博洽通雅　學(xué)人風(fēng)度（代序）

　 葉長(zhǎng)海先生的治學(xué)歷程

劇論綜說

中國(guó)古代戲劇學(xué)緒說

中國(guó)戲劇起源論

一、歷代文人的猜想

二、晚近的智者之言

三、神秘的《楚辭》

四、儺戲：戲劇的活化石

戲曲考

讀曲與二度創(chuàng)作

中國(guó)戲曲史的開山之作

　讀王國(guó)維的《宋元戲曲史》

專題探索

曲牌腔源流瑣談

一、海鹽腔遺音應(yīng)在

二、海鹽昆山是地方流派

三、對(duì)昆山腔起源問題的新認(rèn)識(shí)

四、基本曲調(diào)和宋詞音樂的關(guān)系

五、幾點(diǎn)結(jié)論

案頭之曲與場(chǎng)上之曲

一、文采派與本色派

二、湯顯祖的本色

三、詩文與戲曲

四、文學(xué)本與演出本

五、演出對(duì)文本的展現(xiàn)

明清戲曲演藝論

一、技術(shù)論

二、美學(xué)論

三、鑒賞論

四、結(jié)語

明清戲曲與女性角色

一、戲曲中的女性角色和婦女問題

二、女作家的戲曲創(chuàng)作

三、女性筆下的女性角色

四、結(jié)語

明清冊(cè)封使記錄的琉球演劇

名家曲學(xué)

從《臨川四夢(mèng)》看湯顯祖的人生觀

一、為官之道

二、憶女之痛

三、人生如夢(mèng)

四、救世之主

理無情有說湯翁

一、湯顯祖筆下的情

二、渴望意志自由

三、儒與禪的精神

四、理無情有說湯翁

湯顯祖與海鹽腔

　兼與高宇、詹慕陶二同志商榷

仙令瑣語

　讀《玉茗堂尺牘》札記

沈璟曲學(xué)辯爭(zhēng)錄

一、沈璟格律簡(jiǎn)說

二、沈璟本色新探

三、是古非今析義

四、有關(guān)風(fēng)化異議

五、沈湯之爭(zhēng)考辯

六、樹幟而角質(zhì)疑

王驥德與《曲律》

一、生平與著作

二、《曲律》的主要成就

三、余論

劇作賞析

關(guān)漢卿劇作評(píng)價(jià)檢討

一、元人印象及關(guān)庾說

二、元曲四大家及其他

三、貶關(guān)二說

四、近人多見而少解

五、熱潮中之誤點(diǎn)

六、結(jié)語

《四聲猿》《歌代嘯》的喜劇藝術(shù)

一、概說

二、無奇不有

三、喜劇的力度

四、民間性和通俗性

五、深遠(yuǎn)的影響

《博笑記》與沈璟的戲曲創(chuàng)作

一、別具一格的《博笑記》

二、場(chǎng)上之劇曲

三、沈璟的戲曲創(chuàng)作

《桃花扇》賞析

《長(zhǎng)生殿》臆說

《長(zhǎng)生殿》選析

一、《驚變》賞析

二、《埋玉》賞析

三、《彈詞》賞析

四、《重圓》賞析

《風(fēng)流院》《臨川夢(mèng)》與《臨川四夢(mèng)》

序跋雜說

湯學(xué)芻議

中華戲劇史論叢書總序

樂失求之戎

　《戲劇的發(fā)生與本質(zhì)》序

《詞源解箋》跋

《清宮戲畫》弁言

《明清戲曲家考略全編》序

昆曲人才培養(yǎng)今昔談

一、昆曲人才培養(yǎng)問題

二、古代家班的教演

三、從科班到專門學(xué)校

四、上海戲曲學(xué)校的昆劇演員班

五、曲社及其他

六、結(jié)語