周云蓬首部小說集，收入《敬亭山》《高漸離》《南寺》等18篇小說。
周云蓬寫小說并不令人意外，因?yàn)樗麚碛羞^人的現(xiàn)實(shí)感、觀察力和想象力，更不用說他的生活閱歷和音樂創(chuàng)作對(duì)敘事能力的加持。在這些故事中，他展現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)語言、音樂人對(duì)結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的把控能力�！渡倌晷氖隆芳o(jì)實(shí)感強(qiáng)烈，宛如一篇青春期日記；《敬亭山》兼具古典詩(shī)意與志怪氛圍，結(jié)構(gòu)卻相當(dāng)現(xiàn)代；《高漸離》直接復(fù)述《史記》相關(guān)記載，卻在最后時(shí)刻以虛構(gòu)“反殺”史實(shí)；《無人》《養(yǎng)老院》情節(jié)截然不同，卻都透過科幻感指向終ji……這一切又統(tǒng)一在文字的樸實(shí)、輕快和自由之中。
★生活、故事和夢(mèng)，哪個(gè)更真實(shí)？
★笨故事：老老實(shí)實(shí)地講心里浮現(xiàn)的人、事、場(chǎng)景、意象，不耍花招，不玩虛的。
★這些故事，表面上好玩好讀，內(nèi)里卻展現(xiàn)了周云蓬的文學(xué)沉淀和人生思考。一個(gè)專業(yè)文學(xué)系畢業(yè)，有著廣博而挑剔的閱讀經(jīng)驗(yàn)，真正生活過的藝術(shù)家，四十五歲以后開始寫小說，而他還在人生的中點(diǎn)剛剛與死亡擦肩而過，這樣的小說，其水準(zhǔn)可想而知。
序：他與世界的輕碰觸
文/余秀華
第一次見到周云蓬是在鼓浪嶼，我是去參加詩(shī)會(huì)，不知道他去干嗎，后來才知道他也想混“詩(shī)歌圈”，因?yàn)檫@個(gè)圈子好混，“黑幫老大”宅心仁厚。在見到他之前，我就知道他的名字啦，雖然不是如雷貫耳，但是繞不開撒。有些人就這樣，你愛不愛他，他都要滲透進(jìn)你的生活，這就是“影響力”。再后來，知道他的影響力還挺大，特別是在中年婦女中間，挺招人恨的。后來我們又見了很多次，在不同的地方、不同的場(chǎng)合，看來他混詩(shī)歌圈子混定了，而我唱歌還不如左小祖咒，所以注定混不了民謠圈子。
第一次見面的時(shí)候，大方姐給我們倆拍了一張照片，他坐在一棵大樹下，保持著慣常的姿勢(shì)：握著盲杖，面朝前方。他居然看都不看如花似玉的我，哦，看不到，但是起碼要面對(duì)著我，聞我身上芬芳的氣味撒（好像我身上只有中年婦女的油膩味）。不過我看到了他，看得最入神的是他的手。那真是一雙好手啊，細(xì)皮嫩肉，軟綿綿的，手心里的紋理清晰干凈，放在算命先生的眼里，一定會(huì)說：“好命，多給錢！”讓我想起我老情人的手，不過我那個(gè)老情人年紀(jì)太大了，和女人接觸，沒有周云蓬的自然和自信。
一雙如此細(xì)膩的手在這個(gè)世界上摸索，也摸索著這個(gè)世界，摸到了鳥語花香，風(fēng)聲雨聲海浪聲，我相信也摸到了花朵、樹葉的形狀和質(zhì)地，摸到了它們?cè)诓煌募竟?jié)里的小心翼翼和大膽放肆；摸到了水在不同地方的溫度和軟硬。我不知道這算不算他與世界接觸的全部，但肯定是一部分。這一部分在我看來已經(jīng)足夠多了，因?yàn)閯e人能夠感覺到的也不過如此。在身體有缺陷的人的認(rèn)知里，他們知道的一定沒有正常人知道的多，其實(shí)也未必，不管是誰，對(duì)世界的了解都是少得可憐的一點(diǎn)點(diǎn)。
他送了我兩本書，《綠皮火車》和《午夜起來聽寂靜》，慚愧，我沒有好好讀，但是文字的流暢和幽默還是給我留下了印象。我想周哥哥不會(huì)怪我沒有把他的書讀完，他讀的也是遠(yuǎn)高于自己寫作水平的書，有時(shí)候他提到他讀的書里的一些名字，我都沒有聽說過。但是（這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)好像有點(diǎn)意思）大方姐把他的《笨故事集》里的幾篇文章發(fā)給我看的時(shí)候，我終于發(fā)現(xiàn)了周云蓬在文字上的才華。我直言不諱地對(duì)周云蓬說：“你的故事比你的詩(shī)歌寫得好多了�！彼膊簧鷼狻榱吮３趾每吹氖�，他不能生氣。
他說：“那好啊，你就多寫點(diǎn)，寫長(zhǎng)點(diǎn)�！薄皩戦L(zhǎng)點(diǎn)”對(duì)我是一件困難的事情，我的性格直爽，習(xí)慣了有屁就放，你讓我彎彎繞繞去說話簡(jiǎn)直是要命。但是他的確是個(gè)非常會(huì)講故事的人，比如《笨故事》就非常有意思，大學(xué)生因?yàn)槌绨荨拔摇倍汀拔摇苯Y(jié)婚，“我”也被這虛榮的光圈包圍著，仿佛人生到達(dá)了高潮。他沒有一句抒情，只是讓故事原原本本地呈現(xiàn)，然后小保姆來了。小保姆來了肯定要發(fā)生事兒，大部分文學(xué)里的小保姆都是事兒主，“我”也不例外。但是故事讀下來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，許多設(shè)計(jì)在里面，包括小保姆的設(shè)計(jì)，“我”也許知道也許不知道，“我”的妻子也許知道也許不知道，但是不點(diǎn)破。如果說故事到“我”和老婆離婚結(jié)束，那這個(gè)故事就完了，但是“我”從牢房里出來后又找到小保姆，小保姆接納了“我”，這就是愛情，也是故事的升華。
感情是非常神奇和微妙的一件事情，太難把握。看《霍亂時(shí)期的愛情》，你會(huì)驚嘆：一件微不足道的事情就讓重如泰山的感情瞬間斷裂，而且毫無不舍。我也有這樣的經(jīng)歷，我曾經(jīng)以為可以愛一生一世的人，在某一天被我拉黑，毫無不舍，甚至痛快。我們最初對(duì)這個(gè)世界的溫柔都會(huì)結(jié)束在自己的粗暴里，你不知道世界和自己身上發(fā)生了什么。這段時(shí)間，我想我對(duì)世界能夠容忍的程度在于“輕觸碰”。
周云蓬的幾篇故事讀下來，感覺到他與世界的“輕觸碰”，我不認(rèn)為這是一種故意，應(yīng)該是他的性格所致，而且我也不把這樣的“輕”理解為他的溫柔，盡管我相信他是溫柔的，啊，好糟糕！在《笨故事》《飛行故事》《少年心事》《敬亭山》等我已經(jīng)讀過的幾篇里，我感覺到的就是他與這個(gè)世界的“輕碰觸”，如同他綿柔的手掌摸到了仙人掌，一聲低語：“哦，這是仙人掌啊�！比缓缶桶咽帜瞄_了，換成我，我就會(huì)把仙人掌拔起來。這些故事，都是一個(gè)美好的過程而沒有結(jié)局，也不可能有結(jié)局。在他們的生活里，他是過客；在他的生活里，他們也是過客。我喜歡這樣的寫法，靈巧、符合現(xiàn)實(shí)。我們中國(guó)的作家太喜歡給故事一個(gè)結(jié)局了，不管是好是壞，這是一種病。而外國(guó)的好小說都是一個(gè)片段。周云蓬很清楚，小說是在講一個(gè)故事，而不是在講一個(gè)道理。
我想在講故事方面，他是有優(yōu)勢(shì)的。因?yàn)檠劬床灰姡犛X就靈敏，而故事都是在講和聽之間。當(dāng)我們閉上眼睛，黑暗里涌動(dòng)的只有聲音和感覺，世界在單一的色調(diào)上呈現(xiàn)出另外的可能，而這個(gè)可能里會(huì)產(chǎn)生新的可能，如同發(fā)出了新的枝丫。這幾天我和朋友討論最多的是中國(guó)小說和外國(guó)小說的區(qū)別，說到底，就是對(duì)人性的認(rèn)知到了哪一步，在被禁錮的中國(guó)人和中國(guó)故事里，人際關(guān)系反而成為了故事的開始和結(jié)尾，我們不過是從地獄的一端走到另一端。周云蓬的故事講的也是人與人之間的關(guān)系，但是這種關(guān)系很輕，是隨時(shí)中斷而不會(huì)疼的關(guān)系，但是感覺留了下來。
我不以為周云蓬帶給了我們看世界的新角度，因?yàn)闊o非360度。我只是在這些故事里看到了一個(gè)人留在人間的隨時(shí)斷裂的蛛絲馬跡。
周云蓬，歌手、詩(shī)人、作家。
發(fā)行有音樂專輯《沉默如謎的呼吸》《中國(guó)孩子》《清炒苦瓜》《牛羊下山》《四月舊州》，策劃民謠合集《紅色推土機(jī)》《金色推土機(jī)》；出版有詩(shī)集《春天責(zé)備》《午夜起來聽寂靜》，隨筆集《綠皮火車》《行走的耳朵》。
榮獲第八屆華語傳媒音樂大獎(jiǎng)“zui jia民謠藝人”“zui jia作詞人”，2011年人民文學(xué)獎(jiǎng)“年度詩(shī)歌獎(jiǎng)”。
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