采訪。陳漢元老師語言幽默，才華橫溢，出口成章，充滿激情，是難得一遇的優(yōu)秀采訪對象。由于考慮到陳老師的健康狀況，電話采訪陳老師每天兩小時，斷斷續(xù)續(xù)持續(xù)了半年多，整個過程十分愉快。后期寫作、補充采訪、查閱資料、找出版社、募集資金出版等又經(jīng)歷了半年多的時間。
石　屹2016年8月26日于上海書齋

作者闡述紀(jì)錄片是以時代精神與文化潮流為創(chuàng)作背景的文化產(chǎn)品。不同時代紀(jì)錄片的創(chuàng)作風(fēng)格、表現(xiàn)手法不能一言以概之，如果想對紀(jì)錄片創(chuàng)作有所了解，一定要經(jīng)過一段時間的研究和學(xué)習(xí)積累。紀(jì)錄片的傳播離不開受眾，一方面，紀(jì)錄片受眾群體需要市場的培育，另一方面，良好的受眾環(huán)境對紀(jì)錄片的發(fā)展也至關(guān)重要。欣賞優(yōu)秀紀(jì)錄片作品需要相關(guān)的文化素養(yǎng)作為支撐，文化素養(yǎng)越高的受眾，對于紀(jì)錄片的理解認識也才會越深入。中國紀(jì)錄片不同于外國紀(jì)錄片，它深深地根植于民族文化的土壤之中，并服務(wù)于民族大業(yè)。從中國紀(jì)錄片題材的選擇、構(gòu)思、表現(xiàn)手法、解說詞寫作等方面，可以看出中國紀(jì)錄片創(chuàng)作者的精神風(fēng)貌、人格魅力和文化追求。以上種種，是筆者想通過訪談來重點說明的。陳漢元是中國紀(jì)錄片領(lǐng)域的領(lǐng)軍人，作為文化名人，他不僅擔(dān)任全國DV聯(lián)盟總顧問、人民網(wǎng)DV大賽主席、國際紀(jì)錄片評委會主席和評委，還曾擔(dān)任過中央電視臺副臺長、副總編，中國電視劇制作中心副主任、中國視協(xié)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會會長等職，多次負責(zé)國家領(lǐng)導(dǎo)人出國訪問的宣傳報道工作，在中國電視發(fā)展史上有舉足輕重的地位。在長達四十余年的影視創(chuàng)作生涯中，陳漢元親身經(jīng)歷了中國電視事業(yè)從誕生初期到走向輝煌的巨變，經(jīng)歷、決策了許多重大歷史事件。在藝術(shù)創(chuàng)作方面，他也多有建樹，經(jīng)他之手打造和策劃的有里程碑意義的電視作品就有多部：電視紀(jì)錄片《收租院》《雕塑家劉煥章》《話說長江》《話說運河》《望長城》；我國第一部在國外拍攝的電視連續(xù)劇《北京人在紐約》、我國第一部長篇反腐倡廉電視劇《蒼天在上》等，這些作品在不同的歷史階段成為時代的坐標(biāo)，提升了我國電視作品的藝術(shù)品質(zhì)，在國內(nèi)產(chǎn)生了轟動、持久的社會影響，推動了我國電視作品的創(chuàng)新發(fā)展。通過陳漢元這位紀(jì)錄片領(lǐng)軍人對中國紀(jì)錄片發(fā)展的闡述和對他藝術(shù)人生的記錄，筆者相信人們對中國紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)展、對中國紀(jì)錄片人會有更多的了解和認識。本書屬獨家專訪。在寫作體例上借鑒了意大利知名女記者法拉奇采訪風(fēng)云人物的形式，但是又有所不同。訪談內(nèi)容涉及中國電視事業(yè)發(fā)展的方方面面，具有一定的學(xué)術(shù)和史料價值。陳漢元曲折的人生經(jīng)歷、多元的文化創(chuàng)作、成功背后鮮為人知的心路歷程等給人啟迪；在寫作內(nèi)容上，筆者適時地加入了時代發(fā)展、創(chuàng)作背景和紀(jì)錄片作品的相關(guān)研究成果和分析，20世紀(jì)90年代中國紀(jì)錄片代表人物和作品等，以期讀者對訪談內(nèi)容、訪談人物的語境有恰如其分的理解。文中的話題是放在特定的歷史層面上展開的，距今也有長短不一的歷史，在這些歷史背景下的紀(jì)錄片創(chuàng)作狀態(tài)和現(xiàn)在是很不一樣的，運用這樣的寫作方式，是希望不同層面的讀者都能達到最佳的閱讀效果。陳漢元是一位理想的訪談對象，他獨特的語言魅力長期以來為業(yè)內(nèi)人士所稱頌。在談及中國紀(jì)錄片創(chuàng)作時，他態(tài)度真誠，富有激情。陳漢元對中國電視紀(jì)錄片事業(yè)發(fā)展所做的貢獻彪炳在中國紀(jì)錄片的史冊上，陳漢元在藝術(shù)創(chuàng)作上的成就和真知灼見是一筆寶貴的文化財富，具有很高的學(xué)術(shù)價值和權(quán)威性。訪談采用開放式和封閉式相結(jié)合的提問方式進行。除了個別地方有刪節(jié)，其余部分的訪談都保持了真實的語境，訪談內(nèi)容基本上是一氣呵成。在后期編輯和寫作時，筆者將各部分的內(nèi)容按照歷史的脈絡(luò)和內(nèi)在聯(lián)系有機地結(jié)合在一起，并盡量反映訪談的場信息，讓人們有一個立體的感覺。從陳漢元的藝術(shù)創(chuàng)作軌跡中，人們既能看到電視人對電視事業(yè)的摯愛，也可以從中感受到中國電視事業(yè)，特別是在改革開放以后的飛速發(fā)展。從陳漢元的藝術(shù)生涯中我們可以探尋老一輩紀(jì)錄片工作者的創(chuàng)作足跡，和他們這代人在紀(jì)錄片創(chuàng)作上為年輕一代留下的寶貴經(jīng)驗。為了真實客觀地反映陳漢元及他們那一代人的風(fēng)采和精神面貌，筆者還特別邀請朱景和、梁碧波兩位電視人從不同的角度撰寫了他們眼中的陳漢元，摘引了中央電視臺《見證》欄目制片人、紀(jì)錄片《舌尖上的中國》的總編導(dǎo)陳曉卿的博客、中國傳媒大學(xué)電影學(xué)博士宋素麗做了生動的講述，這些文章放在圈內(nèi)人眼中的陳漢元一節(jié)，他們用精彩的筆觸，為我們保留了值得記憶的歷史瞬間，成為歷史的一部分。書中轉(zhuǎn)載時間尚未發(fā)表的對結(jié)構(gòu)、浪潮、青春、電影新中國第一個民間實驗小組的記述也彌足珍貴，有助于我們了解20世紀(jì)80年代中后期尚在萌動中的獨立制片人的發(fā)展與有益的探索實踐。為了方便解讀歷史，書中選取了有價值的珍貴歷史照片穿插在文字中，如陳漢元1978年隨鄧小平訪日、1976年出訪南斯拉夫、1994年率團訪問泰國、1993年去臺北會見蔣緯國、做國際電視節(jié)評委等，這些照片展現(xiàn)了有重要歷史意義的瞬間。本書力求結(jié)構(gòu)新穎、內(nèi)容鮮活、講述清晰，既能關(guān)注學(xué)術(shù)前沿、注重科學(xué)性與可讀性相結(jié)合，也可以做新聞學(xué)、影視專業(yè)的教材，同時希望能得到相關(guān)專業(yè)人員和影視愛好者的青睞。
石　屹2016年8月8日于上海