斯蒂芬o茨威格《一個陌生女人的來信》，很多人在□□次看到這個故事時感到荒誕，因為它看起來是那么的不可信：一個女人一生暗戀一個男人卻從未表白，男人和這個女人發(fā)生了幾次關系，□后卻不認識她。當女人□□后，男人收到了她的遺書，才知道曾經(jīng)發(fā)生的一切。 
　　□初打動我的不是故事，而僅僅是這個名字《一個陌生女人的來信》。我并不覺得故事里的愛情與我有關。但它非常濃重地折射出來一個結論--時間的遺憾、命運的無奈，這是一種瘋狂的價值、一種遺憾的美感，和道德無關，甚至說和事實無關。在時代的碾壓、人的錯愕中，命運充滿了悖謬和遺憾。而"陌生女人"面對這樣的命運沒有隨波逐流，而是選擇"一頭栽進命運"。這種帶著強烈宿命意味的勇氣，讓人不忍看卻又不能不看，這種□□的美感就是藝術的真實。并且，茨威格的語言有很強的韻律美和畫面感，這種"可朗讀"的文字是有很強的戲劇基因的，它更內(nèi)心更適合一個人來表現(xiàn)，也給了導演發(fā)揮的可能。2013年，我將《一個陌生女人的來信》搬上了話劇舞臺，由黃湘麗主演。 
　　我們不滿足于對原著簡單的描摹，或者亦步亦趨的表面軀殼式的描述。剛開始我曾經(jīng)想改得更加反叛，更加搖滾。比如設想過從□□開始，出現(xiàn)幻覺，像《猜火車》那樣滿墻爬小孩……雖然可以這么做，但是改編文學作品是一種能量的交鋒，茨威格的東西很強大，他的原著精神一點點把我□初的想法磨平，回歸到他架構的世界中。在排練階段，紙書也作為一種材料，切實地參與了我們的創(chuàng)作。我們通過默讀、勾畫、做讀書筆記、大聲朗誦……這一系列行為，嘗試著去和茨威格進行精神上的對話。 
　　同時，我必須動用更適合我的一種美學選擇，將音樂、影像和視覺元素外化，用跳躍性的、超現(xiàn)實的風格，讓一個女人一生中各種各樣的鏈條擺動起來。另外，我必須要依據(jù)我的出色演員的特質，跟她溝通交流，重新創(chuàng)造，重新鋪上一層顏色，然后化成煙，籠罩在舞臺上。慢慢的，舞臺美術進入、多媒體進入、越來越多的新元素進入……形式上，我們似乎離小說越來越遠，但精神上卻離茨威格越來越近。 
　　在這個創(chuàng)作過程中，美國"垮掉的一代"和他們的文學作品給了我很多靈感。亨利·米勒的《北回歸線》、杰克·凱魯亞克的《在路上》，它們那種對于命運的嘲諷、自省和無力，那種精神上的荒涼和永不磨滅的跋涉、探索，讓我看到了和"陌生女人"相通的東西。你可以說她的情緒是極端的，態(tài)度是偏執(zhí)的，但這些都不重要。重要的是我們通過她的行為，看到一種可以稱之為"信念"和"意志"之物。我覺得情緒可以醞釀，態(tài)度可以偽裝，但一個人有信念是制造不出來的。 
　　我尊重有信念的人，有了信念，一個人才完整。強大的信念和意志可能會把人導向悲劇性結局，尼采發(fā)瘋了，茨威格□□了，但悲劇本身，有其不可替代的價值所在。 
　　《一個陌生女人的來信》小說創(chuàng)作于1922年，在那個時代，男性面對命運，可以選擇拿起槍和子彈去反抗。但更多的時候，面對戰(zhàn)爭這樣大的宿命，人們其實是沒有選擇可言的。對一個出身寒微的女性來說，選擇更少。如果一個女性天生想要追求一種□□于瑣屑庸常之上的東西，她可能會以命相搏而去保全生命中□尊貴的部分。 
　　我們無法判定，陌生女人的形象是否源于生活，很有可能只是作者的一種想象，也或者茨威格在寫作中投射了自己。這個故事在一百年之后依然被人們所喜愛，當你和悲劇進行對話的時候，你油然而生某種生命的力量，這是一種奢侈的美感。今天的人們還有感受這種美感的能力，我覺得是一種幸福。 
　　希望你們在這本書的閱讀過程中，感受到這種幸福。