自序 上編：總論篇 導(dǎo)論 一、藝術(shù)語言研究的歷史和現(xiàn)狀 二、藝術(shù)語言研究的意義 三、藝術(shù)語言研究的構(gòu)想 第一章 藝術(shù)語言的起源與生成 一、先民審美意識的覺醒及藝術(shù)的發(fā)生 (一)形體動作類藝術(shù)的發(fā)生 (二)空間造型類藝術(shù)的發(fā)生 (三)時間語言類藝術(shù)的發(fā)生 二、藝術(shù)語言的生成及心理基礎(chǔ) (一)視覺藝術(shù)語言能力的形成與發(fā)展 (二)藝術(shù)語言生成的心理基礎(chǔ) 第二章 藝術(shù)語言的結(jié)構(gòu)與特征 一、藝術(shù)語言的結(jié)構(gòu) (一)材料與形式 (二)技藝與規(guī)則 (三)情感與意蘊 二、藝術(shù)語言的特征 (一)表象性 (二)暗示性 (三)獨創(chuàng)性 (四)多樣性 第三章 藝術(shù)語言的類型與形式 一、藝術(shù)語言的類型 (一)藝術(shù)的分類 (二)藝術(shù)語言的類型 (三)各種藝術(shù)語言之問的關(guān)系 二、藝術(shù)語言的形式 (一)藝術(shù)語言的形式要素 (二)藝術(shù)語言的形式美 第四章 藝術(shù)語言的風(fēng)格與個性 一、藝術(shù)語言風(fēng)格的類型 (一)風(fēng)格的含義及分類 (二)藝術(shù)語言風(fēng)格的類型 二、藝術(shù)語言風(fēng)格與個性的成因 (一)形成藝術(shù)語言風(fēng)格與個性的主觀因素 (二)形成藝術(shù)語言風(fēng)格與個性的客觀原因 下編：分論篇 第五章 造型藝術(shù)語言 一、繪畫藝術(shù)語言 (一)點？線？面 (二)色彩與色彩的運用 (三)空間與構(gòu)圖 (四)筆墨與筆觸 二、雕塑藝術(shù)語言 (一)形體與體量 (二)空間與環(huán)境 (三)材料與肌理 三、書法藝術(shù)語言 (一)筆法 (二)墨法 (三)結(jié)體 (四)章法 四、攝影藝術(shù)語言 (一)光線與影調(diào) (二)線條與形狀 (三)色彩與質(zhì)地 (四)構(gòu)圖和手法 五、建筑藝術(shù)語言 (一)體形與體量 (二)空間與環(huán)境 (三)比例與尺度 (四)色彩與質(zhì)地 第六章 表情藝術(shù)語言 一、音樂藝術(shù)語言 (一)音樂語言的要素 (二)音樂語言的結(jié)構(gòu)形式 (三)聲樂語言的主要特性 二、舞蹈藝術(shù)語言 (一)動作語言：舞蹈藝術(shù)的核心元素 (二)結(jié)構(gòu)語言：舞蹈內(nèi)容與形式的契合方式 (三)構(gòu)圖：運動著的畫面造型 第七章 文學(xué)藝術(shù)語言 一、文學(xué)藝術(shù)語言及其構(gòu)成 (一)文學(xué)藝術(shù)語言在文學(xué)活動中的地位和作用 (二)文學(xué)藝術(shù)語言的構(gòu)成要素 二、文學(xué)藝術(shù)語言的基本類型 (一)敘事性文學(xué)藝術(shù)語言 (二)抒情性文學(xué)藝術(shù)語言 (三)影劇性文學(xué)藝術(shù)語言 三、漢文學(xué)藝術(shù)語言建構(gòu)的特點 (一)運用表象義豐富的詞復(fù)蘇語言與感知覺表象的潛在聯(lián)系 (二)利用詞義聚合的不同特性，造成有意味的文學(xué)話語 (三)創(chuàng)造語詞能指與所指間的“偏離效應(yīng)”，使其生發(fā)出獨特的表意功能 (四)“碎片化”的語詞組合，拓展文本內(nèi)在的藝術(shù)張力 (五)營造各種特定的語境，使語詞獲得具體、特殊的涵義 第八章 綜合藝術(shù)語言 一、戲劇與戲曲藝術(shù)語言 (一)戲劇――動作的藝術(shù) (二)戲劇動作的構(gòu)成 (三)戲劇動作的特性 二、影視藝術(shù)語言 (一)畫面：運動的光電影像 (二)聲音：影視語言的要素 (三)蒙太奇：電影的表現(xiàn)方法 三、多媒體藝術(shù)語言 (一)多媒體藝術(shù)語言的元素 (二)多媒體藝術(shù)語言的特性 (三)多媒體藝術(shù)語言的運用 參考文獻 后記