電影理論研究
故事的意義——藝術(shù)、文化與傳播視野下的電影敘事理論思考
作為敘事的當(dāng)代電影理論
演進(jìn)與重構(gòu)——關(guān)于歷史與文化視野中的觀眾主體性問(wèn)題研究
重談農(nóng)村題材電影作品創(chuàng)作

中國(guó)電影史論
左翼電影中的都市形象研究
國(guó)統(tǒng)區(qū)男演員的形象氣質(zhì)重塑
北京電影制片廠的北京呈現(xiàn)（1949—1966）

電影導(dǎo)演研究
第五代導(dǎo)演四人談
“第五代”與中國(guó)電影理論“現(xiàn)代化”
個(gè)人化敘事是否完成——張藝謀“文革”電影的敘事變化
陰柔氣象：胡金銓電影再讀
卜萬(wàn)蒼上海時(shí)期電影芻議
姜文電影中先鋒精神與啟蒙意識(shí)的融合策略
潛藏的細(xì)膩與冷靜——淺析許鞍華電影的影像風(fēng)格
斷垣望歸燕——許鞍華、徐克、余允抗與香港新浪潮恐怖片

明星研究
明星研究在中國(guó)（2000—2010）——中國(guó)明星研究現(xiàn)狀分析及展望
姚晨：網(wǎng)絡(luò)新媒體之于明星形象的建構(gòu)
新女性：《玲瓏》中的明星文化及女性意識(shí)

類(lèi)型電影研究
從反叛圣歌到心靈雞湯——20世紀(jì)80年代以來(lái)美國(guó)保守主義家庭觀回歸與公路電影轉(zhuǎn)型
堅(jiān)守與創(chuàng)新——談中國(guó)西部電影的創(chuàng)作成就與發(fā)展策略
消失的風(fēng)景——中國(guó)西部電影及其理論變遷與轉(zhuǎn)向
中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片的精神特征

獨(dú)立電影研究
獨(dú)立電影隨談
精神是我面對(duì)的第一現(xiàn)實(shí)——獨(dú)立電影創(chuàng)作談
《唐皇游地府》：不見(jiàn)唐皇，空留地府

港臺(tái)電影研究
臺(tái)灣“國(guó)家電影中心”與臺(tái)灣電影發(fā)展?fàn)顩r——林文淇先生訪談錄
青春的“圍城”——臺(tái)灣導(dǎo)演易智言專(zhuān)訪
臺(tái)灣電影與大陸電影現(xiàn)狀隨談
臺(tái)灣電影復(fù)興浪潮中的紀(jì)錄片創(chuàng)作
臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的再審視
華資崛起與電影在香港的初興
電懋國(guó)語(yǔ)都市電影的敘事主題
后工業(yè)哥特／詩(shī)意與“慢電影”——蔡明亮電影《郊游》中的廢墟意象
《郊游》：作為敘事者的空間
思維重生時(shí)間影像——再讀《千禧曼波》

外國(guó)電影研究
日本譯制片在中國(guó)：一種現(xiàn)象學(xué)描述
穿過(guò)身份與國(guó)族的迷障——新世紀(jì)以來(lái)韓國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片透視
青春鏡像中的身份認(rèn)同——論泰國(guó)青春電影中的成長(zhǎng)主題

電影批評(píng)
一個(gè)女人的戰(zhàn)爭(zhēng)——解讀《獵殺本拉登》的雙主題敘事
《我最好的敵人》：破碎堅(jiān)韌的人性之花
《偽鈔造假者》：別樣的二戰(zhàn)猶太題材故事片
互不干擾的彩虹——評(píng)影片《賽德克·巴萊》
《賽德克·巴萊》：文明沖突之痛
從觀眾接受角度淺析《蝶變》的敘事與造型處理
《Hello！樹(shù)先生》：迷失在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的隙縫中
《白雪公主》敘事的時(shí)代倫理轉(zhuǎn)換
后記