高小健著丁亞平主編的《中國電影藝術(shù)史(1930-1939)/中國電影藝術(shù)史研究叢書》是理論研究者秦喜清多年的研究成果。該書追蹤了30年代中國電影的發(fā)展變化，梳理和論述了30年代電影的發(fā)展歷程。論著通過歷史研究的方法，探索書寫電影史的新的方式，多角度地展現(xiàn)了30年代電影歷史階段的發(fā)展軌跡，主要電影人物、電影政策、電影文化成就，勾畫了一部生動而清晰的30年代電影歷史。該書注重歷史的敘述與理論的評述相結(jié)合，反映了電影史學(xué)發(fā)展的*意識，*觀念。該書客觀嚴謹，具有較高的歷史出發(fā)點和學(xué)術(shù)立意。 《中國電影藝術(shù)史19301939》，是中國電影藝術(shù)史研究叢書之一。全書共分8章，配圖60幅，分別從電影進入20世紀30年代、有聲電影引發(fā)產(chǎn)業(yè)變革、電影文化運動的興起、電影藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變、電影劇作家的藝術(shù)表現(xiàn)、電影藝術(shù)的新創(chuàng)造、各個文化陣營的電影理論對峙、本土電影的生存與策略、重劃后30年代電影版圖等方面，全面系統(tǒng)呈現(xiàn)20世紀30年代中國電影藝術(shù)史，具有重要的文獻價值。

20世紀30年代是中國近代史以來政治經(jīng)濟文化發(fā)生巨大變遷的一個時期，從文化上來說，是中國社會發(fā)展向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型*為迅速的時期，因此具有跨越性的意義。中國電影歷史研究是中國現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型期整體研究中的一部分，而從社會大眾文化的現(xiàn)代表征來說，中國電影在這個時期的歷史面貌和發(fā)展狀態(tài)更具有代表性�！吨袊�電影藝術(shù)史19301939》，是中國電影藝術(shù)史研究叢書之一。全書共分8章，配圖60幅，全面系統(tǒng)呈現(xiàn)20世紀30年代中國電影藝術(shù)史，具有重要的文獻價值。

高小健，中國藝術(shù)研究院研究員，電影學(xué)博士。中國電影家協(xié)會會員，中國電影評論學(xué)會會員。主要研究方向是中國電影史和戲曲電影，出版著作有《新興電影：一次劃時代的運動》《歷史是被描述的》《中國電影：歷史現(xiàn)實文化》《中國戲曲電影史》《戲曲電影藝術(shù)論》，參與撰寫《中國當(dāng)代電影發(fā)展史》《中國電影史》等著作。撰寫發(fā)表中國電影、戲曲電影等方面的研究論文及大量影視評論。

第一章 電影進入20世紀30年代
第一節(jié) 電影新局面的出現(xiàn)
第二節(jié) 三足鼎立的電影生產(chǎn)格局
第二章 有聲電影引發(fā)產(chǎn)業(yè)變革
第一節(jié) 有聲片的試制
第二節(jié) 關(guān)于有聲片的初步認識及討論
第三章 電影文化運動的興起
第一節(jié) 影響這個時期電影文化的因素
第二節(jié) 左翼作家進入電影界和新興電影運動的開展
第三節(jié) 電影任務(wù)的討論及批評方針的確立
第四章 電影藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變
第一節(jié) 電影界轉(zhuǎn)變作風(fēng)及其文化意義
第二節(jié) 電影劇作元素的整體演進
第三節(jié) 無聲到有聲的更替
第五章 電影劇作家的藝術(shù)表現(xiàn)
第一節(jié) 左翼進步意識統(tǒng)領(lǐng)下的現(xiàn)實主義和浪漫主義劇作家
第二節(jié) 依附正統(tǒng)意識或傾向主流文化傳統(tǒng)的劇作家
第三節(jié) 迎合大眾趣味和注重電影娛樂特性的劇作家
第六章 電影藝術(shù)的新創(chuàng)造
第一節(jié) 老藝術(shù)家新的創(chuàng)作走向
第二節(jié) 新一代藝術(shù)家的巨大貢獻
第三節(jié) 電通公司和袁牧之等人的藝術(shù)探索
第七章 各個文化陣營的電影理論對峙
第一節(jié) 電影與社會意識形態(tài)
第二節(jié) 電影批評與批評理論
第三節(jié) 電影藝術(shù)理論
第八章 本土電影的生存與策略
第一節(jié) 以民族資本為基礎(chǔ)的電影企業(yè)漸成規(guī)模
第二節(jié) 政治主張與商業(yè)操作較為統(tǒng)一的電影敘事
第九章 重劃后30年代電影版圖
第一節(jié) 國民黨統(tǒng)治區(qū)的電影
第二節(jié) 抗日根據(jù)地電影的開端
第三節(jié) 租界區(qū)的電影
第四節(jié) 淪陷區(qū)的電影
主要參考文獻