導　言　美學視域下的電影理論／1
有一個幽靈，在飄蕩�。�1
電影是什么？／3
猶在鏡中：光影藝術(shù)／6
尋找畫面的靈魂：電影美學／8
第一章　作者電影／11
第一節(jié)　電影作者論／11
第二節(jié)　法國電影“新浪潮”／20
第三節(jié) “電影作者論”在電影美學史上的意義／28
第四節(jié)　電影詩人——基耶斯洛夫斯基／31
第二章　電影符號學與敘事學／45
第一節(jié) “一個催人如夢的故事”——電影敘事原則、方法和結(jié)構(gòu)／45
第二節(jié)　那些年，我們一起看過的故事——電影敘事基本母題／51
第三節(jié) 《這個殺手不太冷》——里昂的故事／58
第四節(jié)　陽光是否依然燦爛？——《陽光燦爛的日子》與《十七歲單車》／62
第五節(jié) 《貧民窟的百萬富翁》——一切早已命中注定／65
第六節(jié) 《秋喜》——中國主旋律電影的突圍／69
第七節(jié) 《法國中尉的女人》——一個“雙重敘述”的愛情故事／74
第三章　電影精神分析學與意識流電影／79
第一節(jié) “白日夢”——電影的精神結(jié)構(gòu)／79
第二節(jié)　想象的能指——精神分析電影符號學／86
第三節(jié)　阿尼瑪：一個少年的成長——電影《西西里的美麗傳說》／89
第四節(jié)　心理機能和意識流學說／99
第五節(jié)　意識流電影／101
第六節(jié) “回憶”的重構(gòu)——電影《情書》／105
第四章　后現(xiàn)代主義電影／109
第一節(jié)　后現(xiàn)代主義之“后”／110
第二節(jié)　后現(xiàn)代主義電影的特點／114
第三節(jié)　經(jīng)典后現(xiàn)代主義電影／123
第五章　文化研究與電影／146
第一節(jié)　電影——有意識與無意識的意識形態(tài)神話／146
第二節(jié) “好萊塢”的秘密／152
第三節(jié) “被書寫”的美國歷史——《阿甘正傳》／157
第四節(jié) 《霸王別姬》的戲里戲外／164
第五節(jié)　文化幻想與審美救贖——電影《阿凡達》引發(fā)的文化思考／169
寫在后面的話：電影令生活成為多種可能�。�176
參考文獻／178