關(guān)于我們，關(guān)于我們的藝術(shù)，一只糖罐教給我們的道理， 和一幅夏爾丹或一幅蒙蒂塞利的畫教給我們的一樣多。 而且它的色彩更加豐富。是這些靜物成就了我們的畫作。 —— 塞尚 第一幅靜物畫，第一份宣言 這幅油彩畫是塞尚第一批靜物畫中現(xiàn)存的一幅，它具有被塞尚稱作“恣情”的那個時期畫作的特點。掛著顏料的調(diào)色刀一絲不茍地涂抹、堆砌出被緊密地框在一起的器物：一只藍(lán)色的水杯、三只 梨，其中兩只盛放在一個碟子里，碟子后面是一只糖罐。 在《在讀報紙的畫家父親》（ 見第56頁） 那幅畫的畫面上，這幅靜物畫掛在塞尚父親身后的墻上，它似乎表明了塞尚試圖以一種并不常見的新穎方式作畫的意愿。 《糖罐、梨和藍(lán)色水杯》 約1865—1870年 布面油彩畫 高：30 厘米 寬：41 厘米 艾克斯 格拉內(nèi)博物館 “我要用一個蘋果來震撼巴黎” 蘋果在塞尚靜物畫中的地位，相當(dāng)于圣維克圖瓦山在他的風(fēng)景畫，或《玩紙牌的人》在他的世俗畫中的地位。它們在他的多器物構(gòu)圖的作品中出現(xiàn)，是小尺寸油彩畫表現(xiàn)的單一題材。確切地說，它們不知被擺放在什么地方——因為看不到桌子——像是處于失重狀態(tài)，無羈無縛、飽蘸顏料的畫筆在這里渲染一點反光、在那里點一個橙色的斑點，或者刮出一塊被陰影遮住的凹陷，凹陷里冒出一個蘋果的梗。這種繪畫風(fēng)格在左頁畫中可見一斑。塞尚支持畢加索的嘗試，學(xué)習(xí)用具有細(xì)微色調(diào)變化的筆觸，而不是用表現(xiàn)物體凹凸的明暗法來呈現(xiàn)光與影，這樣一來，就以色調(diào)取代了形狀的凹凸。后來，畢加索對皮埃爾·戴1吐露心里話：“你要明白，一口有柄的平底鍋也可以呼喊！一切器物都可以呼喊！不止一個普通的瓶子，還有塞尚的那些蘋果！” 《青蘋果》 約1873 年 布面油彩畫 高：26 厘米 寬：32 厘米 巴黎 奧賽博物館