《廣州起義》是他在以往直面現(xiàn)實(shí)人生的繪畫(huà)視域基礎(chǔ)上的重要推進(jìn)，引出了中國(guó)畫(huà)如何進(jìn)行革命歷史畫(huà)創(chuàng)作，尤其是如何處理革命受挫時(shí)期悲壯題材的問(wèn)題。如果將革命歷史畫(huà)看作歷史敘事的一種，李斛的《廣州起義》體現(xiàn)了他對(duì)這一革命事件的理解和認(rèn)識(shí)。從圖像結(jié)構(gòu)與語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)看，能感受到《廣州起義》有意采取了紀(jì)念碑式的創(chuàng)作視角描繪廣州起義的歷史現(xiàn)場(chǎng)，建構(gòu)出一種“在場(chǎng)感”的歷史景觀。這一點(diǎn)，落到創(chuàng)作層面，李斛是如何加以調(diào)度的？如何運(yùn)用光影、空間、造型等形式手段，塑造革命英雄人物？他進(jìn)行圖像設(shè)計(jì)的想法是什么？面臨的問(wèn)題是什么？最終是否達(dá)到了預(yù)期的效果？對(duì)這些問(wèn)題的重構(gòu)，使我們的研究重點(diǎn)從探討李斛《廣州起義》在五十年代歷史語(yǔ)境中的接受與批評(píng)問(wèn)題，轉(zhuǎn)移到研究作品的藝術(shù)形式、語(yǔ)言風(fēng)格與圖像結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作過(guò)程中去。
摘自《“革命”主題的現(xiàn)代性重構(gòu)——李斛〈廣州起義〉的圖像風(fēng)格研究》