歷史應(yīng)該如何被記憶

　　孟子說(shuō)，孔子著《春秋》亂臣賊子懼，這便是強(qiáng)調(diào)了歷史敘述對(duì)于政治秩序的意義。不過(guò)，孔子自己作春秋是筆則筆，削則削，但他卻十分夸獎(jiǎng)秉筆直書的董狐為“良史”。很顯然，重要的歷史事件該如何被記錄，在中國(guó)的文化傳統(tǒng)中，一直存在著不同的理解。

　　實(shí)踐一旦被“歷史”性地記錄下來(lái)，就會(huì)成為一個(gè)民族的集體記憶，并塑造出一種持續(xù)穩(wěn)定的價(jià)值觀。然而，對(duì)于久遠(yuǎn)的歷史“敘述”歸納，相對(duì)要容易一些，因?yàn)闅v史的敘述既然與政治環(huán)境密切相關(guān)，那么，如何處理晚近歷史事件的敘事策略，以了解其中所建構(gòu)的“集體記憶”，的確需要一定的理論勇氣。李紅濤和黃順銘所著的《記憶的紋理：媒介、創(chuàng)傷與南京大屠殺》一書，選取了近代以來(lái)極具創(chuàng)傷性的“南京大屠殺”事件作為對(duì)象，梳理了20世紀(jì)40年代到2014年國(guó)家公祭日確立期間媒體報(bào)道的變遷，提出了這樣極具挑戰(zhàn)性的問題：“我們真的記住了‘南京大屠殺’嗎？”因此，該書既可以被看作是對(duì)“南京大屠殺”的媒體敘述歷程的反思，也可以被看作是一種從歷史建構(gòu)價(jià)值之可能性的探索。

　　創(chuàng)傷：為何我們對(duì)日本修改教科書的事件如此敏感

　　創(chuàng)傷和抗?fàn)幨悄壳爸袊?guó)近現(xiàn)代史敘事的主調(diào)，這是近代以來(lái)中國(guó)遭受帝國(guó)主義侵略的客觀描述。從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，西方列強(qiáng)和日本利用戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)中國(guó)的領(lǐng)土和資源進(jìn)行了瘋狂的掠奪，從圓明園到治外法權(quán)，中國(guó)人飽受屈辱并奮起抗?fàn)�，所以�?937年南京大屠殺發(fā)生之后，媒體報(bào)道的重點(diǎn)是“一心抗日”。而在1949年之后，南京大屠殺的敘事方式發(fā)生了一些變化。該書通過(guò)對(duì)1949年到2012年《人民日?qǐng)?bào)》關(guān)于南京大屠殺文章的分布的分析，發(fā)現(xiàn)到1976年，關(guān)于南京大屠殺的文章不多。而直到1982年，日本文部省試圖修改教科書以否定侵略中國(guó)的歷史之后，《人民日?qǐng)?bào)》將南京大屠殺重新發(fā)掘出來(lái)，所以書中以“重新發(fā)現(xiàn)的”南京大屠殺來(lái)反映這個(gè)轉(zhuǎn)變。

　　由此可見，日本右翼勢(shì)力篡改歷史的瘋狂舉動(dòng)，促發(fā)了中國(guó)人的“創(chuàng)傷”記憶。其實(shí)，1940年以來(lái)，日本對(duì)于中國(guó)乃至東亞的侵略為害很烈，而雖經(jīng)遠(yuǎn)東戰(zhàn)犯審判所的審判，日本政界始終對(duì)日本軍國(guó)主義對(duì)于東亞乃至世界文明造成的傷害認(rèn)識(shí)不足，缺乏真誠(chéng)的道歉。因此，日本教科書事件尤其成為刺激中國(guó)人“創(chuàng)傷”神經(jīng)的因素。我們從1982年開始了“建館立碑編史”活動(dòng)，1985年8月15日侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館正式落成并對(duì)外開放。受到日本廣島和平集會(huì)的啟發(fā)，1994年12月13日，紀(jì)念館首次舉辦“南京各界人士悼念侵華日軍南京大屠殺遇難同胞儀式”，此后紀(jì)念活動(dòng)持續(xù)開展。

　　1982年日本“歷史教科書事件”還直接推動(dòng)了國(guó)內(nèi)南京大屠殺歷史研究的開展，出版了大量學(xué)術(shù)著作和史料集，其中《南京大屠殺史料集》已陸續(xù)出版72卷，收錄加害方、受害方和第三方約3000萬(wàn)字資料。

　　世界記憶遺產(chǎn)和國(guó)家公祭日

　　歷史記憶需要多種方式來(lái)建構(gòu)。就本書的方法論而言，作者明確表述了他們所研究的媒體在建構(gòu)創(chuàng)傷記憶時(shí)的正負(fù)兩極作用：一是媒體可以把創(chuàng)傷以高度戲劇化的方式呈現(xiàn)，二是媒體也會(huì)受到媒體規(guī)則和其他條件的限制。正是在這樣的矛盾中，“文化創(chuàng)傷”被歷史性地定型。在某種程度上，文化創(chuàng)傷喚起震驚和恐懼等感受，但這些感受并非來(lái)自事件本身，而是來(lái)自人們賦予它的“意義”。在這個(gè)過(guò)程中，作者概括了1982年以來(lái)媒體文章的四個(gè)主題：作為對(duì)歷史事件的紀(jì)念、對(duì)日本否定南京大屠殺言行的批駁、日本各界的反思和懺悔、南京大屠殺的證據(jù)。這樣的文章主題突顯出兩個(gè)問題：一是通過(guò)提供當(dāng)時(shí)日軍各類暴行的證據(jù)，促使日本放棄篡改歷史的企圖；二是強(qiáng)調(diào)中國(guó)紀(jì)念南京大屠殺死難者的內(nèi)在動(dòng)機(jī)，在于開創(chuàng)和平的未來(lái)。

　　然而，更為關(guān)鍵的則是建立一個(gè)“有形的記憶之所”，因?yàn)橹贫刃杂洃泩?chǎng)所的缺乏是建構(gòu)集體記憶困境的重要原因。中國(guó)開始從國(guó)際組織的認(rèn)定和國(guó)家儀式的建構(gòu)層面，重建關(guān)于“南京大屠殺”的記憶。首先，2014年2月27日，第十二屆全國(guó)人大常委會(huì)第七次會(huì)議通過(guò)決定，將12月13日設(shè)立為南京大屠殺死難者國(guó)家公祭日。每年12月13日國(guó)家舉行公祭活動(dòng)，悼念南京大屠殺死難者和所有在日本帝國(guó)主義侵華戰(zhàn)爭(zhēng)期間慘遭日本侵略者殺戮的死難者。

　　2014年12月13日，主席《在南京大屠殺死難者國(guó)家公祭儀式上的講話》中指出，“歷史不會(huì)因時(shí)代變遷而改變，事實(shí)也不會(huì)因巧舌抵賴而消失。”同時(shí)也指出，紀(jì)念南京大屠殺并非是為了強(qiáng)化仇恨，而是對(duì)于正義與和平的呼吁。這可以視為在四個(gè)自信基礎(chǔ)上對(duì)于“創(chuàng)傷”記憶的跨越。

　　作為人類文明史上的悲劇，南京大屠殺不僅僅是中國(guó)的創(chuàng)傷，也是世界的悲劇。聯(lián)合國(guó)教科文組織世界記憶工程評(píng)審出的“人類記憶”2015年《世界記憶遺產(chǎn)名錄》新增47個(gè)項(xiàng)目中，就包括中國(guó)申報(bào)的《南京大屠殺檔案》，這對(duì)于提升南京大屠殺史實(shí)的國(guó)際知曉度具有推動(dòng)作用。

　　除了這些制度性的“記憶工程”之外，其他的文藝作品，特別是紀(jì)實(shí)性的文學(xué)作品和電影作品，也在很大程度上讓大家開始了解南京大屠殺這場(chǎng)慘劇。

　　探索人類社會(huì)進(jìn)步主題

　　作為一部討論“記憶”理論的著作，該書令人印象深刻的并不僅僅是在討論“南京大屠殺”的媒體報(bào)道策略，而是提出了一個(gè)更為深刻的問題，即作為創(chuàng)傷記憶，目前的建構(gòu)方式“欠缺核心的部分，即對(duì)受害者的呈現(xiàn)，尤其是受害者的自主言說(shuō)”。作者認(rèn)為，在為“歷史作證”這樣的巨大任務(wù)面前，見證者和加害者的比重似乎更為突出。而作為受害者，以“中國(guó)人民”作為代言人身份的“集體性”訴求，導(dǎo)致“受害者的敘事及其主體性都遭到了壓抑和削弱”。這樣，受害者作為敘事內(nèi)核所可能帶來(lái)的強(qiáng)大的符號(hào)力量也會(huì)受到壓制。所以，在體現(xiàn)國(guó)家意志的同時(shí)，探索從“人性之惡”上去發(fā)掘日本人的侵略本質(zhì)，從個(gè)體的受難去理解人類的生存困境，可能更具有傳播的效力。

　　這樣，我們便可以看到20世紀(jì)80年代建構(gòu)南京大屠殺記憶的更為普遍性的依據(jù)。在2014年的南京大屠殺死難者國(guó)家公祭儀式上，主席提出：“近代以后的100多年時(shí)間里，中國(guó)人民無(wú)數(shù)次經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)磨難，更加懂得和平的珍貴。弱肉強(qiáng)食不是人類共存之道，窮兵黷武不是人類和平之計(jì)。和平而不是戰(zhàn)爭(zhēng)，合作而不是對(duì)抗，才是人類社會(huì)進(jìn)步的永恒主題�！边@是很具有洞察力的見解。的確，通過(guò)南京大屠殺的悲劇，我們可以對(duì)近代以來(lái)日本軍國(guó)主義展開分析，更可以上升到民族國(guó)家體系、亞洲和西方甚至現(xiàn)代性的反思之上。這樣，南京大屠殺才不至于僅僅被作為中國(guó)近代以來(lái)屈辱的高峰，而作為一種民族復(fù)興的動(dòng)力，同時(shí)要為人類的生存和發(fā)展提供一種參照。因?yàn)�，合作而不是�?zhàn)爭(zhēng)才是人類社會(huì)進(jìn)步的主題。

　　擴(kuò)展地說(shuō)，本書對(duì)于我們反思如何建構(gòu)近代中國(guó)的敘事模式，也具有參考意義。比如，我們應(yīng)該如何辨析近代以來(lái)的媒體策略對(duì)于我們形成近現(xiàn)代中國(guó)歷史進(jìn)程的記憶，從而探索多種歷史寫作的可能性。

　　（作者：潘宇，系中國(guó)人民大學(xué)出版社編審）