《黃會(huì)林、紹武文集（電視研究卷）》收錄的是關(guān)于“電視藝術(shù)”研究的文字。大體上自改革開放的1978年起始發(fā)表影評(píng)文字；到20世紀(jì)80年代初期開始對(duì)中國(guó)影壇一代宗師夏衍先生的研究；到80年代后期會(huì)林所在的北京師范大學(xué)中文系組建戲劇影視教研室并擔(dān)任室主任；到1992年調(diào)到藝術(shù)系擔(dān)任系主任并創(chuàng)建影視專業(yè)；到1995年獲批建立中國(guó)高校第一個(gè)影視學(xué)博士點(diǎn)，確立了“中國(guó)影視民族化”的學(xué)術(shù)目標(biāo)，從而有了對(duì)于影視藝術(shù)領(lǐng)域的深入。
專論
民族化：中國(guó)電視藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)與未來(lái)
中國(guó)電視品牌與民族文化特質(zhì)論
刻意經(jīng)營(yíng)精品為上——中國(guó)電視劇十年議
整體意識(shí)、創(chuàng)新意識(shí)、觀眾意識(shí)——漫議節(jié)慶晚會(huì)
關(guān)于節(jié)慶晚會(huì)的幾點(diǎn)思考
多姿多彩的藝術(shù)長(zhǎng)廊——2001年現(xiàn)實(shí)題材電視劇評(píng)說(shuō)
千帆競(jìng)發(fā)活力四射——2004年中國(guó)電視縱覽
啟動(dòng)電視文化的優(yōu)質(zhì)呈現(xiàn)構(gòu)建和諧的電視文化氛圍
關(guān)于電視劇的傳播
受眾：藝術(shù)創(chuàng)作的起始與歸宿——關(guān)于電視劇傳播與生存的思考
以“常人”為本——現(xiàn)實(shí)題材長(zhǎng)篇電視劇如何好看
“受眾·電視劇·青春偶像劇”探析
電視文化對(duì)北京地區(qū)未成年人影響的調(diào)研與思考
首都未成年人電視收視行為分析報(bào)告
2008年度未成年人電視媒體收視行為調(diào)研報(bào)告
守望與開拓：未成年人與中國(guó)電視文化發(fā)展策略——中國(guó)電視五十華誕紀(jì)念
分論
理解的價(jià)值——評(píng)《同心曲》的播出
評(píng)《國(guó)魂》
《百年中國(guó)》的文化意蘊(yùn)
江與人的生命交響曲——《再說(shuō)長(zhǎng)江》之“再說(shuō)
歷史記憶與美學(xué)感召——觀《遷徙的人》后
革命英雄主義的頌歌——觀《長(zhǎng)征，不朽的史詩(shī)》
為了永恒的紀(jì)念——北京電視臺(tái)的嶄新奉獻(xiàn)
人性的閃光，生命的體驗(yàn)——論說(shuō)《為你而歌》
創(chuàng)意絕妙的五個(gè)“大”——說(shuō)北京電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)《情暖京華》
“熒屏連著我和你”的新境界——兼談“氣韻生動(dòng)
雄風(fēng)獵獵長(zhǎng)調(diào)悠悠——評(píng)電視文藝民族風(fēng)
《潮涌中部》：精華在筆端咫尺匠心難
融古貫今濟(jì)世救人——探析《中華醫(yī)藥》的獨(dú)特奉獻(xiàn)
探奇覓寶的氣魄與膽識(shí)——評(píng)電視戲曲藝術(shù)片《中國(guó)地方戲曲》
拓荒者的豐收——石零電視劇作論
匠心運(yùn)作一絲不茍——電視劇《子夜》筆談
漫談《四世同堂》
鐵肩擔(dān)道義妙手著文章——《李大釗》觀后
關(guān)于《好男好女》
迎難而上超越自己——觀《巾幗悲歌》
奉獻(xiàn)者之歌——試析電視劇《離太陽(yáng)最近的人》
一首純凈優(yōu)美的小詩(shī)——電視劇《太陽(yáng)鴿》印象
一部高格調(diào)的電視劇——觀《江南風(fēng)云》
凝重悲壯動(dòng)人心弦——評(píng)電視連續(xù)劇《楊家將》
鴻篇巨構(gòu)繪改革——評(píng)十集電視劇《艱難的抉擇》
生命的能量與生命之根——評(píng)電視劇《生命交響曲》
形神兼?zhèn)淝槔斫恢痢缎Π辽n穹》的藝術(shù)追求
人，天地之性最貴者也——從《五愛街》的王大山形象說(shuō)起
人是文化的核心——《雍正王朝》筆談
“中國(guó)人口文化獎(jiǎng)”與電視劇《母親》
以小見大舉重若輕——析電視連續(xù)劇《全家�！�
《仗義執(zhí)言》的獨(dú)特藝術(shù)“意味
《大雪無(wú)痕》的獨(dú)特藝術(shù)魅力
《兵哥兵妹》的獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性
鮮活形象與生動(dòng)個(gè)性——觀《文成公主》后
感應(yīng)與啟示——評(píng)說(shuō)《中國(guó)保爾·吳運(yùn)鐸》
《省委書記》：一部現(xiàn)實(shí)主義杰作
軍旅題材的新突破——《導(dǎo)彈旅長(zhǎng)》論說(shuō)
歷史的記憶壯美的史詩(shī)——電視劇《鐵色高原》觀后
張伯苓與中國(guó)現(xiàn)代話劇——觀電視劇《張伯苓》
永久的歷史記憶凝重的影像演繹——觀電視連續(xù)劇《鑒真東渡》
寬廣無(wú)垠樸實(shí)無(wú)華——富有審美感召力的《戈壁母親》
民族精神與民族精魂的精彩呈現(xiàn)——觀《闖關(guān)東》后
壯闊的時(shí)代艱難的堅(jiān)守——觀《喬省長(zhǎng)和他的女兒們》
質(zhì)樸無(wú)華言簡(jiǎn)意豐——電視單本劇《凡人小事》讀解
“權(quán)力觀”的文化與藝術(shù)辨析——電視連續(xù)劇《絕對(duì)權(quán)力》讀解
散論
華實(shí)相扶文質(zhì)相稱——《中國(guó)電視觀念論》序
一體多元整合重構(gòu)：關(guān)于中國(guó)電視文化的探究——《中國(guó)電視文化的理性重構(gòu)》序
影視畫面創(chuàng)作技術(shù)原理與實(shí)踐——《電視攝像技術(shù)與技巧》序
為《聚沙》序
古裝戲關(guān)乎一代人的歷史觀
電視“博彩”可以休矣
全面的素質(zhì)和修養(yǎng)
祝愿與期待——北京電視藝術(shù)中心“二十”壽
試論“中央電視臺(tái)”形象特質(zhì)
后記
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