谷崎潤一郎隨筆代表作，力圖從日常生活中隨處可見的建筑、器物、風(fēng)景中發(fā)掘含蓄蘊(yùn)藉的陰翳之美。谷崎在隨筆中呈現(xiàn)出對日本古典與東方傳統(tǒng)的回歸，以高度官能化、唯美化的筆觸，發(fā)現(xiàn)“物哀與幽玄”的日式美學(xué)體系的獨(dú)特一面。 在明治維新以來之日本文壇，是谷崎潤一郎成功地開拓了沒有任何人敢動手的藝術(shù)的一個方面，其作品最大特點(diǎn)之一是：由于肉體的恐怖，而產(chǎn)生出神秘幽玄，那是從肉體的殘忍中反動地體味到的痛切的快感。——永井荷風(fēng) 永井荷風(fēng)本是純粹的自然派，后來對于現(xiàn)代文明，深感不滿，便變了一種消極的享樂主義，谷崎潤一郎是東京大學(xué)出身，也同荷風(fēng)一派，更帶點(diǎn)頹廢派氣息。——周作人 谷崎自開始寫作以來，一直就與時代背離，他對政治既不理解，也不感興趣。雖然他有著旺盛的創(chuàng)作欲，但絲毫也沒有作為社會的一員的自覺。谷崎的文學(xué)是靠藝術(shù)上的完善來彌補(bǔ)社會現(xiàn)實(shí)性的缺乏。這是日本現(xiàn)代小說的通性，而他則是罕見的例子。但是如果只因?yàn)樗�的作品從一開始就沒有社會現(xiàn)實(shí)性，他才能夠達(dá)到藝術(shù)上的完善，那么單從這一點(diǎn)來說，他的存在本身就是對日本現(xiàn)代文學(xué)的一個絕大諷刺。——中村光夫 為什么歌頌陰暗？因?yàn)樵诠绕闈櫼焕煽磥恚�日本最美的地方，或者它美學(xué)的核心在哪里，就在于它的陰暗。這個陰暗講的不是那種人心很黑暗的那個陰暗，而講的是什么呢？講的是真正的空間上的，視覺上的，你感受得到的那種陰暗。——梁文道