本書通過對(duì)大量小說文本特別是長(zhǎng)篇小說的細(xì)讀考察，以開放性的視野，推敲大師級(jí)小說文本的微觀審美差異性。本書針對(duì)現(xiàn)代小說的審美想象方式，提出了相似性法則、疊印修辭、斑駁化反諷、靜態(tài)角逐、鏡像修辭等小說審美新概念和新的分析路徑，認(rèn)為現(xiàn)代小說的組織結(jié)構(gòu)已經(jīng)從線性故事敘述走向非線性的審美想象，傳統(tǒng)小說相對(duì)完整的故事線已經(jīng)為各種比喻性、聯(lián)想性和想象性的話語(yǔ)表達(dá)所突破�，F(xiàn)代小說對(duì)世界的想象，不僅是鋪陳故事，更在故事層面上建構(gòu)敘述者或人物對(duì)故事層面的多重想象，現(xiàn)代小說的比喻層、聯(lián)想層、反諷層與象征層已經(jīng)完全超越故事層面，讓小說書寫進(jìn)入到一個(gè)既有“航海意識(shí)”更有“高塔意識(shí)”的多層面觀照故事與心靈的多維性敘述時(shí)代。從這個(gè)意義上說，小說容納各種知識(shí)和價(jià)值理念的百科全書式的表達(dá)已經(jīng)成為主流。本書便是在這一基礎(chǔ)上，剖解大師級(jí)小說家的代表作的風(fēng)格化表達(dá)，通過對(duì)其微觀表述的一系列審美比較，去獲得宏觀的結(jié)論：現(xiàn)代小說對(duì)人與世界的理解不再滿足于故事的懸念性與新奇性，而是在此基礎(chǔ)上不斷推進(jìn)小說書寫對(duì)現(xiàn)實(shí)的多義性、歧義性、反思性的自覺呈現(xiàn)。