出版說(shuō)明
二十世紀(jì),世界文壇流派紛呈,大師輩出。為將百年間的重要外國(guó)作家進(jìn)行梳理,使讀者了解其作品,人民文學(xué)出版社決定出版蜂鳥(niǎo)文叢二十世紀(jì)外國(guó)文學(xué)大家小藏本系列圖書(shū)。
以蜂鳥(niǎo)命名,意在說(shuō)明文叢中每本書(shū)猶如美麗的蜂鳥(niǎo),身形雖小,羽翼卻鮮艷奪目;篇幅雖短,文學(xué)價(jià)值卻不遜鴻篇巨制。在時(shí)間乃至個(gè)人閱讀體驗(yàn)碎片化之今日,這一只只迎面而來(lái)的小鳥(niǎo),定能給讀者帶來(lái)一縷清風(fēng),一絲甘甜。
這里既有國(guó)內(nèi)讀者耳熟能詳?shù)拇髱,也有曾在世界文壇上留下深刻烙印、在我?guó)譯介較少的名家。書(shū)中附有作者生平簡(jiǎn)歷和主要作品表。期冀讀者能擇其所愛(ài),找到相關(guān)作品深度閱讀。
叢書(shū)將分輯陸續(xù)推出,蜂鳥(niǎo)將一只只飛來(lái)。愿讀者諸君,在外國(guó)文學(xué)的花海中,與蜂鳥(niǎo)相伴,共同采集滋養(yǎng)我們生命的花蜜。
人民文學(xué)出版社編輯部
二〇一六年一月
譯 者 序
達(dá)尼埃爾·布朗熱(Daniel Boulanger,1922.1.242014.10.27),高高大大,一個(gè)大腦袋,一副禿腦瓜,十分可愛(ài)的樣子。他不僅是作家,還是電影編劇和演員。他生于貢比涅,祖上是佛萊米人,父親制造并經(jīng)銷奶酪。他自幼喜愛(ài)音樂(lè),受過(guò)嚴(yán)格的鋼琴演奏訓(xùn)練。他早年立志從事教育事業(yè),后來(lái)卻當(dāng)了作家。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后,他因從事反納粹侵略活動(dòng)而于一九四○年被捕,關(guān)押了一個(gè)多月,又被編入強(qiáng)制勞役隊(duì)去德國(guó)做工。一九四三年,他從勞役隊(duì)逃脫,之后,一度流亡巴西教授法語(yǔ),還放過(guò)羊。一九四六年離開(kāi)南美,居住在乍得,當(dāng)公務(wù)員。1950年代末他返回法國(guó),在多家雜志社做編輯,同時(shí)進(jìn)入電影界,為不少的新浪潮電影撰寫(xiě)腳本、對(duì)話劇本,還在一些電影中扮演角色。其間,他陸續(xù)發(fā)表長(zhǎng)篇和短篇小說(shuō),以及詩(shī)歌和戲劇作品。他常年居住在桑里斯,筆耕不輟,創(chuàng)作精力十分旺盛。從1983年起,布朗熱擔(dān)任龔古爾獎(jiǎng)的評(píng)委,直到2008年辭職。
布朗熱無(wú)疑是當(dāng)今法國(guó)最著名的短篇小說(shuō)家之一,其短篇不但數(shù)量多,而且質(zhì)量精。人們已經(jīng)難以數(shù)清他創(chuàng)作的短篇小說(shuō)的具體數(shù)目了。據(jù)說(shuō),他年輕時(shí)曾立下誓言,要寫(xiě)一千篇短篇小說(shuō)。他的不少短篇集子還先后獲得法國(guó)的重要文學(xué)獎(jiǎng):一九六三年的《烏鶇的婚禮》獲短篇小說(shuō)大獎(jiǎng);一九六六年的《盤旋路》獲圣伯夫獎(jiǎng);一九七一年的《尿泡與燈籠》獲法蘭西學(xué)士院短篇小說(shuō)獎(jiǎng);一九七四年的《車夫,揮鞭!》獲龔古爾短篇小說(shuō)獎(jiǎng):一九七八年的《流浪兒》獲法蘭西國(guó)際電臺(tái)圖書(shū)獎(jiǎng):一九七九年的《巴比倫一樹(shù)》獲摩納哥大獎(jiǎng)。另外,他還寫(xiě)過(guò)《女人的夏季》(1969)、《阿爾米德花園》(1969)、《城市的記憶》(1970)、《旗艦》(1972)、《下城區(qū)的王子們》(1974)、《雞鳴集》(1980)、《過(guò)客》(1982)、《繞城游戲》(1984)等短篇集。當(dāng)然,布朗熱也寫(xiě)其他體裁的作品,如長(zhǎng)篇小說(shuō)、詩(shī)歌、兒童讀物、劇本等。其中,他的長(zhǎng)篇《影子》(1960)與《多妻的總督》(1960)被人認(rèn)為是新小說(shuō)一類的作品,敘述者對(duì)所見(jiàn)的事件一一列舉,不做任何心理分析和社會(huì)學(xué)分析!恶R之海》(1965)與《扁舟》(1967)的主題是回憶,前者寫(xiě)丈夫?qū)ζ拮由衩爻鲎叩耐纯嗨妓鳎笳邔?xiě)兩位老人翻閱明信片沉湎于往昔的美好回憶。他的長(zhǎng)篇還有《冰冷的街》(1958)、《黑門》(1966)、《彼岸》(1977)、《儒勒·布克》(1988)等。布朗熱的詩(shī)集有《修改》(1970,獲雅各布獎(jiǎng))、《鳥(niǎo)籠》(1980)、《形象旅館》(1982)等。兒童讀物有《水手之歌》(1976)等。
但法國(guó)的批評(píng)界一致公認(rèn),布朗熱的短篇小說(shuō)是其創(chuàng)作中最有特點(diǎn)的。
短篇小說(shuō)這一文學(xué)體裁的定義十分難以界定,法國(guó)人所謂的nouvelle即短篇小說(shuō),是跟所謂的roman即長(zhǎng)篇小說(shuō)相對(duì)的,兩者之間并沒(méi)有什么中篇小說(shuō)的概念。對(duì)出版社而言,一千五百個(gè)詞以下的敘事作品,一般都被認(rèn)為屬于短篇小說(shuō)。短篇小說(shuō)通常被認(rèn)為只有一種敘述聲音,一種現(xiàn)實(shí),而長(zhǎng)篇小說(shuō)則往往是多聲調(diào)(復(fù)調(diào))的。
在法語(yǔ)中,nouvelle的另一意義是新聞。寫(xiě)下一段有些變舊了的新聞,便是短篇小說(shuō)。德國(guó)批評(píng)家弗里德里希·施萊格爾(FriedrichSchlegel,17721829)說(shuō)過(guò),短篇小說(shuō)是一段不屬于歷史的故事;法國(guó)的這位短篇小說(shuō)大家達(dá)尼埃爾·布朗熱則說(shuō),它如同沙漠中的花朵那樣怒放一瞬間,此話有些中國(guó)人說(shuō)的曇花一現(xiàn)的味道;安德烈·紀(jì)德說(shuō)得更絕,當(dāng)然似乎也更平凡:短篇小說(shuō)是寫(xiě)來(lái)為人僅僅讀一次并一下子讀完的?傊唐≌f(shuō)是一種小體裁,屬于敘述類的文體,一般都有故事,也有人物。法國(guó)人所用的其他術(shù)語(yǔ),如conte, récit court, nouvelles
brèves, fictions de longueur moyenne, micro-roman, mini-roman等,也都指短篇小說(shuō),恰如英語(yǔ)在tale, short novel, short
story等術(shù)語(yǔ)之間的來(lái)回?fù)u擺。
布朗熱的短篇小說(shuō)創(chuàng)作,恰逢法國(guó)短篇小說(shuō)在第二次世界大戰(zhàn)之后經(jīng)過(guò)清淡時(shí)期迎來(lái)百花齊放的時(shí)期。很多作家都寫(xiě)短篇:薩繆爾·貝克特這樣的荒誕派戲劇家寫(xiě)短篇,阿蘭·羅伯-格里耶這樣的新小說(shuō)家也寫(xiě)短篇,安德烈·斯諦這樣的左派作家寫(xiě)短篇,被指控為與德合作分子的讓·季奧諾也寫(xiě)短篇……這一時(shí)期的佳作數(shù)不勝數(shù),馬塞爾·埃梅、安德烈·莫洛亞、鮑里斯·維昂、亨利·特羅亞、埃爾維·巴贊、羅曼·加里、安德烈·皮耶爾·德·芒迪亞格、吉爾貝·塞斯布隆、達(dá)尼埃爾·布朗熱等人都為法國(guó)的短篇小說(shuō)藝術(shù)增了光添了彩。
布朗熱的短篇作品著意刻畫(huà)被命運(yùn)捉弄的不幸者,碌碌無(wú)為的平庸者,無(wú)社會(huì)地位的小人物,尤其是被巴黎人瞧不起的外省佬,短篇集《車夫,揮鞭!》反映經(jīng)濟(jì)發(fā)展、生活走向富裕過(guò)程中小小老百姓的日?鄲;《盤旋路》反映了日益變得尖銳的老年人社會(huì)問(wèn)題。而集子《過(guò)客》則大多以幽默的筆調(diào)探索小人物內(nèi)心世界的恐懼和孤獨(dú)。
布朗熱常以道德家的面目出現(xiàn),觀察世事眼光敏銳,善于透過(guò)日常生活描寫(xiě)人的內(nèi)心世界,把凡人瑣事寫(xiě)得出人意料,從看似平凡庸俗的日常生活中提取出荒誕古怪來(lái),素有魔法師的美稱。布朗熱借書(shū)中人物之口這樣說(shuō):我不喜歡荒誕古怪,但如果這荒誕古怪的東西就在我們的身邊,那就另當(dāng)別論了……不過(guò),他投在小人物身上的目光畢竟還是充滿了溫情和善意,幽默中透著同情;他的短篇似速寫(xiě),常常一氣呵成,文字風(fēng)格簡(jiǎn)練,幽默詼諧,常常交替使用省略、速寫(xiě)、影射、比喻等手法。他筆下的人物乍看之下會(huì)顯得有些怪僻,卻具有豐富的情感,他們被命運(yùn)無(wú)情捉弄,成為孤獨(dú)、恐懼、瘋狂的犧牲品,然而又不甘心束手就擒,頻頻抗?fàn),于是在荒謬的社?huì)現(xiàn)實(shí)中演出了一幕幕觸目驚心的荒誕悲劇。
《車夫,揮鞭!》中,馬車夫埃米爾·高登斯目睹了汽車工業(yè)的發(fā)展,以及出租車行業(yè)的興起,他成了本地唯一一個(gè)依然還在駕駛公共馬車載客運(yùn)行的人,他那些拋棄了馬車而改行出租車司機(jī)的老同行,現(xiàn)今百般嘲諷他,而他卻毫無(wú)痛楚地看著出租車搶走他的生意,樂(lè)天地對(duì)待自己日益衰落的行業(yè),因?yàn)樗嘈,無(wú)論如何,總會(huì)有某個(gè)人過(guò)來(lái),讓他帶上逍遙自在地去兜它一趟風(fēng)。
《署名》中,朱蘭大師身不由己地成了藝術(shù)贗品制造者,但當(dāng)他面對(duì)另一個(gè)更加狡猾的造假者時(shí),為了蠅頭小利,只得默默忍受,眼睜睜地看著對(duì)方在他的作品上簽下了繪畫(huà)大師庫(kù)爾貝的名字,去騙更多的人,去賺更多的錢。
在《馬雷朗熱先生的樂(lè)譜》中,馬雷朗熱先生因?yàn)閱势逕o(wú)子,性格變得十分孤僻,最后發(fā)展為想象狂,一次次趁著黑夜作案,偷偷地焚燒別人家的童車,在燒車時(shí)熊熊燃起的火焰中,他的眼前才能浮現(xiàn)出亡妻的笑臉,他悲涼的心中才能得到些許安慰。
在《夏延谷》中,夏延谷游樂(lè)園成了一些精神空虛的有錢人擺脫都市鬧劇的棲息地,躲避現(xiàn)實(shí)世界的小樂(lè)園,寄托精神依靠的游戲場(chǎng)。作者寥寥幾筆就勾勒出了一個(gè)叫莫里斯·福日的大亨的形象,通過(guò)種種諷刺性的描繪,如房子中豪華的家具、吩咐專車司機(jī)時(shí)的專橫口吻、公司開(kāi)會(huì)時(shí)鴉雀無(wú)聲的氣氛等,揭示出主人公空虛而又孤獨(dú)的心靈、外強(qiáng)中干的本質(zhì)。特別令人驚詫不已的是:他頤指氣使地把手下人的名字幾乎統(tǒng)統(tǒng)改了一遍,看門的那個(gè)本來(lái)叫馬丁·格貝斯特,但是老板更喜歡叫他菲利克斯,另外的那些,他更喜歡管她們叫菲麗西、菲利西安、菲麗西婭。菲麗西婭的原名叫朱麗葉特,菲利西安叫羅貝爾,而菲麗西則叫萊奧娜。整夜都在凡爾賽式的花園里轉(zhuǎn)悠的那條狼狗叫菲力。
布朗熱的小說(shuō)很善于制造一個(gè)出人意料的結(jié)局,即便有時(shí)候結(jié)局已定,在小說(shuō)的結(jié)尾還是會(huì)有一個(gè)令人難以猜想的細(xì)節(jié),把讀者引向聯(lián)翩的遐想。在《肖像》的最后,當(dāng)曾經(jīng)被一個(gè)流浪漢強(qiáng)暴過(guò)的女主人公愛(ài)麗絲故地重游,回到當(dāng)年的那個(gè)傷心之地時(shí),她驚訝地發(fā)現(xiàn),有人一而再再而三地往這棟房子的窗臺(tái)上送上用套索套殺的野兔,誰(shuí)都不知道這天上掉下的餡餅來(lái)自誰(shuí)的報(bào)恩之心,但愛(ài)麗絲卻明白,那分明是癡情的流浪漢贈(zèng)送的禮物。
在《景中一影》中,作者直到最后一刻才點(diǎn)明事實(shí)真相:退休的教堂圣器室管理人阿希爾·尼耶普寫(xiě)信給她的養(yǎng)女,告訴她,他已經(jīng)把她的母親也即自己晚年才娶的老伴朱麗葉特殺了,因?yàn)樗麑?shí)在忍受不了殘疾的朱麗葉特怪僻的行為。
可以說(shuō),對(duì)生活的細(xì)致觀察,對(duì)人物寄予的深切感情,對(duì)真實(shí)性的獨(dú)特把握,對(duì)敘事藝術(shù)的刻意追求,是布朗熱短篇小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。布朗熱曾把自己的詩(shī)集《撲滿》(1976)比作一個(gè)真正的撲滿,他說(shuō):這里面有我各種各樣的寶貝玩意,我希望它不僅有褲子扣,而且還有金路易。確實(shí),布朗熱的短篇小說(shuō)正是這樣的一個(gè)撲滿,讀者是可以在里面發(fā)現(xiàn)真正的寶貝的。
余中先
寫(xiě)于廈門大學(xué)進(jìn)賢教師公寓
二○一六年三月二十一日
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