《廢墟之花》收入了作者兩部專(zhuān)著。在第1部《廢墟之花》中，作者對(duì)朦朧詩(shī)進(jìn)行了全面、客觀、深入的論述，使讀者對(duì)于朦朧詩(shī)和朦朧詩(shī)人有一個(gè)整體、精準(zhǔn)的認(rèn)知，加之以朦朧詩(shī)代表作家的分析，使這種認(rèn)知更加具體、形象。在第二部《世紀(jì)末的突圍》中，作者以真誠(chéng)的態(tài)度、清晰理性的文學(xué)邏輯對(duì)“世紀(jì)末文學(xué)”進(jìn)行批評(píng)，文章真實(shí)地展現(xiàn)了這一時(shí)期文壇的弊病、文體發(fā)展過(guò)程中顯露出的弊端、作家陷入的寫(xiě)作困境，評(píng)價(jià)公允恰當(dāng)，弱點(diǎn)分析切中肯綮、擲地有聲，讓人大獲裨益。

　　王干很年輕也很用功，近幾年發(fā)表了不少評(píng)論文章，既談小說(shuō)，也談詩(shī)歌，既有綜論，也有具體的作品和作家評(píng)說(shuō)，并引起了文壇與讀者的注意。
　　年輕人富有銳氣，這種銳氣自然要在文章中流露出來(lái)。王千很喜歡寫(xiě)批評(píng)性質(zhì)的文章，批評(píng)一些正在被看好的作家，批評(píng)這個(gè)誤區(qū)那個(gè)誤區(qū)，有點(diǎn)哪壺不開(kāi)提哪壺的味道。文童雖然尖銳，用詞也頗花哨，但還是力圖進(jìn)行帶學(xué)究氣味的文學(xué)學(xué)術(shù)探討，主旨不在褒貶，更沒(méi)有個(gè)人的親疏恩怨利害，他盯著的是文學(xué)不是“人學(xué)”（借用此詞，不是高爾基的原意）。所以即使被他批評(píng)得不無(wú)惱火的人。即使對(duì)這些文學(xué)問(wèn)題與他持不同觀點(diǎn)的人，也還不至于在他文學(xué)觀點(diǎn)文學(xué)探討之外發(fā)現(xiàn)什么其他令人不快的東西。
　　語(yǔ)言（術(shù)語(yǔ)和名詞）優(yōu)美，批評(píng)尖銳，許多意見(jiàn)倒未必有什么“爆炸性”，他不怎么趕時(shí)髦，毋寧說(shuō)他的某些文學(xué)見(jiàn)解還是相當(dāng)平實(shí)的。就是說(shuō)，他的文童并不怎么嚇人，他的那些道理，還是好理解的。
　　1988年秋冬之際，我們有機(jī)會(huì)進(jìn)行一些對(duì)談，使我有機(jī)會(huì)當(dāng)面聽(tīng)到比較年輕的文學(xué)評(píng)論工作者的見(jiàn)解，談起文學(xué)來(lái)當(dāng)然就忘了年齡了。我只是發(fā)現(xiàn)，他讀了不少書(shū)，他讀過(guò)的一些書(shū)，我沒(méi)有讀過(guò)，當(dāng)然，也有些我們那一代50年代“青年作者”家喻戶曉的書(shū)，他沒(méi)有讀過(guò)，每一代人生長(zhǎng)的文化環(huán)境讀書(shū)環(huán)境不大相同，所以要多交流，“互補(bǔ)”一番。
　　他的一本書(shū)要出版了，令人高興，便寫(xiě)了上述的話，祝福他今后獲得更大的豐收。

廢墟之花
引言：背景與進(jìn)程
詩(shī)的本性：溝通心靈的審美客體
反思：理性與非理性共生
——論朦朧詩(shī)的哲學(xué)背景
直覺(jué)的蘇醒：思維結(jié)構(gòu)的嬗變與調(diào)整
——論朦朧詩(shī)的認(rèn)知方式
悲�。喝说氖�落與人的呼喚
——論朦朧詩(shī)的理性支柱
悲劇：理想的痛苦與英雄的孤獨(dú)
——論朦朧詩(shī)的心理機(jī)制
語(yǔ)言的變更：詩(shī)的符號(hào)化與陌生化
——論朦朧詩(shī)的語(yǔ)言選擇
意象：藝術(shù)視知覺(jué)的復(fù)合空間
——論朦朧詩(shī)的審美特征
意象：結(jié)構(gòu)的密度與空間
——論朦朧詩(shī)的整體效應(yīng)
時(shí)空的切合：意象的蒙太奇與瞬間隱寓
——論朦朧詩(shī)的內(nèi)在構(gòu)造
開(kāi)放與綜合：多向“引進(jìn)”與縱橫滲透
——論朦朧詩(shī)的藝術(shù)態(tài)度
新的轉(zhuǎn)機(jī)
——第五代一新生代一后崛起的一代
透明的紅蘿卜
——顧城詩(shī)歌的悲劇性
輝煌的生命空間
——論楊煉的組詩(shī)
北島：孤獨(dú)的島，真誠(chéng)的島
歷史·瞬間·人
——論北島的詩(shī)

世紀(jì)末的突圍
序
緒言
一、“新時(shí)期”“‘文革’后”“世紀(jì)末”
二、危機(jī)的病灶
三、從“世紀(jì)末”到“世紀(jì)初”
四、誤區(qū)的價(jià)值

·上篇 小說(shuō)之困·
第一章 超越的艱難
一、超越意識(shí)的提出
二、外在的超越
三、內(nèi)在的超越
四、超越的可能
第二章 方法的新生
一、還原：訴諸生活本身
二、從情感的零度開(kāi)始寫(xiě)作
三、作家和讀者“共同作業(yè)”
第三章 現(xiàn)狀的危機(jī)
——低谷與震蕩
一、第三代小說(shuō)家的兩難處境
二、滑坡的人們
第四章 出路的迷茫
一、紀(jì)實(shí)與媚俗
二、幻象與自戀
·中篇 文壇之誤·
第一章 詩(shī)壇的轉(zhuǎn)機(jī)與困惑
一、釋題：關(guān)于“朦朧后”
二、強(qiáng)化生命與淡化歷史
三、反諷：自身形體的分裂與錯(cuò)位
四、口語(yǔ)化、冷抒情、敘述流
五、走出困惑
第二章 繁榮與虛弱
一、病態(tài)的報(bào)告文學(xué)
二、散文的瓦解
三、批評(píng)的沉默
四、體系這個(gè)魔鬼
五、“我”的樹(shù)在哪里
六、文化的糾纏：“偽現(xiàn)代派”

·下篇 作家之惑·
第一章 自由與限制
第二章 先鋒的落伍
一、馬原墮入陷阱
二、莫言：反文化的失敗者
三、吳亮的退化：從對(duì)話到獨(dú)白
第三章 悖反的效應(yīng)
一、王蒙的小說(shuō)魔術(shù)
二、張承志的絕境
三、王朔的惡作劇

后記