談戲說(shuō)藝:百位名家口述百年京劇傳承史(續(xù)編)
定 價(jià):58 元
- 作者:中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì) 編
- 出版時(shí)間:2018/6/1
- ISBN:9787553512488
- 出 版 社:上海文化出版社
- 中圖法分類(lèi):J809.2
- 頁(yè)碼:153
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開(kāi)本:16開(kāi)
這百余位京劇老藝術(shù)家,有各行當(dāng),各流派的表演藝術(shù)家,有成就卓著的鼓師、琴師、教育家、研究家、編劇、導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)師,也有諳熟臺(tái)前幕后的“老戲骨”、后臺(tái)管理者,有二十世紀(jì)三四十年代著名科班戲校富連成,榮春社、中華戲曲專(zhuān)科學(xué)校、上海戲劇學(xué)校等碩果僅存的傳人,亦有新中國(guó)成立后中國(guó)戲曲學(xué)校等戲校培養(yǎng)的第一批畢業(yè)生,有王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、蕭長(zhǎng)華、馬連良、周信芳、蓋叫天、荀慧生、尚小云、裘盛戎、奚嘯伯、李多奎等大師的門(mén)徒弟子,有和大師們同臺(tái)演出的老演員。他們見(jiàn)證了京劇輝煌的時(shí)期,京劇舞臺(tái)的流光溢彩,無(wú)疑也給他們的一生打下不可磨滅的烙印。老藝術(shù)家們以口述歷史的方式談戲說(shuō)藝、示范指點(diǎn)、回憶前塵往事、感悟藝術(shù)人生,他們以個(gè)體的京劇人生與經(jīng)驗(yàn),勾勒出二十世紀(jì)初葉迄今京劇發(fā)展的樣貌,還原了京尉繁盛期的多元生態(tài),組成了一部鮮活的京劇百年傳承史、一個(gè)京劇時(shí)代的寫(xiě)真。
《談戲說(shuō)藝:百位名家口述百年京劇傳承史(續(xù)編)》匯集了四十位當(dāng)代京劇藝術(shù)家的口述實(shí)錄,由中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)主編。從書(shū)中不僅能夠看到經(jīng)典劇目的傳承,流派傳人的體會(huì)及表演方法,京劇界尊師學(xué)藝的道德品行,戲班及后臺(tái)管理的規(guī)律,方方面面,開(kāi)卷受益。更重要的是,大家能從中感悟到:京劇,究竟是怎么發(fā)展起來(lái)的;京劇,要繼續(xù)發(fā)展下去,當(dāng)務(wù)之急應(yīng)該做些什么!
中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)主辦的《京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程——老藝術(shù)家談戲說(shuō)藝》項(xiàng)目,自2011年啟動(dòng),歷經(jīng)六年,完成搶救、錄制、編輯制作了一百四十五部老藝術(shù)家的訪(fǎng)談,業(yè)已結(jié)集出版了三集大型音像出版物,并且從中編輯出版了叢書(shū)《談戲說(shuō)藝——百位名家口述百年京劇傳承史》。今天我們舉辦成果座談會(huì),并向全國(guó)的京劇院團(tuán)、藝術(shù)院校、公共圖書(shū)館捐贈(zèng)音像出版物,作為這一大型活動(dòng)的策劃者、發(fā)起者和組織者,我深感欣慰。因?yàn),我們(yōu)楹霌P(yáng)民族優(yōu)秀文化,傳承京劇藝術(shù)、探尋藝術(shù)規(guī)律,做了一件實(shí)實(shí)在在的事。
六年前,我們?yōu)槭裁磿?huì)有做“京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程”這樣的想法呢?因?yàn)槲沂切轮袊?guó)成立以后開(kāi)始學(xué)戲的,那個(gè)時(shí)候?qū)W的劇目、練的功也不少,但是聽(tīng)老師們說(shuō),也有很多我們沒(méi)有學(xué)過(guò)、沒(méi)有看過(guò)的戲,有很多的技藝和規(guī)范等等,我們這一代是不懂的。我們深知,京劇藝術(shù)博大精深,有著獨(dú)特的發(fā)展規(guī)律。其中最為重要的是,京劇是由藝術(shù)家創(chuàng)造并且活在藝術(shù)家身上的藝術(shù)。一部輝煌的京劇發(fā)展史,是以燦若辰星的藝術(shù)家群體的成長(zhǎng)史為核心的,是由他們傳承、創(chuàng)演的一出出經(jīng)典劇目,以及在其中呈現(xiàn)的表演藝術(shù)組成的。然而隨著光陰流逝,老藝術(shù)家或者離世或者年事已高,藝隨人走,這對(duì)于京劇的傳承發(fā)展,失去了很多寶貴的藝術(shù)財(cái)富,斷裂了很多藝術(shù)淵源,我們少了很多手段。因此,搶救、傳承前輩藝術(shù)家們?cè)趯W(xué)藝、表演、教學(xué)乃至創(chuàng)新等方方面面的寶貴經(jīng)驗(yàn),包括我們這一代人(包括新中國(guó)成立之后中國(guó)戲曲學(xué)校、北京戲曲學(xué)校等前三屆畢業(yè)生,梨園世家子弟),把從前輩藝術(shù)家、祖輩、名師那里,聽(tīng)到的、看到的、學(xué)到的、悟到的,甚至熏到的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),點(diǎn)點(diǎn)滴滴,總結(jié)下來(lái),傳播開(kāi)去,使當(dāng)下的京劇傳承發(fā)展可資借鑒,刻不容緩。
這個(gè)工程實(shí)施的六年里,我們就是抱著這樣急迫的心情工作的。這里,有我們這一代京劇人沉甸甸的責(zé)任感。
六年來(lái),中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)組織攝制力量,在北京、上海、天津、湖北武漢、江蘇南京、寧夏、浙江、遼寧、河北等地錄制了一百四十五部老藝術(shù)家的口述藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)專(zhuān)題片。其中包括各行當(dāng)、各流派的表演藝術(shù)家,有成就卓著的鼓師、琴師、教育家、研究家、編劇、導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)師,也有諳熟臺(tái)前幕后的“老戲骨”、管理者;有20世紀(jì)三四十年代著名科班戲校富連成、榮春社、中華戲曲專(zhuān)科學(xué)校、上海戲劇學(xué)校碩果僅存的傳人,亦有新中國(guó)成立后戲校培養(yǎng)的前幾屆畢業(yè)生;有王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、馬連良、周信芳、蓋叫天、荀慧生、裘盛戎、奚嘯伯、李多奎、張君秋等大師的門(mén)徒弟子,有和大師們同臺(tái)演出的老演員。年齡最大的老藝術(shù)家已年逾九旬。在這期間,先后有三十二位老藝術(shù)家在錄制完成之后,與世長(zhǎng)辭,為我們留下最后的寶貴影像資料。
六年來(lái),我們這項(xiàng)工程,得到受訪(fǎng)老藝術(shù)家們的傾情支持。大家一致認(rèn)為,這是一項(xiàng)“利在當(dāng)代,功在千秋”的藝術(shù)工程。他們毫無(wú)保留地談戲說(shuō)藝,身體力行地示范指點(diǎn),留下從藝幾十年的經(jīng)驗(yàn)及傳承體會(huì)。那些垂垂老矣的藝術(shù)家,盡管身體已經(jīng)衰弱,但一談到學(xué)戲、演戲,依然神采奕奕,回味無(wú)窮。這令我們非常感佩!
這一百四十五部老藝術(shù)家訪(fǎng)談的專(zhuān)題片中,當(dāng)老藝術(shù)家們輕輕拂去歲月的塵封,漸次顯影當(dāng)年的記憶,淡定從容、飽含深情地徐徐道來(lái),講述他們從藝生涯的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,梨園行獨(dú)特的道德傳統(tǒng),京劇舞臺(tái)上的流光溢彩,從各個(gè)維度為我們回放了20世紀(jì)30至60年代京劇的輝煌,為我們呈現(xiàn)出一部鮮活的影像中的京劇史。
生行
走出自己的路
李少春精神影響了我
淺談京劇俞派小生藝術(shù)
回憶我的父親李宗義
京劇武生表演藝術(shù)初探
結(jié)合自身?xiàng)l件傳承前輩藝術(shù)
藝高不如德高演戲貴在傳神
京劇表演是在規(guī)范之中張揚(yáng)個(gè)性
談楊寶森與楊派藝術(shù)
要做明白的演員,不做糊涂的戲匠
下苦功練絕活
轉(zhuǎn)益多師話(huà)小生
跟隨楊小佩先生學(xué)習(xí)牛松山一脈京劇小生表演技法
旦行
張派一我幸福的生命轉(zhuǎn)折點(diǎn)
談京劇黃(桂秋)派表演藝術(shù)
荀派因新法而不同
我演過(guò)的四個(gè)小丫鬟
感念老恩師要成好角兒
在老老實(shí)實(shí)繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展
我的父親梅蘭芳
一出《寶蓮燈》,一段師生緣
梅派傳承要重視身段表演
唱戲一定要真誠(chéng)
觀眾喜歡,就是對(duì)我的認(rèn)可
凈行
陳富瑞先生花臉表演藝術(shù)與教學(xué)
一定要學(xué)裘派,向干爹看齊
丑行
演丑角,就要成為大丑
孫盛武先生教誨我感悟丑角藝術(shù)
父親葉盛章的表演藝術(shù)摭拾
綜合
談?wù)勎易鰧?dǎo)演的經(jīng)歷
打擊樂(lè)是合奏,缺一不可
干我們這行也要懂戲
一臺(tái)無(wú)二戲,配合要默契
京劇旦角化妝包頭的規(guī)范與操作
后記